电视画面与镜头运用的关系。电视剧的镜头具有特殊的创造作用。镜头是摄影师利用镜头的画框进行取景的结果。有取就有舍，电视剧镜头的运用是非常灵活的，推、拉、摇、移的拍摄方法，能够将有关剧情的内容和场景有机地联系在一起。这是话剧所无法比拟的。电视剧可以将不同的空间和时间组织起来，这就是多视点的组合。多视点组合，首先涉及的是多空间的组合，比如《闯关东》里面，当朱开山到了老金沟淘金后，剧情时间是一年，电视剧在表现这一段时间时，同时表现了大儿子朱传文和未婚妻鲜儿从陆路闯关东的坎坷，以及老二朱传武与老三朱传杰跟着“春和盛”师傅学艺的经历，使观众在故事变化多端的情节中能够保持浓厚的兴趣。电视连续剧对主题思想的表现，则是要通过不同的角度，多侧面地加以反映。比如电视连续剧《乔家大院》，写的是清末民初时期的故事，当时的社会现实是清政府割地赔款、腐败无能，百姓民不聊生、水深火热，社会停滞不前的万马齐喑时代，这部电视剧表现的是以乔致庸为代表的晋商，在艰难困苦的条件下依然发扬奋斗不止、自强不息精神，与腐朽的朝廷、险恶的社会进行艰苦的斗争。这种斗争反映出了正与邪的斗争，体现了昂扬向上的时代精神，这也是该剧的主题思想。由于表现时代的黑暗、环境的险恶，电视剧在色调处理方面，其基本影调是灰暗的，基本的构图是压抑的，反映出社会笼罩在毫无希望的冥冥之中。所谓电视剧细节的真实性，往往体现在语言、化装、布景、道具、音响效果等诸多方面。
电视画面与表现时间的关系。这也是重要的电视叙事内容。电视剧里一般存在三种时间：第一种是电视剧的播映时间，一部20集的电视连续剧每天播两集，10天播完，这是固定的，称为物理时间。第二种是故事时间或者称为情节时间，比如52集电视连续剧《闯关东》讲述的是朱开山一家人从1904年日俄战争一直到1931年“九一八”事变之间的故事。该剧导演在安排故事叙事时，安排了多条情节线，分别采用多种叙事方法，电视剧的总脉络是按照编年体的叙事发展的，但是每一集都有特定情节和叙事时间，演绎出了主人翁传奇的人生经历。第三种时间是观众的感受时间或者称为体验时间，电视剧里的每个场面都有时间性，比如故事发生在上午还是晚上，这是观众可以感受到的。再比如剧中人物由中年人变成老年人，镜头里的形象是老了还是毫无变化，观众都可以体验出来。
这三种时间是电影理论家总结出来的理论，并在电视连续剧中得以广泛地实践与运用。电视连续剧由于集数多、播映时间长，对时间和情节的表现，可以做到从容不迫面面俱到，详细完整地表现故事的发展进程。相反，电影如果要在短短的两个小时之内详细地再现朱开山一家29年的历史，是不可能做到的，电影只能撷取最精彩、最具有代表性的故事片段改编成电影。这就是电视叙事与电影叙事的不同之处。电视剧对于时代背景（夏衍称之为“社会背景”）的表现，也具有电视的特性，充分运用电视画面语言系统和有声语言系统加以表现，这两个系统包括了电视剧生产的各个环节。通过布景可以介绍出时代、社会、人物地位、季节；通过演员的服装表现时代；通过道具表现人物的职业、地位等；通过音响效果来表现时代特点；演员的台词也是表现时代性的重要组成部分，什么时代说什么话，台词具有鲜明的时代特性。
电视画面与表现空间的关系。从美学的角度说，电视画面表现空间，主要在以下几个方面：一是表现同一空间，如推拉镜头表现的就是同轴空间，通过摇镜头还可以把同一空间一览无余地表现出来。两个演员对话时候正拍和反打，可以表现同一空间，也可以表现不同的空间，比如反打镜头不是在一个场景拍摄的，而是在另一个环境下拍摄的。拍摄电视剧时经常有在不同场合下拍摄的镜头组合在一起的情况，这样便易有明显的生硬痕迹，而这些都是决定电视剧质量好坏的细节因素。二是表现空间的相异性，比如通过镜头的位移，表现两个房间发生的不同内容。空间的相异性还包括近距离空间和远距离空间。近距离空间，如《金婚》里面佟志、文丽夫妻俩与大庄、庄嫂夫妻俩住在不同的房间，相隔很近，在近距离的两个房间里演绎着许多故事。远距离空间比如通过问话或者主观镜头将不同的空间联系在一起。以《闯关东》为例，文他娘望着远方问儿子，“你爹现在怎么样了？”画面立即出现了老金沟的场景。
总之，对电视剧开场戏的研究，就要对电视剧文本如何对电视性元素的运用及其产生的效果进行分析研究，找出其共性特征。
三、戏剧性是电视剧开场戏的构成元素
电视剧开场戏的核心就是一个“戏”字，因此要把开场戏的戏剧性作为本书的研究重点。焦菊隐说：“写戏，开始要像豹头，就是说，提出的问题和事件，总是很单一、很醒目、或者很惊人的，使观众一下子就能懂得。但是，以后的发展，却要变化莫测，既有这样变化的可能，也有那样变化的可能，向观众提出悬念，使他们一下子就被抓住。”这段话具有深刻的启示意义：戏剧、电影和电视连续剧的开场戏的核心问题，就是要抓住观众。与戏剧和电影相比，电视连续剧开场戏的出彩和抓住电视观众的注意力显得更加迫切。因为，电视频道数量众多，竞争激烈。电视剧的开场戏如果不精彩，立即会影响到收视效果，观众很轻易就会转换频道。一部成功的电视剧有许多独到之处，但是在开场戏阶段即抓住观众是首要的。
当然，电视连续剧的开场戏与电视剧的题材有密切联系，有的反映家庭伦理道德的电视剧与反映抗日战争题材的电视剧相比，戏剧冲突的激烈程度不能画等号，但是都有可能创作出成功的电视剧作品。不同的题材都能够创作出优秀的电视剧，就说明电视剧艺术中有着共性的东西在起作用，这种共性的东西就是戏剧性元素。凡是在开场戏中就吸引观众的电视剧都是能够善于运用戏剧性元素进行创作的，因此电视连续剧的戏剧性元素具有举足轻重的地位。曾庆瑞说：“电视剧是由演剧进行审美的艺术。演剧，乃是它的最本原的特征基础上的艺术领域内的种属性的、类型化的特征。”论者把电视连续剧生产中常提到的许多演剧的概念：戏剧冲突、戏剧动作、情景再现、设置悬念、场面调度、即兴表演、性格塑造等，都归结为戏剧性元素的范畴。对于戏剧性元素在开场戏中的作用，将在以后的章节中加以论述。要强调的是，戏剧性因素是电视剧开场戏能否抓住观众的关键环节，是检验是否具有艺术创新性的重要指标。
电视连续剧为了吸引观众常常会把具有激烈戏剧冲突的场面放在开始。现代军旅题材的电视剧由于有反映两军对垒的戏剧冲突，往往把冲突前置，以吸引观众。而像《金婚》这样反映家庭伦理道德主题的电视剧，也往往把戏剧冲突前置，该剧第一集的开场戏，表现了1956年在工厂的集体宿舍里佟志主持大庄和庄嫂的婚礼时，突然被文丽的表妹梅梅要找大庄论理为由，搅乱了婚礼，造成了激烈的戏剧冲突，使剧情一开始便非常吸引人。同样的戏剧冲突也出现在电视连续剧《闯关东》中，一开场就是朱开山的大儿子朱传文的迎亲队伍在半道上被土匪打劫了，抢走了粮食，迎亲队伍来到新娘鲜儿的家门口，由于没有粮食，鲜儿的父亲坚决不同意鲜儿出嫁，于是引发了以后的一系列故事。这些都是戏剧冲突放在开场戏的例子。有关戏剧冲突理论及其在电视连续剧开场戏中的运用，是本书论述的重点。
