国民影星：戏精夫妇甜宠日记评论

孑然一身的徐尽欢一朝失事,成了萌妹子。过去物资匮乏、条件艰苦？怕啥？鲤珠空间在手，吃饱喝足乐淘淘！手小腿短、身单力薄？怕啥？全能曾祖在侧，家里家外一把抓！从小学医练武，定能让自己鲤鱼跃龙门！尽欢：人生得意须尽欢呐！某男：我离人生得意的巅峰，就差一个叫尽欢的老婆！建了个群，717,615，075，有兴趣的乖乖可以戳

他是一个自幼失去双亲的孤儿，受尽人们的嘲讽与白眼。他把那些磨难当成了养料，那些磨不但没有压弯他的脊梁，反而使他这棵苍天大树的幼苗茁壮的成长……当他被爱包围时，青春的燥动，对异性的渴望使他有过迷失，有过徘徊。经过短暂的伤痛后，他能理智分析自已未来的路应该怎样去争取……他凭借着自己聪明的才智，对商业有敏锐的嗅觉，他一次又一次拼搏后，最终成为了一位事业与爱情双丰收的巨头……这是一部以上世纪九十年代至今一个创业创新，此故意是一个慢热，但能带动读者进入人性喜乐哀愁的故事，为了让读者能在故事情节能感受其中的喜乐哀愁，作者每次写到重要情节时都要像一个疯子似的……

灯火阑珊处，满城瑰丽夜色，我们在此刻拥吻着，抛弃所有浮华，唯有彼此。若爱，请深爱，若不爱，请放手让我走。

别人谈恋爱要钱，她谈恋爱要命！这个蛇精病男人到底是从哪里跑出来的？

叶梵做狗仔最擅长的就是去挖别人的私生子，却不想有一天竟然会给自己挖出来一个儿子！“你看，你就是我的妈妈！”看着照片上那张熟悉的脸，叶梵抖了抖，想她双十年华，连男人的小手都还没有没过，咋就有了猴子？！“那你爸爸？”“顾陌。”小鬼指着马路上巨大的广告牌。叶梵看去更是腿软，一个是卑微的小狗仔，一个是跨国际的大总裁，这关系怎么捋都不顺啊……

从他有记忆开始，他就知道他是个流浪儿……长大后，才知道，原来自己的本体就是一个可以毁灭一颗星球的武器……

青涩蜕变，如今她是能独当一面的女boss，爱了冷泽聿七年，也同样花了七年时间去忘记他。以为是陌路，他突然向他表白，扬言要娶她，她只当他是脑子抽风，他的殷勤她也全都无视。他帮她查她父母的死因，赶走身边情敌，解释当初拒绝她的告别，和故意对她冷漠都是无奈之举。突然爆出她父母的死居然和冷家有丝毫联系，还莫名跳出个公爵未婚夫，扬言要与她履行婚约。峰回路转，破镜还能重圆吗？ PS:我又开新文了，每逢假期必书荒，新文《有你的世界遇到爱》，喜欢我的文的朋友可以来看看，这是重生类现言，对这个题材感兴趣的一定要收藏起来。

春秋吴越争霸，贤臣文种忠而被诛，绝世奇冤，终酿成千年后武林惊世之争。范蠡设下一局“国破山河在”，以悼亡友，却为武林留下了千古奇谜。宁勿缺一介文弱，却以满腹经纶，赢得绝世武学与奇物血蝉。几番山穷水尽，几番柳暗花明，终洞悉惊天阴谋，在功尽人废之时，凭其天赋奇禀，临阵悟出至高武学，力挽狂澜。

一代仙尊从人界证道飞升，意外成了替身赘婿。师祖级别的大能，跪求收做弟子，更有暴力无敌的萝莉女儿，装逼打脸爽歪歪。什么天才老不死，通通横推碾压！封仙纪第二部，且看叶纯阳飞……

顾小丫今年十一岁，家住忘苍山的一个名叫顾家村的小村庄里，她从来没有走出过村子，可就在今天，她也不知道是她的脑子出问题了，还是眼睛出问题了，竟然出现了奇奇怪怪的话语和画面。“土著顾小丫，女，年十一，居住于剑元大陆忘苍山脉元萧城双林镇顾家村，相貌端庄，偏瘦，灵根驳杂，仙运低，元气亲和差，经历少，泄漏机率低，符合绑定条件，正在绑定，请稍候……”“绑定已完成，自动开启扫描系统，规避泄漏……

蛮荒界域，神魔俱灭。太古镇内，少年横空出世，遭不世之劫数，遇乾坤之造化。万劫降临，以身驱撼劫数，以毅力搏天命，我命由我不由天。

一剑一人，尝尽三生苦。一本莫虚有的逝魔剑决，却把世间所隐藏的真相，从深渊中挖出来。

那时，落花镇叫梅溪口，静静地卡在落花河的腰上，就那么一湾碧透的水，一条倚江而筑的街，却上连着桂北下接着湘南，于是，那条名叫梅溪街的街面上行走着的男男女女不是浓浓的湘音就是淡淡的粤韵，日子久了，那湘音与粤韵就融杂起来分不出什么是真正的湘音什么是真正的粤韵了。他们倒也无所谓，倚着梅溪街的铺面做着生意，从北边来的那生意大都是些日杂百货，顶有特色的就是那武冈豆腐宝庆乳鸭衡阳卤鸡了，从南边来的那生意就讲究得许多，他们经营的是江南绸缎粤西盐巴，最不济的也是桂林的药草，日子过得远比北边来的人滋润。

那个说着永远不分离的人，早在他的枪口下……含笑而去。他带着“野火”这个称呼，行走在敌我双方的较量中。他，就是候时新。

沈浩波的诗歌状貌尽管在诸多人看来还处于多变期，但是其创造力和写作的持续性在同时代人当中是罕见的。尽管他曾在上个世纪末的诗歌运动中嗓音突出、姿势怪异且最终赚尽眼球引风骚一时——现在看来那只是一种青春期的写作策略和运动心态而已。他不同阶段的诗歌都带有强大的个体精神势能、生命意志、“现实感”、爆发式的想象力以及越来越突出的先锋精神和担当意识。他的一些诗歌尽管在题材和用语上有明显的“冒犯”，但是他的诗绝不藏污纳垢——这实际上是诗歌一种特殊的“还原”方式，有时候“现实”要比沈浩波的这些诗更荒诞更残忍更不可思议。他在冷峻、讥诮和戏剧化中压榨出的人的“小”和生存的“恶”以及历史的“黑”，甚至可以说是淋漓尽致、痛彻心扉的。沈浩波越来越自觉地承担起个人化视阈中对现场的勘察者和自我发问者的责任。