醉卧花间，悠游陌上。
放纵与不羁，是少年人的模样。
听雨几分写意，看花些许闲情。风起时，往事悄然凌乱。
终于知道，快马轻裘年月，也有流水落花。
故事里，云卷云舒，人来人往。
经过许多人，亦被许多人经过，于是有了往事。
繁华巷陌，流年如水。所有的相遇，都与尘缘有关。
只是，很多时候，明明情深，却偏偏缘浅。
才子的故事里，自然少不了红颜。尽管，独自的世界，也有芳草斜阳，到底比不上两个人的花前月下。西楼月色，流水高山，有伊人相伴，在诗酒中言欢，才算不负好时光。
柳永生平，流连风月，身边似乎总有红颜来来去去。但她们，又似雪泥鸿爪，来得寂静，去得飘渺。来去之间，以似水柔情，将这才子的人生，勾勒得姹紫嫣红。
很遗憾，柳永虽有倾世之才情，但史书对他却十分吝啬，没有耗费笔墨。所以，他的人生，总有些扑朔迷离。从他的词作中可以推测，年轻的时候，他曾娶妻，有过齐眉举案的日子。只是那女子，虽是他的发妻，却亦如出现在他生命中的许多红颜，连芳名都不曾留下。姑且，称她为倩娘。
那应该是柳永最好的年华。岁月不曾苍老，他亦不曾经历沧桑。有山水为邻，有诗书为伴，岁月里头满是青春年少的痕迹。渐渐长大的他，总是这样想，会有个怎样的女子，蓦然而来，走入他的人生，成为他词里盈盈浅笑的身影。
西窗之前，欢颜相对，两个情投意合的人，吟风赏月。
三杯两盏淡酒，说岁月安然。
多情的才子，想象着这样的画面，等待着那个命中注定的女子，来到他身边，遇见他年轻的心事与才华。然后，她来了，嫣然如画。
其实，柳永的母亲早已在物色合适人选。这样的诗书世家，为柳永择妻，自然要找个大家闺秀。倩娘即是这样的女子，其出身可谓与柳永门当户对。而她自己，兰心蕙性，琴棋书画无所不精。年轻的柳永，需要这样的女子，填补他青春往事的空白。
宋代定亲的礼仪大体是这样：两家觉得门当户对，首先需要换庚帖，两个新人必须八字相合才行。然后，还要交换缴担红与回鱼箸。最后，男家备酒礼约女家商议婚事，也让男女双方审视彼此。若双方满意，男家便会下聘礼，定下亲事。
这天，柳永与倩娘初见。他见她温婉，她见他俊逸，两个人都十分欢喜，这门婚事也就定下了。事实上，自幼聪颖的柳永，才气早已传遍了当地，倩娘本就对他欣赏有加。倩娘很欣喜，她没想到，那个才华斐然的才子，将会牵起她的手，共步红尘。
尽管在古代，定亲这件事，总是通过父母之命和媒妁之言来完成，但是在宋代，士女之间，社会环境是较为宽松的，定亲之时，男女双方往往是可以见面的。才女李清照，便是与赵明诚邂逅之后，倾心于彼此，才由父母完成定亲流程的。
不仅婚姻相对自由，就连寡妇再嫁都是自由的。甚至，在官场，有因为阻挠寡妇再嫁而受到处分的事。在两宋，有民妇再嫁为帝妃者，也有帝妃流落为民妇者。名家范仲淹的母亲，就是再嫁后生范仲淹的；王安石的儿子，因为精神疾病，无端怀疑妻子与人有染，王安石怜悯儿媳的不幸遭遇，同意她改嫁，并且亲自主持了再嫁的婚礼。
咸平四年（1001），柳永十八岁。这年正月，柳永与倩娘完婚。
那日，张灯结彩，鼓乐齐鸣；那夜，风成平仄，月满西楼。
所有的繁文缛节终于结束。柳永揭开了倩娘的盖头。
红烛之下，重见她的花容月貌。她巧笑，他欢喜。
人生中，美好的事情很多，但能与洞房花烛相比的，却是寥寥无几。对柳永这样的才子来说，夏风冬雪，春花秋月，都是极美的，流连其中，也有说不尽的醉意。但他必然希望，茫茫尘世，有个风姿绰约的女子，伴着他，寻梅踏雪，煮酒填词。
绸缪束薪，三星在天。今夕何夕，见此良人。子兮子兮，如此良人何！
绸缪束刍，三星在隅。今夕何夕，见此邂逅。子兮子兮，如此邂逅何！
绸缪束楚，三星在户。今夕何夕，见此粲者。子兮子兮，如此粲者何！
诗经里，新婚之夜是这样。
今夕何夕，见此良人。月光下的相逢，是初见，亦是重逢。人们说，世间所有相遇，都是久别重逢。大概的确如此，在尘缘里，所有的遇见，都早有踪迹。我们称之为命中注定。柳永与倩娘，也是如此。
夜深人静，他揽她入怀，她笑得妩媚。
风很轻，云很淡。红尘喧嚷，都在远处。
柔软的光阴里，只有两个人的缱绻。金风玉露相逢，胜却人间无数。
开始的时候，才子佳人的故事，大抵这般撩人。次日清晨，回味着不久前那个柔情似水的夜晚，柳永填了首自度词，题为《斗百花》：
满搦宫腰纤细，年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。
争奈心性，未会先怜佳婿。长是夜深，不肯便入鸳被。与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你但先睡。
新婚的妻子，纤尘不染，如出水芙蓉，她梳着垂杨双髻，面色微红，立于窗下。遥遥望去，纤细的腰肢，婀娜的身影，仿佛落尘仙子，惹人爱怜。娇妻妩媚，但这妩媚浑然天成，只是画了淡淡的眉，清丽可人。夜已深，她却迟迟不肯睡，背着夫婿宽衣解带，红烛下是他羞涩的脸庞。
倩娘的妩媚与娇羞，尽在词中。如此旖旎的词句，自然会被道学先生鄙薄和斥责，比如，钱基博在《中国文学史》中，对于这首词的评价是：“闺房狎媟，不宜实说，而有本色描写，迹近诲淫者。”
柳永，潇洒如他，疏狂如他，只是将所见所感，真诚地放在词里。别人如何评说，那是别人的事。若是在意，后来的岁月，他大概不会那般放浪形骸。
那段流年的往事里，有个叫柳永的才子，有个叫倩娘的红颜。
他们，携手陌上，丽影成双。
他有风雅，她有温柔。他们年华正好。
新婚燕尔的两个人，偶尔悠游山水，偶尔煮酒烹茶。
他们的日子里，有诗有画，有风有月，就是没有落花。
渐渐地，这样的美丽，成了两个人的情深意笃。柳永应该庆幸，他所迎娶的，是一个与他情投意合，并能够诗酒往来的女子。历史中，有许多文人，因妻子并非自己的意中之人，日子过得非常无奈。
柳永是幸运的，在他年轻的生命里有个女子，与他渔舟唱晚，为他红袖添香。尽管她没有陪他走到最后，至少此时，她在他的身边绽放着，如诗，如月。他愿意，以词之名，留下她的美丽，就像这首《玉女摇仙佩?佳人》：
飞琼伴侣，偶别珠宫，未返神仙行缀。取次梳妆，寻常言语，有得几多姝丽。拟把名花比。恐旁人笑我，谈何容易。细思算、奇葩艳卉，惟是深红浅白而已。争如这多情，占得人间，千娇百媚。
须信画堂绣阁，皓月清风，忍把光阴轻弃。自古及今，佳人才子，少得当年双美。且恁相偎倚。未消得、怜我多才多艺。愿妳妳、兰心蕙性，枕前言下，表余深意。为盟誓。今生断不孤鸳被。
人们常喜欢用名花喻美女。温庭筠说“暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花”，韦庄说“语多时，依旧桃花面”，顾夐说“腰如纫柳脸如莲”。但柳永这首词“拟把名花比，恐旁人笑我，谈何容易”几句，就如清人沈潜所言：“大畏唐突，尤见温存”，可谓翻旧为新。
在词人看来，“奇葩艳卉”也不过是或红得浓重、或白得浅淡而已，哪里赶得上她如此多情，占尽了人间所有的美艳。词句明白如话却凭空出奇，突破了自古以名花喻美人的俗意。
这是首慢词，也称为长调。宋顾从敬《草堂诗余》以九十一字以上为长调，五十九字至九十字为中调，五十八字以内为小令。朱彝尊《词综发凡》云：“宋人编集歌词，长者曰慢，短者曰令，初无中调、长调之目。”在柳永之前，词坛大体是小令的天下，长调并不多见，柳永写了很多长调的词，可谓开了词坛新风。
清人徐旭旦《世经堂词评》云：“七古之易入于词也，自温飞卿始也。长调之忽流为曲也，自柳耆卿始也。风会迁流，不可不知。”指出了词中长调与曲的关系。柳永熟悉音律，所填之词大都是可以唱出来的，又是真实地描绘生活，从不遮遮掩掩，所以深受人们喜欢。凡有井水处，皆能歌柳词，就是因为如此。
在柳永眼中，倩娘就如流落人间的仙女飞琼，寻常的言语，随意的装扮，已是风情无限，让万千红颜黯然失色。有她相伴，便不忍将时光轻易抛弃。才子佳人，时光正好，只愿不离不弃。
晨钟暮鼓，他愿与她共听；春花秋月，他愿与她同赏。
他们的日子，有柴米油盐的安稳，亦有风花雪月的美丽。
他们愿意为彼此，倾尽温柔，从少年到白头。
