剧情简介：屋前的院子，紧闭的门；在一个废弃的油桶后，一个小男孩在等待。
导演：洛朗·阿夏尔（Laurent Achard）
制片：Hatari & Arte（法国）
片长：9分钟
出品时间：2004年
主演：Pierre Baux，Martin Buisson，Mireille Roussel
获奖记录：
2004年巴塞罗那独立电影节最佳故事短片
2005年法国克莱蒙·费朗国际短片电影节最佳短片（国内组）、最佳音效奖（国内组）、评论奖（国际组）
2006年恺撒电影节最佳短片提名
初冬时节的乡村，褪了色的房墙和草地，四处无声。天空也没有太阳，房子左侧是伫立的枯枝和低调的车棚，被遴选在《惊恐，小猎手》取景框里的都是些萧条元素。小男孩八九岁的光景，蓝色的夹克衫。没有心思在院子里乱跑的他，头笼着膝盖就地而坐。
有种不寻常的寂静凝固了院子里的空气，也构成了影片的悬念所在。在《惊恐，小猎手》里，寂静的不只是景物、角色（男孩、猎狗和母亲，都被特殊的情景限制了活动范围），还有时间和见证这一切的固定镜头。《惊恐，小猎手》只有一个镜头，持续了9分钟，并且也无任何镜头移动，像在院外远观却无能为力、无法介入的某双眼睛。
不久，男孩起身，在院子里踱步、朝窗门喊了几声“妈妈”后转向车棚里。母亲从屋里端出一盆衣服来晒。男孩就从车棚里快速转出，坐到母亲的不远处看她。母子之间无话。事情的真正发生是在影片的后半部。母亲晒衣服晒到一半，屋里传来“我操”的粗重男子声。母亲进屋。接下来的一切都要在画外音里进行。
被隔绝在屋外的男孩这时也像我们一样，成了事件发生的见证人和纯粹的听众。他怔怔地立在院子远处，背对着我们缩成一个很小的点。但是距离和拍摄方位（背对）都没有影响我们和他之间的共振；影片中出现一股磁铁般的力量，把我们牵引到他的位置，切身地体验暴力中的恐惧。
《惊恐，小猎手》对电影最基本的因素（影/音）作了最简朴的发挥，几乎由一半的画面和另一半的声音交替而成，算得上是电影史上最省事最不花钱的案例之一。不着一面，画外音以惨叫、殴打以及锅碗瓢盆的摔掷声鲜明地塑造了残暴、张狂的父亲形象。暴力声接着在火车的轰鸣声中扩升、达到极致。火车声算是影片唯一掺入的“特效”音，暗藏了戏剧化的功能。
等暴风雨过后，母亲无事似的出来继续晒衣服，男孩回到最初的位置，头笼膝盖就地而坐。影片暗示那些刻骨的厮打哀叫不过是屋子内外的寻常风景。这种对暴力的暗化处理，巧合地佐证了导演文温德斯（Win Wenders）的观点，“我们经常犯的一个错误便是，总希望要把表达的东西展现在视野里，尤其是在暴力领域……”
导演档案：洛朗·阿夏尔（Laurent Achard），1964年出生。法国导演、剧作家。从外省到巴黎，在电影界以做短片自学成才。导演作品：《死人知道什么？》（Qu’en savent les morts ？ 1990，短）；《星期天或幽灵们》（Dimanche ou les fantòmes，1994，克莱蒙·费朗评委会奖，短）；《天竺葵之味》（Une odeur de géranium，1997，短）；《比昨日更多，比明日更少》（Plus qu’hier，moins que demain 1998，长片，获多项国际奖）；《惊恐，小猎手》；《风葬的童年》（Le Dernier des fous，2006，长片，法国“让·维果”奖最佳影片，洛加诺电影节最佳导演银豹奖）。
