我与冯霞结识，已经有四十多年的历史。
早在1973年，太钢在峨口铁矿搞过一个史无前例的“定向大爆破”：为了争速度抢时间解决太钢的“无米之炊”，策划把马鬃山群峦中一个鼻梁般的小山包，大胆地采用“定向爆破”的技术，横空劈下山梁堆积到山谷里，一举筑成尾矿坝。
为了宣传这次“安得倚天抽宝剑”，“一万年太久，只争朝夕”的壮举，太钢革委会组织了搞文学、美术、摄影等各方人士，前往现场目击见证。就是在这次活动中，我结识了汪伊虹、祝焘、王朝瑞等后来的山西省美术书法界名流。
那一年，正巧山西人民出版社把冯霞的油画《大打矿山之仗》，印成了对开那么大的招贴画，在峨口铁矿到处张贴着。人们到处在传，《大打矿山之仗》是太钢工人冯霞画的。可不得了，那年头一片“文化沙漠”，除八个样板戏的宣传招贴画之外，看不到什么美术作品。由山西人民出版社公开发行，一印就是几十万张，那是铺天盖地横空出世。一时间，太钢上自公司领导商钧韩桂五们，下到一般的文艺爱好者，甚至没有多少文化的工人，到处在打听，谁是冯霞？是男是女？咱太钢还有这人才？冯霞的名字在太钢传得几乎家喻户晓老幼皆知。
冯霞的名头岂止是局限于山西一域。也是从太钢脱颖而出的画家王爱忠回忆起这样一个细节：上世纪70年代，冯霞的名头如日中天，湖北省的一个画家到山西，慕名而来太钢，一定要见识见识这位“才气横溢的美女画家”。王爱忠善意地挡了驾。“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”宁让人留一份念想留一份遗憾，也不要“看景何如听景”，见面让人大失所望。
谁是冯霞？一种慕名而来的寻识，一种久仰大名的幸会。
冯霞说：“我的《大打矿山之仗》是1971年画的，1972年正赶上纪念毛主席延安文艺座谈会上的讲话发表三十周年，出版社就把我抽出去搞宣传。为啥要抽我？1971年的时候，我在太钢钢研所，我脑筋灵，不是有个毛主席的‘626’指示么？我就画了个《赤脚医生》，正赶上形势，《山西日报》就登了。这一下，全山西都知道了有个太钢工人冯霞，工人也能搞创作。”
峨口铁矿的这次采风活动，冯霞的风头绝对压过了任何其他名家，成为众人瞩目的核心人物。
每次在驰往目的地的大巴上，冯霞总是活跃得很，用他那口阳曲口味极浓的普通话，为沉闷的旅程带来轻松嘻笑的气氛。一上车，他就开讲，从他嘴里总会流出那么多虽然略显粗俗，然而不失幽默风趣的小段子。
比如冯霞让人们猜谜。他有板有眼地说出谜面：“前后门有关有闭，毛小二两头受气。俩光棍来回出入，三拐子不能进去。”冯霞说，打一常见玩艺。说着，眨巴着狡黠的眼睛。人们自然就被误导到了“想入非非”。汪伊虹那时还是羞矜少妇，嗔怪地笑骂冯霞：“狗嘴里吐不出象牙来。”冯霞却是一本正经：“可是象牙，可是正经八百象牙，你不要自己想歪了。”说着，冯霞不无得意地道出了谜底：风箱，农村烧火用的风箱。前门闭上了，后门就拉开了。两根光棍在里面来回出入。形象不形象？人们恍然大悟。
冯霞意犹未尽，说是荤谜素猜，不能想歪，又出一谜：“一上一下两人，一进一出费劲，累得浑身出汗，只为中间一缝。”说着，还专门强调，你们可不要像鲁迅说的，一看见白臂膀，就想到半裸全裸，性交私生子。往正道上走，不要走到歪门邪道上去。他还故意把“邪道”说成“牙路”，引得人们笑声一片。冯霞要的就是这种效果，于是更为得意，进一步“启发”说，让你们猜得是世上的三大累之一。世上干啥活最累？和泥，拉锯，做爱。现在的人恐怕已经无法感受“和泥”是怎么回事，为什么也会属于三大累之一？那时候北方的冬季没有暖气，需要用烧土和泥煤混在一起打成煤糕，供烧火取暖用。“和泥”这活儿确实累。冯霞谜面文字的多歧义，再加上他的提示把重头落在“做爱”，自然又引起人们一阵哄笑。冯霞见人们又落入自己的圈套，才不紧不慢地说出谜底：拉锯。你们没有见过木匠破原木？是不是这样：一个在上一个在下，一会儿推进去一会儿拉出来，两人累得气喘吁吁，不就是为了中间的那一条缝么？
笑声未落，冯霞又出一谜：“一天我从竹林过，碰见姑娘七八个，大的和我亲过嘴，小的让我摸揣过。”“摸揣”是阳曲土语，有着动手动脚狎昵的意味。有了前面经验，大家再不歪想，只是一时半会儿猜不出来。冯霞得意地说，陈为人是宣传队出身，应该知道。说着做出一个姿势，大家才哗地笑了，不就是吹笙吗？
那一年，落难发配到太钢劳动改造的唐达成，被格外“开恩”，发挥他的一技之长，也参加了这次采风活动。唐达成写出了《峨口尾矿坝“定向大爆破”目击记》，我写了《一曲惊天动地的矿山交响乐》。
其间还有个小花絮：那年，汪伊虹与祝焘两人还没有喜结良缘，祝焘还是孤身一人。我慕名请他给我画一幅画，他给我画了一只孑孓小鸟，孤立于枯枝上。我想此画大概正表露出祝焘当时的心境。后来，时过境迁，他与汪伊虹伉俪画家，恩爱情深，祝焘此后所作花鸟之画，总是成双成对，再也没画过或者说再也画不出那种特定情境下的形单影孤。
正是这次采风活动，也孕育了冯霞表现矿山主题的成名作《道路的性格》。
