薄倖
贺铸
淡妆多态，更的的、频回眄睐。便认得、琴心先许，与绾合欢双带。记画堂、风月逢迎，轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗偷解。自过了、收灯后，都不见、踏青挑菜。几回凭双燕，丁宁深意，往来翻恨重帘碍。约何时再？正春浓酒暖，人闲昼永无聊赖。恹恹睡起，犹有花梢日在。
词的上片写他同那位女子相识、相爱和热恋的经过。那是春节刚刚过后的一天，青年人随着游春的人流，也来到那热闹非凡的烟柳画桥的所在。他发现不远处却有一位少女正在打量着自己。细看那女子，只见“淡妆多态，更的的、频回眄睐”。他默默地观察着、思索着，认定这女子已把爱情许给了自己，就追上去大胆地在她的衣带上结结实实挽了个“合欢双带”。就这样，他们相识，相爱了。
“记画堂、风月逢迎，轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗偷解。”写他们热恋时的情景。这里的“画堂”是指雕梁画栋的堂屋。“风月”即清风明月，指美好的景色。从下文“收灯”一词可知，此处“风月”即指元宵节。“睡鸭”是古代一种香炉的名称。“翔鸳屏”是指画着鸳鸯双飞的屏风。“香罗”是女子随身乃戴的丝织手帕，此处指女子的定情之物。
这里写的是这样一种场景：元宵节的灯火庙会上，男青年按着约会的时间，来到廊下，那位女子早已站在这里等着他。他们携手转过大香炉，来到屏风后面，互相诉说着离别之后的思念，憧憬着未来的生活。临别，那女子解下香罗手帕，塞在男子手中。他们在热恋中定情了。
“频回眄睐”、“琴心先许”这些带有猜测性的词语，很恰当地表现了青年男女初恋时的心理特点。“浅笑”、“逢迎”、“娇无奈”，以及“向睡鸭炉边，翔鸳屏里”等词语，都惟妙惟肖地勾勒了热恋中男女青年的行为、动作和神态。
词的后段写离别后青年男子的相思之苦。“自过了收灯后，都不见、踏青挑菜”。写他初生的相思之情。这里的“收灯”即指元宵节。“踏青”也是古人的一个节日，从元宵节到踏青节大约是一个月的时间。词人在这里叙写两个节日，用季节的更换巧妙地交代了这对恋人离别的时日。按理，一个多月不算太长的时间，可是对于热恋中的人来说，那可是个难挨的岁月。“都不见”三字，生动地表现了他掐指计日，度日如年的惆怅、失望、慨叹的相思之情。
“几回凭双燕，丁宁深意，往来翻恨重帘碍”。写他相思之情的深沉和急切。这几句的意思是：他站在道路旁，盼了一天又一天，还是没有见到意中人的影儿。他于是异想天开地想托正在漫天飞舞的春燕给他送个信。善良的燕子也乐意帮他的忙，去了一双又一双，但最后都因那女子家里门深帘重没有飞进去。这几句写相思，内心的深沉、焦急、无可奈何表露无遗。
“约何时再？正春浓酒暖，人闲昼永无聊赖。恹恹睡起，犹有花梢日在。”写他相思之情的焦灼、怨愤和无奈。“约何时再”一句，呼天抢地，直吐心中的眷念相思之情，其焦灼和难耐的情绪溢于言表。“春浓酒暖”正是良辰美景，本该才子佳人相携同游，而今只落得“人闲昼永无聊赖”，怨愤之情从字里行间微微渗出。人得喜事精神爽，烦恼到来瞌睡多，能在瞌睡中送走这难挨的日子本也不错，可是“恹恹睡起，犹有花梢日在”，睡而不稳，送而不去，其百无聊赖、无可奈何的情绪都从这“花梢日在”中写出。
这几句写相思，更臻化境，心情领起，以景收束，处处言情，而又句句写景，以景语代情语，言已尽而意无穷，那青年男子焦灼无聊、坐卧不安的形象几欲跳出纸外。
天香又名《伴云来》
贺铸
烟络横林，山沉远照，逦迤黄昏钟鼓。烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。不眠思妇，齐应和、几声砧杵。惊动天涯倦宦，驳骏岁华行暮。当年酒狂自负，谓东君、以春相付。流落征骖北道，客樯南浦。幽恨无人晤语。赖明月、曾知旧游处，好伴云来，还将梦去。
这是一首抒写人世沧桑之感的词作，诗人仕途失意，流落江湖，追忆往日豪情，倾诉了徒怀壮志却请缨无路的悲愤心情。
“烟络横林，山沉远照，逦迤黄昏钟鼓。”诗人从写景入手，首先描绘了秋日傍晚的迷漾景色：横林、远山、落日、烟霭；在苍茫的暮色中，还传来阵阵钟鼓之声。随后，笔锋由远而近，转为描写身旁物像。这时，红日西沉，华灯初上，烛光映照帘栊，摇曳不定；周围是那样寂静，只有窗外蟋蟀在悲鸣，有如轧轧的机杼声。虫声引起诗人的哀思，而诗人悲苦的心境，又转觉虫儿和他一样有愁苦情怀。钟声、鼓声、虫鸣声，都使诗人哀伤，然而更使他怵然心惊的，却是此起彼落，相互应和的“几声砧杵”，那是因怀念亲人而夜不能寐的思妇发出的。这阵阵杵声，包含着多少愁思，多少期待。直叩诗人的心，使他猛然惊觉，眼看时光飞快消逝，不禁发出“驭驳岁华行暮”的感慨。
下片转入抒情，由感慨年华已暮引出往事的追忆，过渡很自然。“当年酒狂自负，谓东君以春相付”二句，概括了诗人当年的生活和理想。“酒狂自负”则是当年他豪放生活的写照，那时，他有凌云的壮志，有为国立功的愿望。然而，这一切都过去了，诗人从冥想中回到现实上来，他发现自己如今的境况是“流落征骖北道，客樯南浦”，成了孤零的“天涯倦宦”。这几句，把今昔迥异的生活连接在一起，相互对比，使人感到往昔生活的美好和如今流落的可哀。“幽恨无人晤语”，突出了诗人的孤寂和飘零，这是对眼前境况的总结。最后三句，“赖明月、曾知旧游处，好伴云来，还将梦去”，诗人又发奇想，既然世上已无知己，“幽恨无人晤语”，于是便把希望寄托在“曾知旧游”的明月身上，盼望它和云儿一道到来，把自己的魂梦带到已经消逝了的生活中去。这就把诗人对现实的看法告诉我们：过去的豪侠生活，如今再也寻找不到了；过去的理想愿望，如今也不可能实现了；这曲折地表示了作者对现实社会的批判。
罗敷歌即《采桑子》
贺铸
自怜楚客悲秋思，难写丝桐。目断书鸿。平淡江山落照中。谁家水调声声怨，黄叶西风。罨画桥东，十二玉楼空更空。
本词上片抒写客居悲秋之思。起首两句为愁思总概。“自怜”二字，已见孤苦情状，作者此次南游，离乡索居，只能是顾影自怜。“难写丝桐”是说悲苦情感，即使用音乐也难以表达。
“目断书鸿”句，写极目远眺，望断长空飞雁。这句既写出了人物的活动，又写出了秋雁翔空的景象，还表达了思乡的心曲。由“目断”自然地引出下句景色的描写。
“平淡江山落照中”，亦是眺望所极，作者无心观景，自然觉得景象平淡无奇。况值黄昏时分，愈增凄楚之情。然而，无意赏景，景色自美。
词的下片抒发怀人之感。“谁家水调声声怨，黄叶西风”两句，写西风吹落黄叶，也吹送来不知谁家奏出的哀怨凄清的水调曲。这两句把听觉感受与视觉感受融合为一体，传达出迷惘忧怨的情绪。
“罨画桥东”紧承上句“西风”语意，因水调声声随西风而来，词人便循声望去，目光停留在如画的桥东。“罨画”，杂色的彩画。这个比喻写出了桥东一带的繁华，也显示出景物丰富的自然色彩。
经过一番景物的描写和感情的渲染，词的结句归入怀人的主旨。“十二玉楼”，是传说中仙人的住所，这里其实是青楼的美称。它写出了词人对歌妓的眷恋，并非为了单纯的追欢买笑，而是倾注了同情赞美的真情。过去欢聚的美好时刻，现在想来如同神仙世界那样虚无缥缈。眼下，人去楼空，感情上也更加空虚。聚散无常的人生感慨，自然地凝成一句“十二玉楼空更空”的喟叹。
怨三三
贺铸
玉津春水如兰，官柳毵毵。桥上东风侧帽檐。记佳节、约是重三。飞楼十二珠帘，恨不贮、当年彩蟾。对梦雨廉纤。愁随芳草，绿遍江南。
这首词约略作于贺铸晚年寓居江南之时。词人仕途失意，老来无成，心情十分苦闷。眼前春景又增添无限春愁，引起他对年轻时春光、春情的怀念。
词的上片描写往日汴京城游春光景。“玉津春水如兰，宫柳毵毵”，写景绮丽娟美，颇有画意。字面上只点出池水色彩，却也很容易使人联想到红墙绿柳的景色。“桥上东风侧帽檐”，是说作者走在汴桥之上，春风吹歪了自己帽檐。它隐含着词人轻松愉快的情绪。
词的下片抒发暮年追忆往事时的痛苦和酸楚。“飞楼十二珠帘”，是说目前所居之处。十二并非实指，只是极言其高。住在凌空的高楼之上，珠帘深闭，情景已然幽清孤寂，何况景物与当年难觅共通之处。“恨不贮、当年彩蟾”，于抒情中，写出目前景象。“彩蟾”喻月光，在极度思念往事的情况下，那往日的月华也竟然不愿透过珠帘，照耀这无眠之人。词人不说月光不照，反说珠帘“不贮”，这样就刻画出封闭在内心的痛苦。“对梦雨廉纤”衬出上句无月的原因，也写出在阴雨之夜梦寝不宁的神态。纤细的春雨不时侵入梦境，似乎是要滋润他已有的忧愁的思绪，使他愁思狂长。“愁随芳草，绿遍江南”，同上句相承，很容易使人联想到春雨“润物细无声”，夜雨过后，花草丰茂的景象。这对不同心境的人，自然带有不同的感情色彩。春雨滋润芳草，同时也滋长着词人愁绪。亦情亦景，浑为一体。芳草绿遍江南的形象，使词人抽象的愁思生动可感。这种“以有形象无形”的艺术手法，无疑增强了词作的感染力。
御街行别东山
贺铸
松门石路秋风扫，似不许飞尘到。双携纤手别烟萝，红粉清泉相照。几声歌管，正须陶写，翻作伤心调。岩阴暝色归云悄，恨易失、千金笑。更逢何物可忘忧，为谢江南芳草。断桥孤驿，冷云黄叶，相见长安道。
“松门石路秋风扫，似不许飞尘到。”写居处的环境，是眼前所见。苍松迎门，石头铺路，秋风吹扫，飞尘不染，渲染了这个环境的幽静和凄清。“松门石路”勾画的是静态景色，有寂静森然之感，一下摄撮起人的神经；“秋风扫”再添上一些颤栗般的动态，更加摇撼了人的心灵。“似不许”又是把作者的心理移给秋风，言其好像有意不许飞尘沾染这里的环境，使人更觉得凄清哀伤。“双携纤手别烟萝，红粉清泉相照。”写与亡者的告别，是触景伤情生出的幻想。幻想在烟雾笼罩、葛萝蔓生的墓地与她相见，临别时仍然“双携纤手”依依难舍。见面时的亲爱与哀伤，分别时的悲戚与挂念，都凝结在幻想之中，感情复杂、深挚、动人。
“几声歌管，正须陶写，翻作伤心调。”写所闻。沉浸于幻想中的作者忽然听到不知何处传来的几声歌管之音，如梦方醒，从幻境回到现实。整个上片，从所见写到所想、所闻，有章法转折之妙，有达情委婉之美。
下片把写景与抒情融和起来。“岩阴暝色归云悄”辽阔的背景里整个笼罩着令人哀伤的气氛，客观描写里融合着强烈的主观感受。“恨易失、千金笑”直接用一个“恨”字表达哀伤怨恨之情，点明悼亡的原因里“千金笑”的失去。
“更逢何物可忘忧，为谢江南芳草。”把前两句的有“恨”转为能否“忘”恨。“江南芳草”曾给多少人以欣慰，但在作者心中，惟可解忧的是人而不是物，无情芳草呈绿现笑，好像有意殷勤，作者心里便有感激之处，故而“谢”之。最后三句中：“断桥孤驿，冷云黄叶”都写环境。“桥”、“驿”皆为旅途之需，以“断”、“孤”状之，暗寓着来路已断、归途无续、孤苦无依的境况；“云”、“叶”都是自然之景，用“冷”、“黄”写之，映托出意念灰冷、心绪衰靡的情形。寂寞冷酷的意境里，渗透失伴之后的深沉悲哀。“相见长安道”这最后一句，又一次触景生情，幻想浮现。
鸳鸯梦即《临江仙》
贺铸
午醉厌厌醒自晚，鸳鸯春梦初惊。闲花深院听啼莺。斜阳如有意，偏傍小窗明。莫倚雕栏怀往事，吴山楚水纵横。多情人奈物无情。闲愁朝复暮，相应两潮生。
词的上片追忆往日美好的生活，洋溢着欢快和暖的气氛。
“午醉厌厌醒自晚，鸳鸯春梦初惊”两句，叙写沉溺在两性情爱中的生活景象。“厌厌”是安乐、和悦的意思。“闲花深院听啼莺”，既是游赏的环境，又是游赏中的见闻。花草安闲，庭院幽深，静谧的环境，正是谈情说爱的最佳处所。花木丛中传来的问关莺啼，又为清静的环境平添几分生机，使其景不致过于凄清。“斜阳如有意，偏傍小窗明”，是写游赏结束后，一双情人的活动。我们可以想像到在花草掩映中，有曲径通幽处。进入房舍后，词人余兴未尽，他同爱人临窗览景，只见夕阳金辉洒满窗棂。
下片“莫倚雕栏怀往事，吴山楚水纵横”，笔锋陡然一转，情感由乐而悲。一个“莫”字传达出无可奈何的遗恨，“吴山楚水纵横”又以景衬情，写出相思情绪的浓烈。“多情人奈物无情”是对情感作出理性的收束和概括。主观情感同客观实际的矛盾，是造成词人爱情悲剧的本质原因。“闲愁朝复暮，相应两潮生”，写出多情与无情的矛盾，激起的词人情感的波澜，从早到晚都不能平息。“两潮”分指心潮和江湖。心潮起伏竟至于同江湖互相感应，心潮便具有神奇的威力。目睹江潮，而内心情感的潮流也随之奔涌，心潮便具有了切实的形象。物我浑为一体，反映出词人内心创痛的深巨。
