老来常发好书狂，捻宣张，驯狼羊，笔走龙蛇，倾力奏铿锵，写罢诗文临画谱，迎晓月，伴夕阳。久持竹管展锋芒。鬓凝霜，料无妨，雅度时光，勤奋取辉煌，不为功名争岁月，得鹤寿，著华章。
——乔守恂《江城子·翰墨情怀》
采访石景山区老年书画研究会常务副会长乔守恂，为他在诗词、书法、汉字考证三个方面的执着追求与收获感动。他在区局处岗位工作几十年，工作曾经几次调动，但爱好没有放弃。16年任职区老干部局，他的爱好似乎找到了发挥作用的平台。组织离退休老干部书画、诗词活动，“爱好”变成了专业工作不可缺少的一部分。老同志之间相互切磋，技艺也有提高，但乔守恂认为自己的爱好真正起步，是2001年因身体不好退居二线以后。爱好成了他的主要“工作”，勤奋笔耕，使他成为区老年书画研究会里深受大家欢迎的“三好生”。
爱好诗词：题画作联派用场。乔守恂说话开门见山。他说，自己这点诗词爱好从在石景山中学（原九中分校）读书时就派上用场了。祖居文化底蕴深厚的模式口村，乔家又是本村入村最早的四大家族之一，父亲、伯父和上几辈老人毛笔字写得都很好，村里的红白喜事作诗文写对子都找他。在这样的环境熏陶下，乔守恂上学就偏爱语文，常爱编点顺口溜儿，也给村里人作对联、写挽词、写春联等。他说自己真正写诗词楹联是2001年身体不好，退居二线以后的事情。
乔守恂应对社会上的“约稿函”，视同在学校完成“作业”一般，认真对待。2000年，国际炎黄文化研究会主办的中国海外杰出华人丛书征稿，他创作、孙有志书写的对联：“两岸同胞皆为炎黄子孙，岂容分裂；一统中华乃是民众心愿，必定和成”入选该书。纪念辛亥革命100周年时，乔守恂创作的诗书作品“一曲豪歌捣帝朝，三民主义动云霄。天下为公谋大业，功彪史册比舜尧”也被丛书刊用。2011年民主爱国人士黄礼和百岁生日，乔守恂受陈彬委托，代表本地区书老年画同人书写寿字中堂以贺，对联为他自撰：“勇克沧桑得上寿，恒持睿智度遐龄。”作品也收入当年出版的丛书。该丛书现在已经出版6集。2012年初，应市老年书画研究会约稿，乔守恂创作赞南水北调工程诗：“新修渠干玉龙腾，南水北调润京城。经济民生均受益，中央举措显英明”。后由区老年书画会顾问、草书名家高余丰挥毫书写。这幅诗书合璧之作入选北京市“赞南水北调工程”书画作品巡回展。乔守恂诗、高余丰草书展示石景山区深厚文化底蕴的《翠微吟》“三山会翠微，八处映祥晖。苍松荫古刹，秀景沁心扉”。参加社会展览获得好评。
“情结万众心声扬正气；笔注八方要事倡文明。”这是乔守恂为《石景山报》编辑创作的对联。
“神州沃土，数载沉浮。历尽沧桑，探索前途。镰刀锤头，帜起南湖。唯崇马列，共产党出。高举旗帜，闯开新路。救民水火，擒豹伏虎。红旗到处，鬼魅皆缚。英烈先贤，开疆扩土。……今朝庆典，倍念已故。五星红旗，血色染图。美好江山，前辈造筑。多少忠良，毕生付出。无数志士，洒血抛颅。革命先驱，英灵作古。重温国史，激情满腹。缅怀前辈，真诚祭墓。铭辞上飨，长歌倾诉。告慰英灵，深表肺腑。先人安寝，后生当补。建设祖国，我辈承负。国家发展，第一要务。为国效力，责在尔吾……”这是乔守恂为纪念新中国成立60周年倾情创作的四言长诗《神州赞》。诗稿创作历时5个月，一稿480字，二稿1040字，三稿1056字。他用小楷书写参加新中国成立60周年画展并收入展览作品集正式出版。《石景山报》等北京报刊也刊登了这首诗。经老年书画研究会的一位同事推荐到《定西日报》也发表了。乔守恂说：“这首诗自己比较满意，创作投入的情感太多。一是新中国成立60年，发展变化太大，来之不易。二是建国前后发展变化太大，令人深思，值得用文字留住记忆。三是为新中国建设发展，无数先烈前人流血流汗，牺牲奉献，应该追思纪念。创作中难在每句四字，八字一韵，一韵到底。”
乔守恂在区老年书画研究会里，充分发挥文字专长，服务大家。副秘书长赵金凤要举办个人书画展，有一幅写意牡丹需要题款，同时，也需要写一个展览前言。问题摆到乔守恂面前，他略加思索，拿起笔在画上题：“谨奉春华与方家，恭迎贵友细品察，承蒙指教求真谛，翰墨丹青路无涯。”画家的牡丹有款了，题款诗也是一则告示，代为展览前言。展览期间，参观者都被这幅书诗画合璧之作吸引，驻足欣赏。区老干部局和老年书画研究会已经出版四部诗集、两部画册，举办展览50余次，都是乔守恂承担文字服务。
爱好书法：蝇头小楷最给力。乔守恂说：“模式口村写毛笔字好的人多，受他们影响，上中学就开始写毛笔字，主要是写春联。‘文革’期间，我不参加运动，但生产队安排写刷大标语的事乐意接受。当时写的都是工业学大庆、农业学大寨等口号。还在模式口北山上做过用铁锹挖沟、填石头组字的事情。组石头字完全凭感觉，主要把握大框架。每个字都有房子大，组成后在石头上刷大白，远处眺望极其清楚。”乔守恂称他学习书法是断断续续练的。上世纪80年代，曾一度跟随石景山区书坛耆老邱松岩学字，基本每周让老师指点一次作业，当时是用旧报纸和毛边纸练习写的作品。正经拿起笔用宣纸，还是2001年后。曾临习过《灵飞经》《颜真卿多宝塔》《柳公权玄秘塔》《赵孟頫胆巴碑》等，其实对哪个帖也没有真正钻研进去。“我的字按说哪个帖也未随，缺少临帖规范，我写寿字底下的钩，是我自己改造的钩，有人说是秤钩，有人说是鹰嘴，其实是借魏碑笔法，走钩时挑出时手法横走，再微微上挑。这样写来钩显得大，寿字脚下稳当。用颜、柳、欧钩都比较弱，整个字就上重下轻，不太稳当。福字寿字给人写多了，每年春节写福写寿写对联，要用两刀红纸。还写过双钩，是我改造的。双钩一笔看不出接头。有四句话是：‘一笔游丝寿无头，金龙翻舞寄春秋（金粉写的），仁君纳奉无疆寿，永驻南山乐悠悠。’尤其大字，难以严谨庄重，写不好就散了；小字难以写出宽放和笔法清晰，墨稀一点就跑墨了，手重一点笔道就粗了。”
乔守恂摸索着走自己的创作之路。他设计的《五福临门》斗方，四个蝙蝠在四角，中间是福字。设计的草书《多福长寿》，多字最后一笔接福字一点，福字左边第一竖笔接长字，长字最后一笔接寿字起笔，寓意多福长寿，突出福寿绵长。
乔守恂的金粉小楷最精到。他的小楷《岳阳楼记》《滕王阁序》《心经》，写成一幅就被要走一幅，供不应求。写小楷是一个苦差事。他介绍，以写诸葛亮的前后出师表为例，1264字，四尺对开横式，条幅，连着写，两天才能完成。用金粉写，金粉调浓了笔锋不好把握，调稀了颜色不行，要掌握适度。一般写大字调稀一点，写小字要相对浓一点，写的过程中还要不断调，因为金粉容易沉淀。
乔守恂写金粉小楷是受区老年书画会顾问刘春景的影响。为了练习基本功，他查阅字典，找出三个字摞起来的字重点练习结构、相同笔画的变化处理，如晶、森、品、犇、淼等。要写小楷，就得能写蝇头小楷，他在作文纸上练习，一个小方格中写过6到9个“臣”字。写到9个字时，肉眼看不清，用放大镜。写小楷对毛笔要求精，一般是七紫三羊、九紫一羊，或画画勾线笔也可以。
乔守恂在平时展览审稿中发现，书法家繁简字混用、错用现象严重，如《三国演义》开篇词中的“壶”，繁体为“壺”时，如果多写一横，就成了“壼”，音读“捆”，字义指宫中的小路。刘禹锡的《陋室铭》中的“子云亭”，“云”应有雨字头，“孔子云”的“云”则没有雨头，一般书写把两个“云”字相同对待，都带上雨字头。《滕王阁序》，“龙光射牛斗之墟”句中的“斗”写成繁体斗争的“鬥”就不对了。书画落款，己丑年的“丑”不能用繁体丑陋的“醜”。姓范的“范”，不能用竹头的“範”等等。书法中一笔马虎，就会失之毫厘，差之千里。文字是传承文明的，有法定性、严肃性、庄重性，来不得半点含糊。今年4月，根据区老年书画会的安排，他将这些年积累为老年同志作专题讲座，重点讲了书法易混易错字和印文举要及其应用。很多老同志希望能编一本资料，供书画会的老友参阅。
作为区老年书画研究会的常务副会长，乔守恂退休以后更把全副精力投身研究会工作，义务为老同志服务。区老干部局新创办内部报纸《欣苑》，他被聘为顾问，帮助组稿、审稿，忙前忙后，乐此不疲。因此，大家在他的“三好”上又加了一好，是老年书画研究会里的“好服务生”。（原载2012年7月23日《石景山报》京西文化版）
乔守恂，1951年出生于北京，受家庭熏陶，自幼喜好书法、古文。擅长小楷，有书法作品多次入选北京市、区书画展览。现为北京市石景山区老年书画研究会常务副会长。
