绮罗香咏春雨
做冷欺花①，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷②，愁里欲飞还住。惊粉重③、蝶宿西园④，喜泥润、燕归南浦。最妨他、佳约风流，钿车⑤不到杜陵⑥路。沉沉江上望极⑦，还被春潮晚急，难寻官渡⑧。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩⑨。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语⑩。
注释
①做冷欺花：春天寒冷，妨碍了花儿的开放。做，使。②冥迷：迷蒙。③粉重：蝴蝶身上的花粉，经春雨淋湿，飞不起来。④西园：泛指园林。⑤钿车：用珠宝装饰的车，古时为贵族妇女所乘。⑥杜陵：地名，在陕西长安东南，也叫乐游原。当时附近一带住的多是富贵之家，故用来借指繁华的街道。⑦“沉沉”句：极目远望，江上烟波迷茫无际。⑧官渡：官府设的渡船。⑨“隐约”二句：烟雨笼罩远处的山峰，像谢娘被泪沾湿的眉毛那样妩媚好看。谢娘，唐代歌妓名，后泛指歌妓。⑩“剪灯”句：李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”
经典赏析
这首咏春雨词，一向被推为咏物的上乘之作。全篇借春雨抒发怀人之情，咏物即为咏怀。
词的上片写近处春雨：蝶惊粉重，燕喜泥润，佳期被阻，钿车不行。下片写远处春雨：春潮晚急，群山迷蒙，新绿落红，带愁流去。
作者调动一切艺术手段，层层烘托，从各个不同的侧面将春雨描绘得细腻入微。全词咏物传神、笔法多变，写春雨却不见雨字，而又处处可感春雨之意象，正所谓“不着一字，尽得风流”。
双双燕咏燕
过春社①了，度帘幕中间，去年尘冷。差池②欲住，试入旧巢相并。还相（xiàng）③雕梁④藻井⑤，又软语⑥商量不定。飘然快拂花梢，翠尾⑦分开红影⑧。芳径，芹泥⑨雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼⑩归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。
注释
①春社：古俗，农村于立春后、清明前祭神祈福，称“春社”。②差池：燕子飞行时，有先有后，尾翼舒张貌。《诗经·国风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。”③相：端详看，仔细看。④雕梁：雕有或绘有图案的屋梁。⑤藻井：用彩色图案装饰的天花板，形状似井栏，故称藻井。⑥软语：燕子的呢喃声。⑦翠尾：燕尾。⑧红影：花影。⑨芹泥：水边长芹草的泥土。⑩红楼：富贵人家所居处。芳信：指闺中人的书信。翠黛双蛾：指闺中少妇。
经典赏析
燕子是古诗词中常用的意象，诗如杜甫，词如晏殊等，然而古典诗词中全篇咏燕的妙词，则要首推史达祖的这首《双双燕》了。
这是史达祖的代表性词作。全词着意咏燕，用了几乎全部的笔墨，却通首不出一个燕字，成功地刻画了燕子双栖双宿恩爱羡人的优美形象，在把燕子拟人化的同时，描写它们的动态与神情，又处处力求符合燕子的特征，达到了极妍尽态、形神俱似的地步，真的把燕子写活了。王士禛说：“咏物至此，人巧极天工错矣！”（《花草蒙拾》）
但词的主旨却在结尾四句上，作者在修辞上采用拟人手法，用语上采用白描，结构安排上也匠心独运，用春燕双宿双飞衬出思妇盼归之情，曲折而含蓄地描写了思妇离愁，完整而自然。
满江红书怀
好领青衫①，全不向，诗书中得。还也费、区区造物②，许多心力。未暇买田清颍尾③，尚须索米④长安陌。有当时、黄卷⑤满前头，多惭德⑥。思往事，嗟儿剧⑦；怜牛后，怀鸡肋⑧。奈（lēng）⑨虎豹⑩，九重九隔。三径就荒秋自好，一钱不值贫相逼。对黄花、常待不吟诗，诗成癖。
注释
①青衫：九品文官的服色。②造物：此处指命运。③清颍尾：指颍川一带，该地旧多隐者。④索米：指为生活奔波。⑤黄卷：书籍。⑥惭德：内愧于心。⑦嗟儿剧：像小孩做游戏似的。⑧“怜牛”二句：欲舍而又不能的低微职务。⑨稜稜：威严的样子。⑩虎豹：喻指权贵。九重：借指君门。九隔：指障碍很多。三径：指隐士所居之处。一钱不值：寒伧贫困，地位低微。黄花：指菊花。癖：嗜好。
经典赏析
这是一首作者直接书写自己襟怀的词，表达了他官场失意的愤激之情。
词中通过自己的经历和遭遇，抒发了封建社会有志之士企图有所作为，但却处处碰壁，不能尽展其才的矛盾和苦闷心情。这里既有牢骚和不满，也有对自己所走过的生活道路的反思。虽然曾经有过“买田清颍尾”、退隐林泉的打算，可是由于“一钱不值贫相逼”，不得已寄人篱下，想起来实在是惭愧啊！
词作感情真挚，自诉衷曲，毫无掩饰，一位贫困潦倒、有志难申的人物形象栩栩如生地展现在我们面前。
