系统之末世人皇目录

夏叶是个好人，他从不独占金手指，于是，夏叶经过的地方，总是满大街的透视眼，成群结队的穿越者，还有抢占写字楼的重生公司。

当一个德玛玩家带着超神中的大时钟穿越到美漫，他会如何利用不同的科技魔法体系来前进走出一条不同的路。脑洞有点大哦，，，，

诙谐搞笑文，每章都有爆笑点！科研院秘密研究用猴子或猩猩改造成兽人，以补充劳力不足。抓回的猩猩首领猩酋不受驯教，却无比信赖科研院一个屌丝。屌丝在猩酋的陪伴下，掌握了多项科研技术，制服了变异兽人，解决了人类因基因改造而出现的生育力衰退问题。

这一日夜晚A市某个出租屋里灯光仍然亮着，而萧寒躺在床上心里却极为不平静。

一个被万道选中特殊却又平凡的小人物，至尊？万道？宇宙的千古纪元之谜，微微因此展开那巨大的獠牙。 〔〔注：本文不是单同人文，所以世界观并不一定是原本的世界观。〕〕 〔〔注：由于是新人，前期会略显崩塌，本书起飞于十几万字后。〕〕动漫：《狐妖》《超神学院》《魁拔》《天行九歌》《龙珠》等等小说：《全球高武》《遮天》等等电视剧：等等！《狐妖》，《龙珠》前段，《魁拔》，《天行九歌》《全球高武》《遮天》《狐妖五百年前》《超神学院》《龙珠后期》等等以上顺序不确定，毕竟作者要整理体系。力量体系，循序渐进。…………其他可能也有，如一人之下，不良人等等。欢迎大家加入。

本宫以为，先前我那父皇已经活脱脱将我一个脱跳的可与汉子媲美的人物硬生生束缚成了大家闺秀，如今父皇已经入土为安，本宫何苦再去遭那番洋罪。于是乎，大哥继位之时，便是我开始本相毕露之际。本宫如一头脱缰的野马，在长歪道路上一去不回头。

天生半面罗刹，却有菩萨心肠。奈何世事无常，逼人破戒杀伤。常道天地有轮回，且看她兜兜转转，去往何方！

一场莫名的灾难席卷地球，为了家人，易风不得不踏上征程！在丧尸、变异兽、各种天灾人祸之下，想要活下去就必须战胜一切困难。且看易风如何在战斗中成长，站在这个世界的顶端，让世界战栗，

前世她活的憋屈，做了一辈子的小白鼠，重活一世，有仇报仇！有怨报怨！弃之不肖！她是前世至尊，素手墨笔轻轻一挥，翻手为云覆手为雨，天下万物皆在手中画。纳尼？负心汉爱上她，要再求娶？当她什么？昨日弃我，他日在回，我亦不肖！花痴废物？经脉尽断武功全无？却不知她一只画笔便虐你成渣……王府下人表示王妃很闹腾，“王爷王妃进宫偷墨宝，打伤了贵妃娘娘…”“王爷王妃看重了，学仁堂的墨宝当场抢了起来，打伤了太子……”“爱妃若想抢随她去，旁边递刀可别打伤了手……”“……”夫妻搭档，她杀人他挖坑，她抢物他递刀，她打太子他后面撑腰……双重性格男主萌萌哒

天地为棋局，万物为棋子。人世间的这一切都是命运在操纵，而命运，却是天机在操纵。若是不相信这注定的命运，那便只有，破了这天机。。。

本书收作者的词作近三百首，有：“关中吟（二十六首）”、“韶山行（十四首）”、“新疆吟草（四十八首）”等。

沙玉蓉，女，1963年生于安徽省宿州，安徽省淮北市农业委员会公务员。2006年开始在《当代小说》、《安徽文学》、《西南军事文学》、《广州文艺》、《边疆文学》、《西湖》等省级文学期刊发表中、短篇小说多部，其中中篇小说《井口那片天》被中国作家协会主办的《小说选刊》选载，并获2007-2008年度安徽文学奖（二等奖）。出版有小说集《河东河西》、《红芋谣》。安徽省文学院第三届签约作家。妻妹张菊来了。宁羽一边把她往屋里让，一边不自觉地绷紧了脸。

在历史的长河中，有人寂寂无闻，有人叱咤风云；有人流芳百世，有人遗臭万年；有人一生幸福，有人历经挫折……不同的人各有不同的命运际遇。不论是伟人还是凡人，他们都曾经是人之子或人之父，人之女或人之母，他们走过了或正在走着自己的人生之路，每个人的背后都有一个长长的成长过程。教子成材、望子成龙，是每个父母的共同心愿。怎样教出大人物？怎样使你的孩子将来有个美丽灿烂的前景？怎样令你的孩子一生无憾？怎样使你和你的家庭温馨美满？答案必须由你——此刻的家长去填写。

本套作品根据历史节点分为《袁腾飞讲先秦：上古春秋》和《袁腾飞讲先秦：战国纵横》两册。前一册从上古传说讲起，女娲、伏羲、神农、黄帝、帝喾、尧、舜轮番登场。令人肃然起敬的身世之谜，补天教民的不世之功；夏、商、西周江山更迭，庸王丧邦，圣主治世，小人误国，贤臣辅主；更有春秋五霸争相上位。后一册讲战国七雄，各国兵争舌战，风云际会，政客过招。奇招、绝招、阴招、险招令人眼花缭乱，大战、小仗、明争、暗夺令人目不暇接……直到秦始皇一统天下，中国又走向了一个全新的历史阶段。

文学是感受心灵创伤最深的艺术门类，而作为人，恐怕女人最能以其细腻的艺术感受去表白心灵创伤的痛苦。然而这种表述在不同的女人那里则有着不同的价值观念与方式方法。综观这几年来的女性小说创作，尤其是长篇小说的创作，我们碰到的是这样一个无可回避的事实：一方面，许多有才华的女性作家以其独语方式彻底解构了作为主流话语的男性文化视阈，举起了鲜明的女权主义旗帜；另一方面，她们处处与这个世界构成一种敌对关系，尤其是对性别的敌视更是成为她们行文的唯一视角。再就是消解一切文本的价值意义，使小说走向极端个人化的写作道路。