卜算子
黄公度
薄宦各东西，往事随风雨。先自离歌不忍闻，又何况、春将暮。愁共落花多，人逐征鸿去。君向潇湘我向秦，后会知何处？
“薄宦”，芝麻小官。为了一个小官而兄弟分离，第二句“往事随风雨”，“往事”，根据黄童和词，当指“肺腑相看四十秋，奚止朝朝暮暮”。四十年朝夕肝胆相照在一起，现在跟随风雨一起消逝了。“先自离歌不忍闻”，不忍听离歌，就是不忍分离，年轻的时候就一直不愿分离，“又何况春将暮”，“春将暮”，并非指暮春季节，“春”应指年华、青春。黄公度和黄童是同榜，年龄相差不大，黄童和词中说“四十秋”，可见他俩的这次分别是四十岁以后的事，所以说“春将暮”（青春快要过去了）。上片表示不忍分离。
下片充满了伤感情绪。换头句“愁共落花多”，落花往往使人伤感，以落花衬托离愁，真是愁上加愁，“多”字乃愁和落花的总和。“人逐征鸿去”征鸿象征离去，以征鸿配行客，离别的气氛更浓，“去”字乃人和征鸿同步。此两句，组成同平仄（第五字除外）的五言对偶，反映了离别之情，离愁之苦。对偶中兼用衬托，收到很好的修辞效果。“君向潇湘我向秦”，用郑都官（唐郑谷）《淮上与友人别》诗“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”的现成句子，故不一定两人真的一个到甘肃天水，一个到湖南零陵，只表明弟兄分隔得遥远。尾句“后会知何处”，别离的忧伤达到极点，作者感到这次别后，恐怕没有再会的希望了，从忧伤落到颓伤。更进一步流露了“自此一别，前途茫茫”的消沉之感。
霜天晓角娥眉亭
韩元吉
倚天绝壁，直下江千尺。天际两蛾凝黛，愁与恨，几时极？怒潮风正急，酒醒闻塞笛。试问谪仙何处？青山外，远烟碧。
“倚天绝壁”是写采石矶高耸入云，仰头望去，就像“倚天”而立。“直下江千尺”是作者站在娥眉亭上俯首所见，“直下”写出陡峭的程度，“千尺”写娥眉亭与江面距离遥远，是夸张的说法。天水相依，雄伟险要，开章两句只有九个字，却用高度概括的艺术手法写出了牛渚山、采石矶、娥眉亭地理形势的特色。“天际两蛾凝黛”写远望长江两岸对峙的东、西梁山，就像姑娘的两道娥眉。东、西梁山隔江遥望，形似天门，又称天门山。作者用姑娘的双眉来比喻相对的山峰，不但新颖别致，而且另寓深意。“凝”字写眉头紧皱的样子，是说天门山也像人一样，因为中原沦陷，满腔悲愤愁苦，所以紧锁双眉。“愁与恨，几时极”直接抒发作者渴望收复失地的思想感情，他问两岸的青山：你们的“愁与恨”，什么时候才是尽头呢？这里用拟人的手法，假托向两岸青山问话，表达自己胸中的无限忧虑。
下片紧承上句，写引起“愁与恨”的缘由。“怒潮风正急，酒醒闻塞笛”是说天近傍晚，江潮汹涌，狂风劲吹，先前的几分酒意，被风吹得干干净净，而在这时候，耳边传来了边防军苍凉悲壮的笛声。当涂地当祖国腹地，可是如今却成了边塞，听到边防军的笛声，触动作者对中原故土的思念之情。忧国伤时，感慨无限，禁不住忧心似焚。最后以“试问谪仙何处？青山外，远烟碧”结尾。无需说，作者登上采石矶，想起李白是很自然的事。李白晚年寄居当涂，死在当涂。他生前曾游历采石矶，并且曾写过一首题为《望天门山》的诗，牛渚山一带，有不少李白的遗迹。“青山外”写李白葬身之地，“远烟碧”写作者在娥眉亭遥望青山，烟雾缭绕中一片苍翠碧绿，作者对李白的崇敬、仰慕之情，也就尽在不言之中。
本词写牛渚山采石矶娥眉亭景物真切自然，轮廓勾勒与工笔细描兼有之，如果和同类题材的作品相比，“未有能继之者”（吴师道：《吴礼部词话》），是十分中肯的说法。如果和李白歌咏天门山的诗句：“天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”作一番比较的话，李白的诗调子明快，韩元吉的词则写得比较含蓄。
谒金门春半
朱淑真
春已半。触目此情无限。十二栏干闲倚遍。愁来天不管。
好是风和日暖。输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷。断肠芳草远。
上片首句“春已半”，交代节令是仲春。一个“已”字，就把作者的惋惜，心情充分表露出来，春光已急匆匆过了一半，离春归去的日子怕是不远了；伤春之情现于笔端。“触目此情无限”是说，目光所及之处，繁花满枝、柳叶已长，大非初春景色，转眼将是花落枝空、柳老絮飞；触物及人，内心伤悼之情绵绵而来，无止无休。这两句很明显是成功地化用了李煜的《清平乐》“别来春半，触目愁肠断”之句。“十二栏干闲倚遍”，“倚栏干”，是才子仕女愁来不可排遣、斜倚栏干以远眺的动作，常常见之于诗词。下片仍是抒发忧郁，但是色调不同。第一句“好是风和日暖”，和煦的春风，明媚的艳阳，这么好的春光，是否属于词中主人并带给她以喜悦呢？“输与莺莺燕燕”，“输与”是输给了的意思，这句是说，一群群黄莺在啼鸣婉转，一双双紫燕依偎在一起呢呢喃喃，它们与大自然的春光是和谐的，而此时词中人却充满孤寂、空虚之感，较之莺莺燕燕当然远远不如了。慨叹人不如物，只能是极度哀苦绝望的心境的写照，当然也反映出作者发自内心的一种与命运的抗争，与对身心自由的追求幻想。“满院落花帘不卷”，春花落满了庭院，本该打扫，可是没有心思去扫，珠帘本应卷起以迎进明丽的春光，可是没心思去卷。这一切都与上片，“十二栏干闲倚遍”、“愁来天不管”互为补充。“断肠芳草远”，相思让人断肠，断肠多喻苦恋，“芳草”是指所仰慕爱恋的人儿。最后这个结句把上述的“此情无限”的“情”，与“愁来天不管”的“愁”的内容，明晰点出，苦苦思慕的人你在何方？为什么离我这么遥远？这是发自内心的呼喊。语言风格明快、流丽，形象自然，尤善于化用前人名句，更加强了表达的概括力。
减字木兰花
朱淑真
独行独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。
此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
开头“独行独坐，独倡独酬还独卧”这两句，从诗词唱和，行走坐卧，生活的各个方面来写自己的“独”，可见在她的周围缺少志趣相投的伴侣，生活在孤寂之中。据传词人出于名门（是朱熹的侄女）却嫁于市井之家，终身抑郁。这两句仅有十一个字，倒用了五个“独”字，它深刻地描写了词人心如枯井般的寂寞。这使人难忍的寂寞，又怎不令多愁善感的词人伤神、伫立？“无奈轻寒著摸人”一句写自己由于凄然伤神，久久站立，忘记了屋外寒风的侵袭，然而“轻寒”却偏偏要撩惹人，使词人只得转入室中。
过片之后，写词人回到室内继续伤感的情况。“此情谁见，泪洗残妆无一半”这是倒装句，写自己由于悲伤泪流不止，泪水把自己的粉妆冲得一干二净，连“一半”都没有了，可见泪如泉涌，极度伤心，可是这种伤心的情形，谁知晓呢？“愁病相仍，剔尽寒灯梦不成”，“仍”是重叠、反复的意思。这一句写自己是多愁多病身，常常在寒冷的深夜“剔尽”灯芯，仍然“梦不成”，可见词人愁思绵绵，难以入睡之状。
蝶恋花送春
朱淑真
楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。
上片抒发对春天眷恋的情感。开头三句写尽管杨柳对即将逝去的春光依依不舍，极力挽留，但是，春天还是匆匆去了。“欲系青春，少住春还在”两句，按句意应标点为“欲系青春少住，春还去”，这就说明尽管杨柳缠绵多情，春天却无意也不能“少住”，还是匆匆去了。这是写“系春”。“系春”春不住，下两句便写“随春”，柳絮依旧随风飘舞，意欲跟随春天看看她的归宿。
下片抒发“伤春”的情感。首句只有七字，却有声有色地写出了“暮春”景色的特征。“绿满山川”是眼睛所见，“满”字说明到处已是草木茂盛，郁郁葱葱，这是春天即将结束的象征；“闻杜宇”是说耳朵听见了杜鹃的叫声。杜鹃鸣叫，意味着初夏的到来，它的叫声凄厉，引人愁思。但是，杜鹃并非真懂得人的情意，所以作者才臆测假想：“便做无情，莫也愁人苦。”触景伤情，思绪联翩，无限烦恼涌上心头，不能自已，她只好端酒“送春”，而“春”和鸟儿一样，是不解人意的，“春不语”写出作者此时是如何寂寞孤独，而天近黄昏，却又下起了“潇潇雨”，这凄风苦雨更衬托出作者悲凉忧伤的心情。
全词意境清幽，语言朴素流畅，特别是拟人化写法的应用，更将“春”、“杨柳”塑造成颇为动人的艺术形象，形象地表现出作者“惜春”的思绪。题目是《送春》，可是这“送”并非“欢送”，而是无可奈何，万不得已在黄昏的风雨声中把春送走了。这样，作者缠绵悱恻、满怀惆怅的感情也就直率自然地表现出来。
菩萨蛮咏梅
朱淑真
湿云不渡溪桥冷。蛾寒初破东风影。溪下水声长。一枝和月香。人怜花似旧，花不知人瘦。独自倚栏干，夜深花正寒。
上片写隆冬季节于桥头月下，见寒梅独放的情景。“湿云不渡溪桥冷”，几朵凝止不动的雨云挂在天空，小小溪流的桥上是那么清冷。这里交代词中人立足在小溪桥上，仰视着那静止不动的乌云，只觉寒气渐渐袭来。“蛾寒初破东风影”，“蛾”，可指娥眉，用以比喻弯月。那么，这句是说一弯新月刚刚破云而出，那被东风吹拂的梅树摇曳着多姿的身影，该句大有北宋词人张先的名句“云破月来花弄影”（《天仙子》）的韵味和意境，十分隽逸秀美。“溪下水声长，一枝和月香”，这里写景运用了以动衬静的手法。前句写脚下溪水向远方流淌，发出悠长迷人的声响，这是听觉感受。后句写一枝秀出绽开了淡淡的梅朵，在皎洁如银的月光下，吐出缕缕醉人的幽香，这里既有视觉，也有嗅觉感受。这两句构成了一个多层次、带声、带味的镜头。一个人在冬季溪桥上、夜月下，听溪水潺潺、见寒梅独放，觉香气袭人。“一枝和月香”的寓意就更深了，除写实景之外，也是作者的自比，她以傲寒的冬梅自喻，甘愿在清冷的月光下吐出芬芳。皎洁的月亮，也应是美好、高洁的人物象征。
下片“人怜花似旧，花不知人瘦”以拟人手法写花。花开花谢一年一度，现在她又来到人间，仍像往年一样鲜嫩、娇美地开放了。女词人像又见到了分手多日的闺中女伴。人对花充满了叙旧之痴情，然而梅花呢？，到底她还是草木之躯，她不可能知道词中人比起往年正在渐渐消瘦。人是有情的，而花却难解人意，这就产生了矛盾，人欲向花诉说心中的哀怨，而花却是不能理解的。“花不知人瘦”之句在全篇起点透内容的作用，不仅花不知人瘦，自然界中的一切，以及世上众生又有哪个知道词中人在一天天憔悴！“独自倚栏干，夜深花正寒”，独自一人怀着难以言表无处可诉的哀愁，倚着小桥上的栏干，夜色渐深，梅花正被团团的寒气包围着。梅花在隆冬季节开放自然不畏寒冷，“花正寒”也是由花及人，写出了越来越多的愁绪与升自心底的哀怨失望，凝结成驱逐不尽的寒意，深深地包围着那忧郁凄楚的人。
这首小令感情细腻，层次渐进，善于做环境渲染，情浓景真。基调清冷、孤寂，充满忧伤。风格秀婉，楚楚动人。
阿那曲
朱淑真
梦回酒醒春愁怯。宝鸭烟销香未歇。薄衾无奈五更寒，杜鹃叫落西楼月。
首句是全篇的总提携。“梦回”，即“梦醒”，不用“醒”而用“回”字，既避免了与下面的“酒醒”相重复，又似乎多了层主动性，人从空幻的睡梦中回来了。“春愁怯”的“怯”有怯懦、害怕之意，与“春愁”组合后，表示春愁缭绕纠缠不休令人心惊难安。可以想像词中人本有满腹春愁难以尽排，就借酒浇愁，于是她醉了，醉梦中，可能真的把愁情暂时抛掉；然而，当人从梦中走回到现实中来，醉意消失转为清醒之后，这春愁却更多、更强烈，能不让人心惊？“宝鸭烟销香未歇”，这是写室中景象。人醒之后，发现金炉里的香已经燃完熄灭，但室内仍然缭绕着缕缕幽香。“香未歇”，词中人的春愁不也正像这萦回弥漫的香气一样，没有止歇吗？“薄衾不耐五更寒”，这里极贴切地借来了南唐后主李煜“罗衾不耐五更寒”（《浪淘沙》）之句，表示由孤单、寂寞产生的寒意，令人恨长夜之不尽，辗转不能成眠。结句“杜鹃叫落西楼月”，“杜鹃”，鸟名，又叫“子规”或“杜宇”，传说古蜀帝名杜宇，死后化为杜鹃，每当半夜三更，就开始悲鸣，至流血而方止。全词共四句，在首句总提出“春愁”之后，又以寥寥两句，从室内景物与身心感受对“春愁”进行侧面描绘；最后结句“杜鹃叫落西楼月”更以奇妙手法，将“春愁”引延无限，耐人寻味。词短小而意深沉，语言凝炼，十分传神。
