另外一点就是乡土童年，我们提出中国儿童文学要写好中国式的童年，中国式的童年我想不仅是我们现在的童年，它的生活现状，它的经济情况，不仅是这些。因为不同的乡土，不同的地域不同文化。成人文学里面写好有一种乡土文学，在儿童文学里面我们也要提倡这个。所以王勇英写的很多东西是把童年写得很充分，更多特色是把乡土童年写得很充分。
从王勇英创作得到这样一个启示，一个青年作家在进入儿童文学创作的时候，要不断地思考，非常重要的就是思考自己，思考生活，思考外界，但是思考自己非常重要。
比如王勇英这几年华丽转身，我觉得成功在哪？她的成功就是，她不是盲目创作，她是自觉创作，所以这个可贵经验对于青年这代儿童作家很有意义，希望她能够沿着自己找到切入点，找到自己长处，找到自己能游刃有余发挥自己才华的道路，勇往直前，踏踏实实往前走。
樊发稼（儿童文学评论家）：王勇英是我好朋友，忘年之交。2011年去南宁参加她的研讨会，新书我仔细看了，我的评价很高。勇英原来写过很多系列小说，我觉得在我看到的儿童作家中，能够把地域特色，民俗，文化写到这样一种程度，非常罕见。尤其详细看到《巴澎的城》，写人物、狗、小动物、家乡、民间小吃。特别是她写到那个叫落水拐的小吃，我有一种强烈的想尝尝那个味道的欲望，这个很了不起。
此前广西儿童文学我们都找不到有谁能够代表广西的，最后王勇英冒出来了，成为广西儿童文学的杰出代表，并且在这么短时间内写了这么多的作品贡献给大家，很难得。说明王勇英非常勤奋，一个作家没有勤奋是不行的。而且她的作品里面，我一直强调小说要有活生生的细节，而人物必须突出体现在这些细节上，不熟悉生活的人绝对写不出来。
我们文坛希望就寄托在年轻人身上，我是特别注重年轻人的成长，他们是创作的新生力量，我祝愿王勇英继续努力。
张之路（中国作协儿童文学委员会副主任、儿童文学作家）：我想对《雾里青花泥》说几点感想。第一，读完这本书令人感动，《雾里青花泥》就是一幅温馨而有几分凄美的民族风景画。奶奶的善良勤劳，青麦子的身世，感恩，都为小说增加了丰富性、情感和正能量，叙说细致，从青花泥的独特视角看这个世界，很有特点，语言平实传神，有表现力。这是王勇英对当地民族文化营养的吸取与丰富。
第二，我们平常谈人性、动物性时，突然看到王勇英的这个作品，感到有一种神性在里面，这是少数民族非常独有的文化因素。用狗的视角表达，非常独特，写得也恰当。
第三，就是语言和故事，看着不由自主就被带入了。我们就能够在里面感觉到大自然，感受内在的人性力量，而少数民族文化元素的突显和描述也非常突出。
我跟王勇英有书信接触，平常也有聊天，我觉得她非常朴实可爱，又谦虚。再聊得深度一点，就觉得她是非常有个性的作家，尤其谈到家庭，爷爷奶奶、爸爸妈妈的故事时，突然有种她是当地一个望族出身的感觉。所以，我说王勇英本人很有魅力，广西大自然的灵风秀气，滋养了王勇英，要不然她不会这么出众。
王泉根（中国作家协会儿童文学委员会副主任、北京师范大学教授、儿童文学评论家）：阅读与研讨王勇英作品及其文学创作道路，可以看到我们年轻一代作家如何不断探索自己写作之路，不断探索自己的美学表达、叙事技巧，并努力形成自己的风格。
王勇英我们都知道，她很长时间写类型化小说，不是通俗小说，通俗不恰当。从类型化创作到典型化创作转型，无论类型化，无论典型化，从文学价值目标来说，都是有价值、有意义的。我一直反对打压类型化，其实我们文学创作是多元的，类型化也是有它的意义，只不过表达方式不一样。王勇英创作的两种作品都有价值和意义。
此前王勇英写一个叫作弄泥的孩子，跨越的纬度非常大。如果从王勇英作品找一个关键词，就是丰富的想象力，这个想象力哪里来？从我们民族土壤，民间尤其少数民族多重元素当中寻找，这是我们民族的记忆，从悠长的民族记忆当中寻找。
王勇英现在的作品注重民族文化元素，非常有特色，非常民族化，她是到民间去寻找创作灵感。正因为她对民族、土地、传统有一个比较自觉的认识，认同这么一个背景线，她的作品会出现现代文明与传统之间的冲突。所谓城市化浪潮当中，出现了大量淹没我们农村，我们的乡土的东西，下一代的成长，他们的记忆，他们的今日家园在哪里？王勇英在这个作品中非常深刻地体现了，他没有写留守儿童苦难现实，恐怕它比留守儿童作品更加深刻。
在这种大变局当中，我们民族的根将来如何？这恐怕要探讨。所以我非常真诚地祝贺广西作家王勇英。从她自己来说，广西文化背景、广西民族土壤提供了很多的营养。
李东华（中国作协儿童文学委员会委员、《人民文学》副主编、儿童文学作家评论家）：2012年应《南方文坛》张燕玲主编之约，我为王勇英的童年风景系列写过评论，2015年中国少年儿童出版社为她出《巫师的传人》，她说你能不能写一个序，这是我写序的处女秀，请允许我以序的一段作为今天的发言：
