学书者多如牛毛，成功者凤毛麟角，原因就是许多人不能持之以恒踏踏实实地写。
——杜侃
和许多书画家的家里一样，走进杜侃的家，一股浓浓的翰墨香扑鼻而来。两间半居室中的半间是他的卧室兼创作室。墙上挂着已故著名书法家肖劳90岁那年书赠他的条幅及中国书法家协会副主席李铎为其题书的斋号“聚贤斋”。写字台上铺着搞书法创作用的毡子，摆着笔砚，桌子一头码放了一摞宣纸，另一头是写好的一摞书法作品。他的一件件问世佳作就是在这个空间完成的。
杜侃，本名杜永田，1938年出生。北京书法家协会会员。他的书法作品在上世纪80年代就参加中、日、韩书法交流展受到好评。因此，韩国著名画家郑日焕寄来自己的画作以结翰墨情谊。
杜侃爱上书法是受父亲的影响。他从8岁开始临习颜真卿、柳公权等古代书法名家碑帖。后来又专攻“二王”。除了临习法帖，杜侃还重视向名家请教。著名书法家肖劳、李铎、杨再春等都给他的书法做过点拨。融古通今，取众家之长为己所用。杜侃擅长行书，书法圈人士评价他的行书俊秀、飘逸、流畅，已有个人风貌。其实，杜侃也涉猎篆隶诸体，还醉心金石篆刻，楷书结体端庄工整。他应邀为企事业单位写牌匾，仅石景山区地面上，有杜侃题书的牌匾不下70块。随着城市发展步伐的加快，杜侃的题匾连同那些老建筑一个又一个地消失了，如今硕果仅存的是金顶街西口的碧泉茶庄。
杜侃砚田耕耘数十载，谈起书法，有他的一套理论：
达到书法的高深境界道路太长，光有悟性不行，关键要有扎实的基本功。学书者多如牛毛，成功者凤毛麟角，原因就是许多人不能持之以恒踏踏实实地写。
学习古人要随着时代发展有所取舍，“十分学七要抛三”。书法创作要有所创新，不能写出的字是张家胳膊李家腿。但是，创新是在传统的基础上的创新，要有度。离开传统特别是脱离汉字的基本形体搞创新，这样的作品应该说不属于中国书法艺术范畴。
……
书法教学是杜侃艺术人生中精彩的一章。杜侃是师范毕业，有教书育人经历，有书法创作实践也有教学管理经验。1978年，中国书画研究社附属业余书画学校聘请他担任教务办公室主任，在那里工作3年，深深体会到书法教育的重要性。他发起创办的石景山区书画艺术学校，经过成人教育局批准，于1983年成立。校长、法人是杜侃，副校长尹兰田、王达真，办公室主任是王金城，闫贵宝负责招生。创办初期的经费来源是他们4人掏腰包，每人400元，计1200元，用于购买教学用具。租用教室的经费由收到的学费周转。师资都是专业老师，区里有范德安、何大齐，市里有李世麟、徐湛，工业大学的曹世安、师范大学的梁志斌等。办学地点在石景山古城第五小学。第一期1983年4月开始，科目有书法、素描、国画山水、国画花鸟。实际招生两个素描班、三个书法班，学员有1500余名。第二期人员增多，最多时书法8个班，素描6个班。各科都增加了班次。1985年成立了学校艺委会，研究教学质量，组织老师、学生作品展览，推动办学，培养了一大批书画人才。石景山区书画艺术学校1989年因故停办。
从小受父亲的影响，杜侃还是一个京剧迷，是专业水准的京剧迷。1964年的一天，他观看首钢京剧团演出，被他们精彩的表演迷倒，遂有了加入这个剧团的念头。后来经别人介绍，到京剧团面试。老师让唱一段，他唱的是京剧《姚期》草桥关一折中的一段，老师说好。就这样他成了首钢京剧团的一员。京剧团有80多人，杜侃初来乍到，担纲跑龙套角色。“文革”中排练样板戏，杜侃被派到北京京剧团学习，扮演《沙家浜》中的胡传魁。在北京京剧团周和桐老先生亲自指导下，杜侃很快进入了角色。《沙家浜》到工厂、部队、矿山等及全国各地演出150多场，杜侃这个“胡传魁”舞台形象给观众留下深刻印象。退休以后，杜侃参加北京市及石景山区老年文化节演出还获得过金奖。杜侃还扮演过传统剧目《打渔杀家》中的倪荣、《空城计》中的司马懿、《姚期》中的姚期……都很精彩传神。现在杜侃参加老山“戏迷乐”活动，经常为社区演出。2011年参加迁钢建厂8周年京剧演唱会。他这个“胡传魁”刚一登台亮相，就博得观众一片掌声。
杜侃发挥写字特长，积极参加社区各项活动。先后被有关部门聘为石景山区老年文化艺术顾问、金顶街服务者协会副会长、老山“戏迷乐”艺术总监、金顶街社区书画班艺术顾问。先后荣获2004年度北京社区文化志愿者之星、2011年度北京市万名孝星、2010年石景山区社区志愿者服务之星、2011年书法作品参加石景山区健康风采大展获二等奖、石景山区庆祝建国60周年展览书法作品入选、2012年书法作品参加北京市反腐倡廉文艺作品大赛获优秀奖、到2011年，杜侃连续12届任石景山区老年艺术节顾问及评委。（原载2013年7月1日《石景山报》京西文化版）
