面对当代日本摄影，有几位重要的人物是无法忽略的，这就是荒木经惟、森山大道、细江英公、杉本博司、东松照明、筱山纪信。他们在近几年对中国摄影界的影响，超出了想象中的范围。
1964年以《萨庆》获得鼓励摄影新人的第一届太阳摄影奖，登上日本摄影舞台。自此以后，他以一种不容他人追随的速度，在日本摄影的最前线疾走，是当今世界上最为多产的摄影家。
他那些看似信手拈来、平易明快、不见高深的照片，生动地勾画出现代日本的俗世真相，使他当之无愧地成为一个现代摄影浮世绘大师。
把相机袋侧背在肩上，手上拎着相机，那是不入流的装扮。拍照时虽不至于需要变装，但若无法成为对方的伙伴，和他们打成一片，也是拍不出好照片的。拍照时，还是要融入被摄体的情境才行。从身边亲近的人开始建立关系，持之以恒地拍下去就对了。脑中忽然浮现的一些想法，要尽可能地去尝试。
我的照片里同时蕴含了过去、现在和未来三个时空。照片里一定要加入这些元素，也要让观者感受到。过去、现在、未来，用一张照片同时呈现的想法也是如此。所谓的摄影，就是人生，是人生的原点。一个人是无法独自活下去的，一个人太寂寞了。无论任何人，如果在生命当中没有他人相伴，人生也没什么乐趣。上帝就是这么创造人类的。对我来说，无论是摄影或绘画，都是“瞬间”的艺术。两者皆创造于刹那之间，两者都必须用双眼观察。人类就是背负着过去而活着，摄影也是牵挂着过去而拍下事物。不拖着过去而拍出的照片，是不行的。不只是摄影，人生也应当如此吧？
总之，只要抱持着坦率的心情拍照，就能拍出好照片。不要刚愎自用，也不可以造假，不要换镜头，要用自己内心的镜头拍照。任何事呀，只要以平常心淡然处之即可。以我为例，一天之中，我经常会拍摄过去及未来，每拍一张照片，便把相机设为不同的日期。无论如何，摄影一定要采取与人面对面的姿态，彻底凝视对方，等彼此眼神交会后才按下快门。这是摄影的基础喔。
一定要找优秀的职人作为工作伙伴。当然自己本身就必须是专家，但身边的工作伙伴也要具备专业水准才行。摄影的领域尤其如此，不仅是在呈现照片方面的共同作业，还须考虑到各种复杂因素。和对方之间能够产生什么样的关系，能否培养出愉快的关系，这些事在拍人物时非常重要。仔细想想，摄影本身包含了所谓的谎言和真实，混合了“虚”与“实”。但我不去思考，只是全心全意按快门。因为我本身不具主体性，拍照的主体性在被摄体身上摄影，一定要有足够的看头才行。我认为从原有的照片里挑选作品，是愚蠢又无知的行为。我与被摄者共有的时光本身便有其重要的意义。不是空间，而是时间。摄影拍的是时间。摄影，是无法让人看见现实的。摄影和现实不同，摄影是现实所引发的事物。而谎言本身更贴近现实。所谓的现实，其实是幻想中的真实。所谓的集中，便是一种陶醉。所以，要有另一个自己以客观的态度来分析陶醉中的自己，这，才是摄影的方法。摄影，是既深奥又广泛的。总之，不可以随便放弃。所以我经常说，拍摄时的能量，和拍摄完展示作品所使用的能量必须是一样的。花费在展示作品上的力气，一定要和拍摄时一样。
