导演：李翰祥
主演：贝蒂、王侠、宗华
出品：中国
年代：1972
红尘俗事舒卷奔涌
电影采用了六朝笔记小说体，三段故事彼此独立而又藕断丝连。红尘俗事舒卷奔涌，迫人面门。
一直对那些峨冠博带的岁月耿耿于怀！
我所知晓的“拍手笑沙鸥，一身都是愁”的英雄，曾在那个时代的某一个夜晚，一骑绝尘，杀入人山剑海。历史的无数闪回告诉我们，这个醉里挑灯看剑的男人，曾意气风发如此。
那是一个英雄辈出的时代，易水萧萧西风冷的千古刺客，勇武磊落不为世用的民间豪客；子路即便和人掐架也不会赤膊上阵，嫪毐大呼“不杀我的门客，我就降”。在时间的深处，冷兵器，寒冷、阴郁而又华贵如斯。
那仍然是一个盛产风流韵事的时代，惯于倚红偎翠的白衣卿相，小红低唱我吹箫的寻花伴侣；江上舟摇，楼上帘招的秦淮风月，以及十里荷花、三秋桂子的江南风水……民间的历史总是带有一种话说的姿态，想想看，时间的幔帐覆盖了种种不堪之处，留给未来的眼睛和心灵的，一定都是一段段可以独立想象的空间。或者我们也可以这样说，两种水火一样的气质，就那样温润和谐地共生于一个时代，互相关联而又彼此独立。这一定是一种错觉，但没有人会觉得不妥，一段大国泱泱的吾民之风，叠加于一代代的时间和事件的最上层，你偷不得懒，超越不了身处的这个时代。
所以，回忆有时候太过孱弱，抵御不了短小精悍的真相光临。如今，李翰祥就给了我当头一闷棍。
现世笔记
我说过，对李翰祥我一直保持一种有限的景仰。他的电影，很多我都不喜欢，尽管我绝不会反驳对他种种高山仰止的定论。我承认这是不可救药的先入为主，这位曾师从徐悲鸿，先后发掘了梁家辉、凌波、秦沛、杨群、胡锦、许冠文的电影大鳄；这位考据成癖，不干电影，完全可以在考古界混个出头天的鬼才，以一种我所无法接受的方式，告诉了我一个闪烁着高傲光泽的时代的另一面。
[风月奇谭]和我所向往的那个时代，大概间隔了上千年的旅程，或许一些英雄已颓然老去，一些佳人风华不再，所以我们看到镜头中的各色人等，獐头鼠目，孟浪风骚，行走在曾经慷慨悲歌的燕赵大地。那些可以用英雄相谓的男人，可以用淑女称呼的女子，一时间成为另一个世界的主人公。就电影语言来讲，李翰祥当然为不世之才，但我始终觉得，生命的意义应该是一个多层次的立方体，一方面过于圆满，一方面过于艰涩，便不免流于矫情。培根是一个特例，其实王安石也是一个特例，至于李翰祥也有类似的嫌疑。
举例来讲，我曾在张彻的回忆录和李翰祥自己的《三十年细说从前》中，看到对李翰祥叛而复降这段历史的完全不同的记录；我也曾在其另外的风月片中，看到老李掉书袋，对一些技术性的章节扬扬自得。必须面对这样仁者见仁智者见智的情况，但在有些绵延了五千年的东西面前，我们不敢妄自托大。
[风月奇谭]采用了六朝笔记小说体，三段故事彼此独立而又藕断丝连，短小尖锐一事一议，颇多劝人行善之语。至于后来演绎而出的唐人传奇，电影并未涉猎，但红尘俗事舒卷奔涌，迫人面门。
捉奸计
这是[风月奇谭]的第一个故事，在主人公出场之前，先交代了当时红冠京都的风月楼。上上下下百余名当红名伶一一出场，风情万种地走过民间的最底层。老李是一大家，自然可以自然科学之道，阐述一种情绪上的发生发展，尽管这不是一个能令我认可的人性的方式。金宝和小王拔牙赠发这一出，差点就让我以为，这应该是一出英雄红颜的好戏。但片尾落魄的小王再次出现之时，越发妖娆的金宝拿出一箱子断牙，任由其挑选出自己那颗的时候，一切就已经不言自明。这只是一出闹剧，姑妄言之姑妄听之，如六朝的笔记小说、唐人的传奇，至于其中氤氲了多少情怀，那就看个人的修行如何了。
其实三个故事各为三段回忆的节点，风月楼上百位青楼女子，每个人的背后都是一个传奇。善于快刀斩乱麻的李翰祥，将镜头只停留在海仙、金宝、佩琴三个出身天差地远而结局同病相怜的女人身上，劝世醒世之意不言自明。
海仙原是陶记窑厂的老板娘，用一帮登徒子的话讲就是“大龙船打滚，浪大得很”。而另一端，海仙也在紧锣密鼓的催促之下，讲述了那段人人风传而又人人含混不清的风流韵事。
陶老板年迈，加之一心扑在生意上，频频出外催促款货，老板娘海仙自然被冷落一边。尤为可气的是，窑厂对面就是一铁匠铺，经常赤裸着上身打铁的精壮汉子，将铁锤抡得风车一般，震得海仙魂不守舍。当街头一对因偷情被扒光游街的男女经过之后，铁匠的老婆也出现了，这仍然是李翰祥镜头中典型的妖娆女子，风情从眉眼之间丝丝渗透，散发着一种妖邪的气息。两个女人用最为民间的语言和神情，鄙夷了那对刚刚经过的男女，一转身回到了彼此的生活中，街道上再次响起单调的打铁声。
夜幕降临，铁匠起身来到窑厂窗前，一根红线早已经安安静静地等候在那里了，这边铁匠一拉，那边海仙心领神会。接下来的事，不用麻烦我，也不用麻烦老李导演再啰唆了吧。窑厂陶老板当然有所察觉，但每次都观察追索无功而返，最后谎称外出，进而捉奸成功。
故事了无新意，倒是其中流露的老李的考据癖和玩闹心态值得一提。影片对景泰蓝、打铁、纺线等现在难得一见的活计，给予了全方位的特写，虽然我知道这是老李的卖弄心理，再一次无法遏制地发作，但是这种记录与还原，其意义远大于电影的原始功能，单就其认真一点而言，就值得现在的电影人好好学习。
海仙在铁匠的劳作旁想入非非的镜头，依靠巧妙的剪接，形成一幅夸张的世俗画面，像一个不怀好意的旁观者，以自己的理解和方式，阐述一个模棱两可的意境；两人偷情一段，被配上民间打击乐，剑拔弩张，极尽夸张之能事；而陶老板提刀捉奸一场戏，被冠以京剧的身段，举手投足闪身低头，犹如跳梁小丑。
事情的结局峰回路转，擅长运作的刁师爷偷梁换柱，一场偷情官司不但风平浪静，还落了个人财两得。而两位老板娘只得流落红尘，在雕梁画栋的风月楼安身立命。
畸婚计
这边海仙的讲述刚刚落下帷幕，那厢就响起了声嘶力竭的“二虎哥”的呼喊，曾为大家闺秀的佩琴以一副悲怆的姿态闯入镜头。
在一些乡野的传说中，我们对大媳妇之说也有耳闻，片中8岁的玉柱少爷就在父亲“桃之夭夭，灼灼其华，之子于归，宜其室家”的名义下，安排了一场盛大的婚礼，娶了一位大他十几岁的韩家小姐。不想新婚之夜，韩小姐的表哥范二虎偷偷摸进洞房，绑了新郎官，宣称今天是他和韩小姐的新婚之夜。其实早在金宝等人的询问中，韩小姐就告诉了观众，她从小是被许配了范二虎，只不过又碰上了一个民间传说中屡屡提及的嫌贫爱富的老爹，才出现了这么一出。
第二部分，是整个[风月奇谭]中最薄弱的一环。李翰祥再次卖弄他的民间学，派遣一个面目峥嵘的女人，为8岁的准新郎没完没了地讲述“一些天大的秘密”。从电影技巧来说，李翰祥是中国电影史上的开拓者，起码敢想，而最为难能可贵的是想到了，他会千方百计地加以落实。我也觉得，我们负有记录任务的电影，不单单只会制造童话，一本千年秘籍在雪山之巅，等待一位绝世高手去发现；远古楼兰的流沙里，掩埋着一位奇美的新娘；王子的白马已经在云端等候好久了，浣纱的女子又在荷花的水面上踏歌而行……如果一个民族的历史，是单纯以学术的语言进行讲义的，那么这将是一个可悲的族群。所谓“拼将一生休，尽君一日欢”的女子，所谓“杀身成仁，舍生取义”的男儿，所谓“君子不困人于厄，不鼓不成列”的仁恕之风，都只在一个平等的界面上存在。有时候文艺作品的力量，还在于用一种集体的思维，去验证一些偏激的人和事，这是一种可以用伟大来称呼的行为，但毋庸讳言，这需要一种莫大的勇气。
李翰祥在《三十年细说从前》一书中，对自己的风流韵事不偏不倚，悉数道来，固然引来一些不以为耻的白眼，但也有光明磊落的评语。“畸婚计”一段也引发了类似的命运，但这不在我武力的范围之内。我所要言说的是，就电影语言来说，老李马失前蹄，解惑一段极其仄长，颇为乏味！
我想，很多人已经发觉了韩小姐和范二虎的结局，李翰祥再次站在女性的立场，直面旧婚姻对女性的迫害，以及高高在上的男权的虚伪和无耻。虽无惊人之语，但流转之间满是愤懑之情。这一段的结尾是书香门第诗礼传家的韩小姐自问自答，“被卖入风月楼后，知道是谁第一个光顾我吗？就是那个判案子的县官”。
最后关头，老李再次铺陈了一地清冷的月色。
偷情记
这一段的主人公就是影片开始那个和小王赠发的金宝。
当铺王老板是一个令人无法注目的市井小人，对下属虚与委蛇极尽苛刻之能事，对仆女小玉心存不轨，在刚刚扶正的老婆面前，强打精神装大尾巴狼。话说老板娘金宝向一个眉目清秀的小伙计发出信号，小伙计战战兢兢思前想后提出三个条件：摔死老爷的一只鸟，拔掉他的三根胡子，敲掉老爷的一颗门牙。然后……就从！
慷慨悲壮的小伙计极大地激励了金宝的斗志，在丫鬟小玉的帮助下，一一得以实施。不断中招的当铺老板变得疯疯癫癫，最后一命归西。其实整个过程如同玩闹一样，现在看来，也有当初看唐人传奇时候不可思议的感觉。也许，时间真的是一个麻痹心灵的东西，我们渐渐不再相信白雪公主和七个小矮人的故事了，不再相信人与人之间能够纯净如斯。其实在这一段开始的时候，李翰祥就借用王老板打太极时候的身手暗示，这仍然是一个玩闹的故事，信则信，不信则自顾。
可是，请原谅，我仍然要对其中的细节纠缠不休，第一个被金宝纠缠后被变为店堂管理的小伙计，就这样人间蒸发了吗？金宝捉到王老板对小玉不轨，以后仍然故我，这是不是有点不合情理？“淫树”一说，丫鬟和那个小伙计脱衣穿衣的速度，是不是有点光速？
我还是喜欢故事结尾那句话，“还是那句老话对，小白脸没有好心眼，管楼的和小玉来了个卷包会，两人一块跑了”，这才是神韵之所在。
这是一部勇敢到大胆的影片，不但裸露的镜头频频出现，一语双关的台词也比比皆是。寓意深刻的是，影片的第一个裸露镜头给了那对游街示众的男女——李翰祥虽然顽冥不化，但还没有浑到不管不顾的地步，就我个人而言，这也是影片值得一看的一大要素。
相对于影像，文字更能随物赋形一些，不必局限于老李的视角，所以我还是推荐去看六朝的笔记小说。那里面也有爱情和欲望，也有浮光掠影的郎心似铁妾意如绵，但高贵得多，自然也让人舒坦得多。
