戴殊坐在副导演旁边，从显示屏里看着拍摄出来的效果，利用自己绝佳的视力看小女孩儿和人贩子的现场表演，注意他们的细微表情，观察摄影机是怎么拍摄移动的，一点点，全部都在导演的指挥下有条不紊，配合默契地进行着。
戴殊暗暗在心里佩服，导演真的厉害，不动声色掌握大局。
有的镜头卡住，导演会亲自上前给他们讲戏，讲这一段应该怎么演会更好，表情应该什么样子，台词的调子怎么说，动作走位等等，戴殊在旁边细细听着，默默记住，她觉得导演讲戏的方法就是把这个情景该怎么表演得真实讲出来，至于其他艺术渲染，这是整部电影需要用的东西，是整个电影的主旋律应该穿插在全片从头到尾的，不是有一些片段可以展现出来的，这些东西是戴殊跟着剧组拍完整部影片才会学到的东西。
“你现在的身份不是人贩子了，你是田韵的爸爸，你得做出一副疼爱女儿的样子啊，她想要做什么，你都要答应，同意，用宠溺自家闺女的眼神看着她，知道吧老李，身份转换不仅要及时而且要转换的深入彻底，这样别人看了你的戏才会被你的情绪带着入戏懂不懂？想要别人入你的戏你自己得入戏很深。”
人贩子的扮演者也是为资深老演员了，：“好的好的，导演，给我点时间，我再酝酿一会儿情绪。”
“好。休息五分钟，补补装，道具组检查补充一下道具，下场戏道具是重点必须真实。”
这时候道具组的组长带着自信地说着：“放心吧导演，东西买的都是奈良当地的新品，食物也都是刚从外面买回来的，直接就能吃。”
“嗯，老搭档了，你办事我放心。”
戴殊一看，好家伙，道具真的走心，物件玩意儿制作精美，事物香气甜腻，她闻着都想吃。
不愧是良心剧组啊，哪像现在，动不动就模型啊，图片啊，都是假的，虽然不至于被发现，但到底是失去了那份真实感。休息好，补好妆，各就各位，准备开拍。
这时候导演又上前去讲戏，是是冲着小女主讲的：“小姑娘，一会儿你就像是跟妈妈出去逛街一样，想要什么想吃什么想玩儿什么直接说就行，知道吗？”
小姑娘点了点头，思路清晰地说了一声好。
导演脸上露出笑容，说了句好孩子，就回到座位上准备开拍。
这场戏拍的是一场生活戏，是人贩子带着小女主逛街，一面是为了装得更像父女一些，另一面是他们这些人贩子也需要到太阳底下，马路街上打探一下消息，看一看要怎么样在与中国完全不同的日本生存下去。
镜头先是切在了热闹繁华的街道上。
田韵被人贩子爸爸抱在怀里，大眼睛炯炯有神地四处看着。
街上的叫卖声到哪里都是一样的，在日本也有日语的叫卖声，商人小贩推销东西的，客人询问商品的，过路人的交谈声还有小孩子的笑声，还有过路的车辆。
虽然语言不通，但小田韵还是看得津津有味。
