惜红衣
姜夔
吴兴号水晶宫，荷花盛丽。陈简斋云：“今年何以报君恩。一路荷花相送到青墩。”亦可见矣。丁未之夏，予游千岩，数往来红香中。自度此曲，以无射宫歌之。簟枕邀凉，琴书换日，睡余无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客？岑寂。高柳晚蝉，说西风消息。虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望故国。眇天北。可惜渚边沙外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色。
“簟枕”三句，言其坐卧竹簟纳凉，凭借琴书度日，睡余总觉精神不振、浑身乏力。“簟枕邀凉，琴书换日”，属对工整，写出他身无羁绊，仅以读书弹琴为事的日常生活。这种安闲的生活虽然高洁，但也太寂寞无聊了，故而他说“睡余无力”。
“细洒”二句，一转，写他乘船作江上游。船过处浪花微溅，如冰泉细洒；船在水面上划过，像剪刀将那使人感觉甘甜的碧波裁破。“并刀”，即并州之剪刀，古代并州出产的剪刀全国闻名，故以其锋利比快船破水。此处用两个形象的比喻，说出他驰舟江上所获得的那种清凉甘甜、赏心悦目的快感。“墙头”以下数句，再转，写其闻一声唤酒，又跌入感情寂寞的深谷。作者在此以唤酒声、蝉鸣声来写其寂寞烦愁。闻听他人喝酒的召呼声，自己便有“独在异乡为异客”的感觉，再加上寂寞中传来令人烦躁的蝉鸣，让人怎能忍受。
上片，由独处寂寞，到泛舟一爽，再到触景生情的孤寂感，起伏间，将作者客居他乡无法排遣的苦寂之情表现得淋漓尽致。
“虹梁”三句，承上，写伤情人目中的景色：如彩虹般的拱桥，像画一般的小街从舟前闪过；鱼儿跳浪，晚风吹来阵阵荷香。但可惜的是时近秋初，荷花却红衣狼藉，多半败落。画桥、水陌、鱼浪、荷香，这是一幅典型的江南水乡的画面，但这幅画面中，却由于荷瓣零落而平添了一种令人感伤的色调。身处异乡，逢此秋季将临荷花衰落之时，思念家乡、思念亲人故旧的情绪，自会一齐涌上心头。
“维舟”以下数句，就抒写了这种心绪和感慨。把船靠岸系了，遥望家乡，“望故乡渺邈，归思难收”（柳永《八声甘州》），可惜它远在天边。又可怜在这岸边沙堤外，不能与美人执手同游。更不知何时才能与老友相聚，一起吟诗作赋，歌咏这荷花景色。这里，“三十六陂”并非实指。
下片，以所见之景及系舟所思，抒发了对故乡、友人的深切怀念。
角招
姜夔
甲寅春，予与俞商卿燕游西湖，观梅于孤一之西村。玉雪映照，吹香薄人。己而商卿归吴兴，予独来，则横春烟，新柳被水，游人容与飞花中。怅然有怀，作此寄之。商卿善歌声，稍以儒雅缘饰。予每自度曲，吟洞箫，商卿辄歌而和之，极有山林缥缈之思。今予离忧，商卿一行作吏，殆无复此乐矣。为春瘦，何堪更、绕西湖尽是垂柳。自看烟外岫。记得与君，湖上携手。君归未久，早乱落、香红千亩。一叶凌波缥缈，过三十六离宫，遣游人回首。犹有，画船障袖，青楼倚扇，相映人争秀。翠翘光欲溜，爱著宫黄，而今时候。伤春似旧，荡一点、春心如酒。写入吴丝自奏，问谁识、曲中情，花前友。
“为春瘦”二句，起笔总囊全词，点出春天与友相别之感伤：为伤春而消瘦，何忍再看这绕湖的垂柳。为何不忍看呢？因为它会引起人们的离愁。古人有折柳送别之俗，故常以杨柳写离愁。本词中的“垂柳”也是用来写离愁的，不过说得更婉转一些罢了。点明正伤春时节，不忍与友离别。
“自看”三句，望远山，忆旧：我独自透过云烟遥望远山，记得不久前与君一起，曾在此湖上携手同游。“携手”二字，言其亲密无间。“自看”与“记得”两相映衬，表现出作者虽与友相别未久，却已甚感孤独。
“君归”二句，写相别未久，而风景已殊异于昨：你离此归去没有多久，可这里早已落红遍地，残香流溢。用一“早”字，作窜前夸张，极言光阴流逝之快、景物变化之速。初春与好友游湖、赏梅，还是“玉雪映照”，转眼间，却已是暮春，花落红残。真是光阴荏苒，不可复得。
“一叶”三句，言泛舟西湖所见之美：一叶小舟在碧波万顷的湖面上荡漾，飘飘乎如羽化而登仙。过了那三十六离宫，还叫人恋恋不舍，频频回首。
“犹有”以下七句，紧承上片末尾，极力渲染“遣人回首”的诸多方面：那美丽的画船上，半遮红颜的飘飘彩袖；那青楼上歌女们，俏脸倚扇，相映争秀。她们头上的翘翠，亮闪闪、颤巍巍像要滑落；她们梳妆成最时髦的样式，娥眉用宫黄（宫人用以涂眉的黄粉）涂就。一气写来，画船、青楼、团扇、美女，与西湖秀丽的山水，组成一幅美丽的画面。情思摇曳，极尽娴娜，简直令人接应不暇，心驰神往。
“伤春”二句，总结自己这次游西湖的感触：面对春日西湖景象，既有昔日那种伤春惜别的感伤，又如微饮薄酒般，荡起一点春心。这复杂的感情，很有像饮酒时之感觉，既有些辛辣，又有一丝甘甜。这两句，将此次游西湖的感触，表达得精炼准确而又具体形象。
“写入”三句，结尾缠绵怅惘：我将此情写入乐曲自奏，可又有谁能理解我这曲中情意，又有谁能理解我这花下之友呢？“自奏”二字，照应序中所言，说出无友伴和而歌。以下则说，好友远离，无人理解我的心曲。自此无知音矣！
徵招
姜夔
越中山水幽远。予数上下西兴、钱清问，襟抱清旷。越人善为舟，卷篷方底，舟师行歌，徐徐曳之，如偃卧榻上，无动摇突兀势，以故得尽情骋望。予欲家焉而未得，作徵招以寄兴。（下即述此调来历，不录）潮回却过西陵浦，扁舟仅容居士。去得几何时，黍离离如此。客途今倦矣，漫赢得、一襟诗思。记忆江南，落帆沙际，此行还是。迤逦、剡中山，重相见、依依故人情味。似怨不来游，拥愁鬟十二。一丘聊复尔，也孤负、幼舆高志。水摸晚、漠漠摇烟，奈未成归计。
“潮回”二句，言其此时行止和处境。“西陵”，即序中所谓“西兴”。“扁舟”，小船也。这两句是说：沿江北归，潮回时，我过了西兴渡口；一叶小舟，仅能容得下我这放形山水的居士。船小、人孤，一叶扁舟任水漂流之态俱出，一副落魄失意、疲惫不堪之状。
“去得”二句，言其归经此地时所见风物与心情较前大不相同：此番前往剡中才几天啊，归来时，却已“彼黍离离”，大变模样；大概《诗经·王风·黍离》写的那羁旅离愁景象就像这样。此处，借《黍离》篇所写之情景，写此时羁旅乡思之情境，言简意明，甚为贴切。“客途”二句，言其急于归家之情及此行得失：客游他乡，长途跋涉，如今疲倦了；谋求安家剡中的愿望未实现（即序中所谓“欲家焉而未得”），只剩得满腔的山水诗思。诗人急于归家的原因，一则是久游他乡，太疲倦了；二则是欲求一新居而未得，越发思念家人。“漫赢得”，是“徒剩得”之意上片，写归途中，泊舟西兴附近的情景。
下片，则暗扣“诗思”二十二字，回忆游剡中时之乐趣及感慨。
“迤逦”四句，写剡中山水之美丽多情：那曲折连绵的剡中山水，很有些依恋故人的情味。当我重见到它们时，它们仿佛是“轻红流烟湿艳姿”（孟郊《巫山曲》）的巫山十二峰，面带愁容，埋怨我长久不来游，长久不来亲近她们这些神女。“一丘”二句，申足爱恋此中山水之意，表出追慕清高淡远之情。“聊复尔”，即姑且这样，或尚且如此。“孤负”，犹今言“对不住”。“幼舆”，是晋人谢鲲之字，谢鲲是个崇尚老庄、淡泊功名的高雅之士。这两句是说：这剡中的一丘一壑尚且如此多情，我若不居于此，很有点对不住它，也很有点愧对幼舆的淡泊高雅之志。作者甘愿避世隐居之志尽在其中了。
念奴娇
感怀呈洪守
刘仙伦
吴山青处，恨长安路断，黄尘如雾。荆楚西来行堑远，北过淮埂严扈。九塞貔貅，三关虎豹，空作陪京固。天高难叫，若为得诉忠语。追念江左英雄，中兴事业，枉被奸臣误。不见翠花移跸处，枉负吾皇神武。击楫凭谁，问筹无计，何日宽忧顾。倚筇长叹，满怀清泪如雨。
上片写形势，开头“吴山青处，恨长安路断，黄尘如雾。”从江南的山峰（吴山）北望，烽烟（黄尘）弥漫，往汴京去的道路已经不通。“荆楚西来行堑远，北过淮堙严扈。”“淮埂”，即淮河上的宋金边界，戒备森严。“九塞貔貅，三关虎豹，空作陪京固。”边界上的要塞、关口，都有勇猛善战的战士在守卫着；况且，我们不仅只是为了防边，而且还要进攻中原，收复失去的国土。下片抒情，抒发作者立志报国的豪情壮志。换头三句：“追念江左英雄：中兴事业，枉被奸臣误。”紧接前片，怀念中兴名将岳飞，被人杀害，韩世忠投闲置散，北伐大计被秦桧等奸臣所阻挠。接着，“不见翠华移跸处，枉负吾皇神武。”不见徽、钦二宗移跸的所在（汴京），使你皇帝空有神武的威名，不图恢复中原，就不能称之为有为之君。但是，“击楫凭谁，问筹无计，何日宽忧顾。”谁能如当年击楫中流的祖逖那样，担当起北伐重任，挥师中原呢？拿不出恢复中原、收复国土的计划和措施。哪一天能兴师北上，收复失地，可以不再为国事担忧了？想到这里，“倚筇长叹，满怀清泪如雨。”拄着筇杖长长地叹息，忧思难平，泪如雨洒。一位爱国的人的赤子之心，剖自在读者的面前。
沁园
春忆黄山
汪莘
三十六峰，三十六溪，长锁清秋。对孤峰绝顶，云烟竞秀；悬崖峭壁，瀑布争流。洞里桃花，仙家芝草，雪后春正取次游。亲曾见，是龙潭白昼，海涌潮头。
当年黄帝浮丘，有玉枕玉床还在不？向天都月夜，遥闻凤管；翠微霜晓，仰盼龙楼。砂穴长红，丹炉已冷，安得灵方闻早修？谁知此，问源头白鹿，水畔青牛。
头两句根据传说写成。相传黄山炼丹峰炼丹洞里，有二桃，毛白异色，为仙家之物，“洞里桃花”即指此。
“亲曾见，是龙潭白昼，海涌潮头。”这里用“亲曾见”三字，先作交代，表明后两句所写奇景并非耳闻虚传，而是曾经目睹的实在之景。所说“龙潭”，即白龙潭，在桃花溪（逍遥溪）上游白云溪白龙桥下。在那里，白云溪受容众壑之水，泻入白龙潭。每逢大雨滂沱之时，潭中之水有如雷辊霆击，虎啸龙吟，其势汹涌腾跃，如海潮翻滚，白浪蹴空，令人魂魄摇散，不敢逼视。诗人用“海涌潮头”四字加以描绘，笔法简洁而形容生动。
这片两句，用“当年”二字提引，点明回叙之意，仿佛黄帝浮丘确曾栖真黄山：“当年黄帝浮丘，有玉枕玉床还在不？”“谁知此”三字，是就上句所问再作腾挪，而不即刻作答，像是“千呼万唤始出来”，饶有韵味。究竟有谁知道这些服丹成仙的事呢？诗人说只有问源头的白鹿和水畔的青牛才知道。显然，这白鹿和青牛定非寻常之物。原来，相传浮丘公曾在黄山石人峰下驾鹤驯鹿，留下了驾鹤洞、白鹿源的遗迹。诗人所要问的源头白鹿，大概就是当年经过浮丘公驯化的，自然会知道仙人的灵秘。那么，水畔的青牛呢？它也有一段非凡的经历。相传翠微寺左的溪边有一牛，形质迥异，遍体青色，一个樵夫看中了，想要前去牵回家，忽然间青牛入水，渺无踪影。从此，那条溪水便称为青牛溪，至今仍在。这头青牛，看来也多少知道些仙人的故事。诗人用拟问的语气点出白鹿青牛，作为词的收结，词尽而意未尽，含有无穷的趣味，使美丽的黄山蒙上了一层神秘的色彩。纵览黄山风光，领略祖国河山之美，冥想这些美丽动人的神话传说，也足以尽其游兴诗情了。
风入松
俞国宝
一春长费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。红杏香中歌舞，绿杨影里秋千。暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载春归去，余情付、湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。
上片写春景。一起两句：“一春长费买花钱，日日醉湖边。”自然香逸。“玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。”盛况非也。先写游人之豪兴，花边买醉，席上听歌；次记车马之纷繁，白马如玉，骄嘶湖边。一个“醉”字，直贯篇末。“惯识”句，从晏几道《鹧鸪天》“梦魂惯得无拘检”脱胎，紧承“日日”，细致生动。“红杏香中歌舞，绿杨影里秋千。”描绘湖上之美景，摹写歌舞欢乐之实情，香茜芳隽，嬉春景象，形容殆尽。
下片写恋春惜春的情绪。换头：“暖风十里丽人天，花压云鬓偏。”仍承上片，写游人之钗光鬓影，绵延十里之长。“丽人天”，指踏青游春的时节。杜甫《丽人行》：“三月三日天气新，长安水边多丽人。”花压云鬓，花插满头，杭州习俗，三月三日，男女皆戴荠花。当地俗语说：“三春戴荠花，桃李羞繁华。”这两句，描写西湖的春色，是上片的承接，又是下片的铺垫。“画船载春归去，余情付、湖水湖烟。”写人们恋惜春光的情绪，飘渺多姿，风致妍秀，十分动人。这是这首词的核心，是画龙点睛之笔！
歇拍“明日重扶残醉，来寻陌上花钿。”起应篇首，结束全篇，余波袅袅，饶有韵味，绮丽动人！“重扶残醉”，原本作“再携残酒”，据《武林旧事》载：高宗（赵构）笑曰：“此词甚好，但末句未免儒酸。因为改定云：‘明日重扶残醉。’则迥不同矣。即曰命解褐云。”水调歌头
