——和诗人陈陈的对话
你的这篇文章，在别处读过了，基本的观点我是赞同的，文中的举例也是如此，关于文学的诗歌和小说都在呐喊，我并不能完全的苟同你的这样的观点，由于作家和诗人的个性的千差万别，写作的风格就千变万化，对此而言文学作品的品质也不尽言，所以说诗歌的潜在含义落差关系也是非常微妙的。
你说“作者必须有感情有深度有内涵，有自己的角度和要“哭诉”的东西。作者必须有体悟，有经历，有积累，作者必须有写作的技巧，技巧就是表现手段——你让搞石雕的大师去捏泥人他也得先掌握好“土性”，一切搞艺术的人都是如此，无论文学电影绘画”，对于这样的一段话，我是双手赞同的，这些内容自有文学意识，又是存在于写作的个人习惯，这包括模仿学习的过程。尽管文学家都在不间断地在模仿，其实，就是想把别人的经验变成自己的写作技巧。
我很欣赏你说的捏泥人的那种“土性”味道，这种“土性”味道，也是很难学得来的，掌握了这一招，你就掌握了写作视角。但我则认为，写作出了个人具有的丰富的想像力，正像《聊斋》一样，如果没有高超的描写和叙事故事的技巧，蒲松龄是写不出来那么一本有生命力的杰作的。通篇作品，都是写鬼的，其实，写鬼就是写人，写鬼为了写事，写鬼的过程就是在传达人性的情绪。博伊德的小说确具有大家气派，气势恢宏，笔调沉稳，风格优雅，故事发展连贯，一气呵成，尤其值得称道的是作者的娴熟的语言功夫。
他的文笔清丽酣畅如行云流水，让人读了有一种署天饮甘泉的惬意之感。而在叙述笔调上的控制分寸，评论家认为，是独一无二的。没有人能与他争雄……因为这是一个特别的作家，具有特别的个性，自然就创作出来特别不一般的文学作品。那什么是特别呢？就是人品不庸俗。而地球上不落俗套的作家实在是太稀少了，而蒲松龄就是这样不可再造的传奇式的作家。
艾伦·马歇尔是当代唯一健在的现实主义乡土作家，他的作品绘出了一幅幅澳大利亚乡村和城镇的风俗画，就是你所说的带土性味道的作家，在他的小说中竭力挖掘“人的心灵深处的美德。”，把歌颂人的决心和勇气作为他小说的一个最重要主题。再加之他的高超的写作技巧做保证。
你在文章的最后写道：“而做出这个东西——需要“立意”
“底蕴”“技巧””，我很欣赏你列出的这样的“立意=底蕴=技巧”
三个名词，把这三个名词说白了就是：“立意=积累=窍门”，我想做为一个想在文学事业上求得成就的人，你要轻视文学写作技巧，下话我就不说了。
