酱釉，又叫紫金釉，是颜色釉的一种。它以铁为着色剂，在高温中烧成，呈紫金色或芝麻酱色，与宋代定窑著名的紫定有相似的效果。明曹昭的《格古要论》记载说：“有紫定色紫，有黑定色黑如漆，土具白，其价高于白定。”
酱釉最早由北方窑口烧造，当时较著名的有定窑、耀州窑、吉州窑、临城窑等。同样是颜色釉，与黑釉相比，酱色釉的含钙量略低，而含铁量略高，并且它的助熔剂含量比黑釉低，所以它烧成的温度要比黑釉高50℃。它在高温下黏度比较大，釉不易流淌，烧成后的器物足部与器口的釉层厚度差不多，因而釉色给人一种肥厚莹润的感觉。酱釉的传世品并不多。明代初期，景德镇开始仿造。乾隆以后，尚古之风盛行，常常在酱色釉器上饰以金彩以仿古铜器。
但在定窑的多次发掘中只有黑定，紫色的釉却未发现过，只有一种类似于芝麻酱色的釉，有人推论，认为很可能就是古代文献中提到过的紫定，现在一般称之为酱色釉。对于这一说法，王画很不赞同。
可无论是他前世还今世，反复试验记载中的紫定，也都失败了。因此转向了清酱瓷，侥幸让他抢在比拼之前成功。
这件瓷器也是有原形的，它仿制的是清道光年间那件酱釉描金龙纹壶。这个壶以团寿纹为中心，两边画一对对称夔纹及灵芝纹，壶口边为一圈回纹，釉色也极其浅淡干净。最主要它的高度只有十公分，摆放在一件王画特地亲手制作的堆黑漆漆座上，看上去十分地娇小玲珑，如果一个洋娃娃一样。
难怪李裹儿一看到后，都失了态。
这时候龙辇离展示瓷器的地方不远了，可也有三四十步。这个壶体积又很小，武则天年纪也高了，看得不真切，她不由自语道：“到底是什么玩意儿？让小裹儿又是跳又是蹦的？”
不用吩咐，太监会意，走过去，对李裹儿说道：“殿下，皇上也想看一看。”
那还不放手！
李裹儿依依不舍地将壶递到太监手上。
王画在她耳边低声说道：“殿下，莫急，待会儿比比赛完了，这件壶送给你。”
李裹儿听了这才展颜笑了起来。
俩人的关系，虽然很少有外人知道，但俩人心里清楚，李裹儿也不用说谢了。
郑四郎与身后的工匠们相视了一眼，这两件瓷器给他带来了很大的压力。尽管也知道这场比拼将会很艰难，他们也做了准备。不过就是到了这地步，他们还是没有灰心，当然了，还要看王画下边三件瓷器如何，如果超过前面这三件，那么尽管他们准备充分，今天结果也会变得妙了。
武则天把玩了一下，也是赞叹，还将它递到狄仁杰、天官侍郎张锡等大臣手中，传看了一遍。只是张锡脸色有些不自然，毕竟他的妹妹就下嫁给了李家，外侄就是李峤，与七姓十家有着许多暧昧不清的关系。
传看了一遍，送回桌子上。
轮到郑家了，虽然面对如此精美的瓷器，郑四郎还没有完全气妥。他命人捧上来第二件瓷器。将玉盒打开，瓷器小心地拿出来。
这还是一件常见的瓷器种类——白釉双龙耳瓶，但不是越青瓷了，而是邢白瓷。这类器物始于隋代，盛于唐朝，有鸡首，有龙耳，探入瓶内。但这件邢白瓷又有所不同，它汇集了许多雕刻艺术。与其他瓶光洁的瓶身相比，在瓶身上使用了法花的工艺，凸雕了九条栩栩如生的巨龙，还有许多云纹。
因此，这件瓷器同样十分精美，引来一阵嗟叹声。
继续评判吧。
但许多人哭笑不得，现在两家正好反过来了。这回王画制造的两件瓷器十分地精巧，但郑家这件白釉雕九龙双龙耳瓶却反过来，体积也不小，高度只比王画第一件瓷器小那么一点点。王画心知胆明，郑家为了烧制这件瓷器，失败的比例恐怕远远超过自己烧制的那件白地黑花猴鹿纹瓶。
看也看了，这回另一个匠师站出来了，他说道：“依小的看，王二郎这两件瓷器小巧优雅，釉色光泽，但郑府这件瓷器工艺精湛，这回还是一个平局吧。”
实际上大瓷对大瓷，小瓷对小瓷，王画已经占在上风了。
但人家偏要这么说，怎么办？
李裹儿刚要发怒，王画却向她递了一个眼色，然后用嘴角向那剩下的三件漆箱努了努。
李裹儿会意，呵呵一笑，站在一边不说话了。
张易之兄弟也看到王画这个眼色，也没有吭声，沉默表示附议。
其实王画在心里叹息一声，如果不是郑家本意是图谋不诡，这次为了赢下自己，联合了这么多匠师，对瓷器的发展，将会作出巨大贡献。
他再次做了一个手势，一个采莲女打般的小姑娘捧着一件箱箱走了上来。不用说，接下来这瓷器与荷花有关系了。
小姑娘在打开漆箱，动作小心翼翼地，现在通过皇上都赞叹不已，都知道自己这个小族长，烧出这几件瓷器的价值。
王画看着漆箱慢慢打开，嘴角露出笑容。
为了制造这件瓷器，窑里还不知道有多少失败的产品。更是耗费了许多人工，这也是现在他家请的技工不少，帮了忙，否则凭借他一个，就是这件瓷器，他半个月内也无法完成。
这件瓷器正是仿照中国的国宝，也是名列台北故宫十大国宝之一的，汝窑瓷中最有名的瓷器——汝窑粉青莲花式温碗。它是无法拍卖了，否则这个价格都有可能与鬼谷子下山图元青花相媲美。汝窑存世时间短，器小，至今没有高度超过三十公分，圆器口径超过二十公分的完整作品。
它也是最难仿制的瓷器，同时也是最好辨认真伪的瓷器，除了香灰胎、支钉痕与胎釉外，还有那种诱人的釉青，它本身也就是以这个釉色取胜，几乎很少看到花纹装饰。
存世汝窑器多有开片，唯独这件瓷器釉色匀润，通体无纹，益发显得素雅端庄，充分展现北宋制瓷工艺对于如玉釉质的无上追求，为传世仅有。这件汝瓷，是一件十瓣莲花造型的小碗。淡蓝的色调，端正的外形，流露出一种典雅高尚的美，是陶瓷工艺尽善尽美的代表作，呈现中国瓷业理想的典范，是一件全世界仅存的孤品。
因为这两世就一直对这个汝瓷无解，还有现在材料的问题，虽然那件国宝是宋人烧制的，可王画烧制的这件瓷器，唯有做工，也就是这莲花瓣碗边可以媲美，但这种青色相比于原件，稍显得过艳。
可就是这样，也无碍这件瓷器给众人带来的震憾。
李裹儿眼睛央求地看着王画，那意思这件也送给我吧。
王画再次悄悄走到她身边，低声说道：“如果殿下喜欢，以后我会帮你重新烧制，不过今天这里只有六件瓷器，都有安排。”
李裹儿点了一下头，比如皇上啊，还是狄仁杰啊，或者张易之的什么，如果一送，这六件还不够分配的。但送这些器物，比送礼物好，既风雅又不招人弹劾，而且还结了一个善缘，对以后他进入仕途大有帮助。想明白了关健后，李裹儿也没有强求了。
王画只命人打开了一件瓷器，就没有再打开了，向郑四郎做了一个手势。轮到你吧。
实际上郑四郎本来对接下来这件瓷器，心中也抱着很大的把握的，可看到王画这件瓷器后，脸色变得沉重。但他还是让人将这件瓷器搬上来。
侍婢小心地打开。
如果现在有撞车这个说法，无疑这两件瓷器多少有点撞车了。一样的青瓷，一样以莲花做主题。只是一个是莲瓣，一个是莲纹。而这件瓷器终于让王画在这个世界，看到了真正的秘色瓷。
其实秘色瓷这一说法，是来自五代，选用越州最好的瓷窑烧制的瓷器，只准进贡，是供奉的物品，臣民不得使用。不过唐朝没有这规矩，否则就是郑家同样也得不到这种瓷器。
这是一件越窑青瓷莲花盏托，由碗与盏托两部分组成的。与王画前世法门寺出土的那件珍品十分地相似，碗为直口深腹，外壁饰浮雕莲花，不过那件是莲花三组，这件是莲花九组。那件的碗是七组，这件的碗还是九组。瓷胎呈灰白色，胎质细腻致密，颗粒均匀纯净，托心平整，施青釉，釉层厚且通体一致，光洁如玉，如宁静的湖水一般，清澈碧绿，正如唐陆龟蒙《秘色瓷器诗》中描绘的“九秋风露越窑开，夺目千峰翠色来”，和陈万里先生形容的“一泓清漪的春水”般的湖绿。虽然这件托盏在外形美观上，也比那件稍稍逊色一点，可同样是器形敦厚端庄，比例适度，线条流畅，丰腴华美，通体恰似一朵盛开的莲花，构思巧妙，浑然天成。
其实两家比拼到了这里，可以说是精彩纷呈，让人叹为观止。所有的人，特别是这一次前来大多是治河一带的百姓，对瓷器都有初步的认识，更能知道这些瓷器的价值。
王画向这些裁判们做了一个姿式，说道：“请再评判。”
PS：关于借鉴的瓷器，也许明天也许后天，上传到外章，也就是作品相关里面，如有兴趣，大家不妨看一下。
