沱河旧事评论

《百器徒然袋——雨》，是以正传中的主角之一榎木津礼二郎为核心人物展开的三个中篇故事。榎木津在正传中，凭借能够看见他人记忆的特殊能力，与京极堂一起破除迷障，祛除妖邪；而在这部以他为主角的中篇里，京极堂则退居二线，配合榎木津异想天开的破案思路，完成了“鸣釜”、“瓶长”与“山颪”三个推理故事。榎木津在本作中的表现更加恣意奔放，令人既感痛快，又觉治愈。“徒然”二字在日文中，是“时光缓缓流逝”之意，鸟山石燕为自己的妖怪图集取名《百器徒然袋》，既有“于不同时间收集而来的百器故事”之意，也有“百器经时间流逝成灵”之意。故事中的“我”，因侄女遭到不幸而愤慨，却又因自身力量微薄，无法与凶手乃至整个社会的偏见相抗衡，直至结识榎木津后，才借助他“神”一样的行动力，使事件圆满解决。先前看似徒劳的四处奔走，此时也终于展现出意义所在。“徒然”未必徒劳，经时间累积而来的力量仍然可以令人有所期许，也正是本作令人感到温暖的部分。

本书是献礼改革开放四十年的鸿篇巨制，讲述第一代深圳人的创业发展史，通过魏东晓、杜芳这对小夫妻的创业经过，记录深圳从一座落后的小渔村变成一个国际化大都市的历史进程。基建兵魏东晓转业后回到深圳，面对家乡贫穷困窘，乡亲纷纷舍命逃港的现状，下决心寻找出路，要“过上好日子”。凭着自己脑子灵活、敢拼敢干，魏东晓被市领导点名招进市委办公室，成为书记、市长的左膀右臂，并因此进入到深圳改革开放的核心阵营。国家调配两万基建兵支援深圳建设，魏东晓白天上班，晚上在工地上跟基建兵一起加班加点赶工，吃苦受累却乐得其中。市场经济的洗礼，让魏东晓无意仕途，他停薪留职，潜心研发数字程控交换机，创开办了万为通讯公司，既代理国际品牌，也开发自主产品，渐渐在国际同业中占有了一席之地。万为通讯在他的苦心孤诣下，产品进入国际市场，产品标准入围国际5G行业标准，魏东晓也成为享誉中外的万为集团董事长。

《蘑菇圈》里的斯炯，从政治荒诞的年代走到当下，经历了诸多人事的变迁，以一种纯粹的生存力量应对着时代的变幻无常。小说沿袭着阿来一贯的对于藏区的“人”的观照，用笔极具诗意，将现实融进空灵的时间，以平凡的生命包容一个民族的历史，表露出阿来对于藏区的人的“生根之爱”。

雨后初晴的清晨，太阳还没有出来。村庄的四周笼罩着层层薄雾，早醒的鸟儿撒开欢吊嗓子，啁啾声闹成一片，宁静的氛围顿然充满生机活力。远处的田间地头，零零星星、影影绰绰地走动着农人，他们背着箩，持着镰，戴着草帽，披着雨布，四处探寻，这里翻翻，那里刨刨，时而弯下腰，时而立起身，挂满枝头草叶的雨露打湿全身衣裤也浑然不觉。他们似乎在寻找什么，走得匆匆，却并不着急，找得十分从容，仿佛正在寻找东西，于他们而言可有可无，同时又是那么如饥似渴。如果走上前去探询，诚恳的农人会告诉你：我在找鸡□。

眼看就到元宵佳节，朱公因政绩卓著，上面特批下假期一个月，便带着师爷、杜捕头、文书吏与仵作一起，去汴梁城游玩。朱公进了汴梁城一看，果然热闹：街上推车骑马，往来买卖，络绎不绝。看那汴梁河上，更是拥挤，各色大船，或运货，或拉客，将河面占得满满的。朱公看这一片繁华景象，甚是欣喜，又盯着那撑船的竹篙看了一阵，自言自语道：“这汴梁城人撑篙，手握着竹子细的一端，却用粗一头撑在河底，与本县中不同。本县人驶船撑竹篙，却是手握竹竿粗头，用细一端着底，有人还在细的一端上安着铁叉头。”

《梦之书》为凯鲁亚克的原始私人日记，忠实记录了他的约两百个梦境。他在本书中将“即兴写作”方式发挥至极致，更真实、原始和未加修饰地记录着自己的想法，梦境看似杂乱无章，但无论睡梦中或清醒时，凯鲁亚克始终关注的是他的人际关系。在梦中，他和母亲一起工作、碰到去世已久的父亲、和朋友上路旅行、回到高中橄榄球场、重拾铁路上的工作……人物场景虽变幻无常，却不时同他小说中的情节遥相呼应。

“这个世界小得就像一个街的布景。”在这巨大的虚假的存在里，我们无需理解自己是谁，我们是剧情需要的楚门。《布景集》是黄立宇近年创作的散文作品集，收录其创作的散文作品四十余篇，共分八个部分，从不同时间不同角度叙述所见所思，描绘沉浮往事。

如果这个世界上有后悔药的话，云轻浅表示绝对绝对不会再一个人出门旅行。可惜，没有如果。

行走诸天万界，制造各式各样的系统，手握系统管理权限。齐玉表示:“我叫齐玉，遇到我就是你的奇遇！”给主角开挂还是给配角开挂，是一个值得深思的问题，或者扔进遗迹让他们自己抢？在西游记世界把唐僧绑架送给女儿国国王，在未知世界颠覆末日，带领丧尸走向星际，在虚拟与现实交换的倾覆世界，寻找数字化的原理。系统光脑001弱弱抗议:“主人，您这么唯恐天下不乱好吗？您的任务只是培养一个携带系统的飞升之人而已。”“我乐意！”001说主世界是立身之基，但在齐玉眼里也只是万界之一，除了老板娘再无牵挂。无数人视她为天外天，救世者，只有齐玉自己知道，她只是想活着而已。活是一个字，却要拼尽所有来书写。无cp

继《戏剧生涯漫忆》出版之后，王毅军同志的新作《戏剧生涯漫记》又与读者见面了。两部书是一脉相承、上下贯通的姐妹篇。上部的着重点是忆，忆戏，忆人，忆事。书中诉说了旧社会草台戏班艺人“处处无家处处家”、朝不保夕的流浪演艺生涯，揭示了旧戏班中的封建迷信、陈规陋习是禁锢艺人命运的精神枷锁，记述了不少戏剧圈内鲜为人知的传闻轶事。书中还抨击了在旧制度下将呕心沥血创造了灿烂的民族戏剧文化的艺人斥为“下九流”的惊人落差。作者热情洋溢地歌颂了“旧艺人”翻身解放、命运大转折带来的无限欢心与幸福，讴歌了改革开放给戏剧舞台带来的百花齐放的春天。

光盘，广西第四、六、七届签约作家，中国作家协会会员、广西作家协会理事。获广西、全国报纸副刊好作品二等奖以上30余次。创作及出版长篇小说6部，在花城、上海文学、作家、钟山、北京文学等中国核心刊物发表作品若干，迄今共发表各类作品150余万字。

狐呆呆拔过玉帝的胡子，抽过龙孙的龙筋，拐过二郎神的哮天犬，她闯过无数祸事，三界之内的仙和妖想到这个祸头子，都头疼不已，为了三界的安宁，玉帝派人将她送到远古上神凤愿那拜师学艺。她指着眼前这个年轻俊美的男子问，“你就是我的师父，凤愿上神？”男子点头，“正是。”

一个曾经的高中语文老师对当今社会问题尤其是教育热点问题的一以贯之的冷静思考，一个全职爸爸十年陪读的心路历程，一个“特派记者”卧底教育的特别社会调查，一个五音不全的男人培养陪伴音乐才女的感悟和感动。作者以散文的笔调和生活的语言，借一个个平实的故事，娓娓道来中国教育的沉重社会现实，并为诸位父母开出了解决诸问题的良方。有理念，有做法，有见证。可读性和可操作性都很强。全书核心理念是：爱容易，爱到很难；随意的选择，就是故意的加害；大人在爱的名义下，爱孩子，爱死了孩子；小孩无错，大人要打。以“谁绑架了中国父母”为题，把父母置身于被同情被解救的境地，易于引起共鸣。

一九三一年“九·一八”事变后，日本侵略者疯狂地踏上东北大地，他们封山、征粮、征猪、征马、抓劳工，大量掠夺丰厚的资源，三千万同胞被蹂躏在水深火热之中。农民杨大车在苏山政委的教育下，投身于抗日的洪流中，他挺险为山里伤员弄药，给游击队员送粮，从国军的火药库里搞出军火送给抗日队伍，参加袭击城内鬼子的战斗，炸掉小井火车站旁边的鬼子火药库等等。杨大车的两个儿子和儿媳、女儿都参加了抗日游击队，在苏山政委的指挥下，与日寇在白雪皑皑的大青山展开殊死的斗争，谱写了黑龙江人抗击侵略者的英勇颂歌，反映了东北人民不畏强暴，不受欺凌，勇于斗争和富于反抗外来侵略的民族气节和爱国主义精神。

男人的魅力是什么？是优雅的谈吐，是健康的体魄，是聪明的头脑，是迷人的气质，是得体的衣着，是充实的生活。气质天成，我们也许无法改变，但是魅力确实可以自己营造而来。学会自我打扮，培养迷人风度，充实自我，形成超人的睿智。这一切会使你成为一个气质高贵的男人。气质可以告诉我们很多东西，它是一个人内在的外显。