吉狄马加
诗歌本身没有起源，像一阵雾。
它没有颜色，因为它比颜色更深。
它是语言的失重，那儿影子的楼梯，
并不通向笔直的拱顶。
它是静悄悄的时钟，并不记录
生与死的区别，它永远站在
对立或统一的另一边，它不喜欢
在逻辑的家园里散步，因为
那里拒绝蜜蜂的嗡鸣，牧人的号角。
诗歌是无意识的窗纸上，一缕羽毛般的烟。
它不是鸟的身体的本身，
而是灰暗的飞翔的记忆。
它有启航的目标，但没有固定的港口。
它是词语的另一种历险和坠落。
最为美妙的，就是到了行程的中途，
它也无法描述，海湾到达处的那边。
诗歌是星星和露珠，微风和曙光，
在某个灵魂里反射的颤动与光辉，
是永恒的消亡，持续的瞬间的可能性。
是并非存在的存在。
是虚无中闪现的涟漪。
诗歌是灰烬里微暗的火，透光的穹顶。
诗歌一直在寻找属于它的人，伴随生与死的轮回。
诗歌是静默的开始，是对1加1等于2的否定。
诗歌不承诺面具，它呈现的只是面具背后的叹息。
诗歌是献给宇宙的3或者更多。
是蟋蟀撕碎的秋天，是斑鸠的羽毛上洒落的
黄金的雨滴。是花朵和恋人的呓语。
是我们所丧失、所遗忘的一切人类语言的空白。
诗歌，睁大着眼睛，站在
广场的中心，注视着一个个行人。
它永远在等待和选择，谁更合适？
据说，被它不幸或者万幸选中的那个家伙：
——就是诗人！
2011年
知性之诗，写作难度不是一般大（我反正写不了）：因为既是诗，就要靠形象说话，并且还要说到点儿上。吉狄马加的5.0，他通过这五首诗充分地展示了自己颇强的实力——连对居于主流中心的吉狄马加的重新认识，都是《新世纪诗典》的一大收获，那么《新世纪诗典》发现的真相能有多少？阅读本诗，我还有一个体会：现代汉语被当代诗人们拓宽了，增大了，催熟了。
