关汉卿
适意行，安心坐。渴时饮饥时餐醉时歌，困来时就向莎茵卧。日月长，天地阔，闲快活。
旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵。共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。
意马收，心猿锁，跳出红尘恶风波。槐阴午梦谁惊破？离了利名场，钻入安乐窝。闲快活。
南亩耕，东山卧。世态人情经历多。闲将往事思量过，贤的是他，愚的是我，争甚么！
这组小令共四首，使用同一曲牌和题目，属于联章体形式，也称为重头小令。四支曲子围绕“闲适”这一主题，从不同方面表现了作者快意潇洒、笑傲功名的闲情逸致，也从侧面反映出作者内心的愁苦和愤懑。
第一首描绘了作者隐退田园后的生活情景，表达了对简单、安逸生活的陶醉。“适意行，安心坐。”，想出门游玩，就随意而行；想安静休息，就在家安心静坐。“渴时饮饥时餐醉时歌，困来时就向莎茵卧。”，渴了就喝水，饿了就吃饭，酒醉之后想唱歌便唱歌，困倦时向草垫上随便一躺，可以以天为被，地为席。“日月长，天地阔，闲快活。”，这种清闲安乐的生活最好能够天长地久，终生享受。在这首曲子中透露着一种恬淡闲适、无拘无束的意境。但是，细细品读，“闲快活”的字面之下实际暗藏着几分心酸和痛苦，揭示了当时知识分子困窘的处境。
第二首描述了作者与山僧野叟饮酒赋诗的闲适生活，表达了对自由隐居生活的赞美。“旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵。”，老酒重新酿制过，新酒刚刚出锅，虽然盛酒的器皿粗糙简陋，大家的脸上都洋溢着喜悦。“共山僧野叟闲吟和”，作者与几个山野和尚、村夫围坐在一起，品尝佳酿、闲饮赋诗，其乐融融。“他出一对鸡，我出一个鹅，”可以有两种理解，可以指具体的菜肴，亦可以上承“闲吟和”，指互相吟和的内容，两种都蕴含着无限闲淡惬意的韵味。与淳朴的人交往，在平静的山村自食其力，这种“闲快活”包含着享受生命自由的意义，表现了作者乐以忘忧的情怀。
第三首直抒胸臆，说明自己隐居的原由，表达了跳出风波、远离名利的意愿。曲子开头便传达出作者的心绪难平，“意马收，心猿锁，跳出红尘恶风波。”，滚滚红尘、宦海多艰，作者在激荡的风波中深切体会到平静生活的可贵，于是放弃了对功名富贵的追求。虽然作者强行压抑内心的痛苦和不平，但是我们还是可以窥见作者内心的矛盾和苦闷。“槐阴午梦谁惊破？离了利名场，钻入安乐窝，闲快活。”，作者连用了“南柯梦”和“安乐窝”的典故，“南柯梦”说明富贵功名不过是过眼云烟，而将自己的住处题名为“安乐窝”，则表明自己决心要归隐田园，不问世事。这一“闲快活”，颇有几分酸楚，表明自己痛苦矛盾的心理状态，同时也暗示着对现实的强烈不满。
第四首展现了作者归隐山林、与世无争、傲岸不屈的人生态度。“南亩耕，东山卧”，连用两个典故，表示自己要学习陶渊明和谢安的高尚情操，归隐田园。“世态人情经历多”，作者虽然没有言明现实是怎样的“世态人情”，但是作者冷眼看世、无限感慨的沉痛之情不言而喻。“闲将往事思量过，贤的是他，愚的是我，争甚么！”，作者在闲暇之时反复思量，那些争名逐利、尔虞我诈之徒尽得高官厚禄，自诩为“贤者”，而自己不愿与他们为伍，倒成了他们眼中的“愚人”。既然决定跳出红尘是非，那些贤愚、善恶、高下，又有什么好争的呢？曲尾“闲快活”换成了“争甚么”，可谓百感交集，既是作者的自我宽慰，又饱含对现实的愤懑与无奈，从中也可以看出作者傲岸不屈的高尚品格。
在这四首小令中，作者通过对“闲适”的歌咏，处处隐藏着对现实的讥讽、愤懑和不平，将退隐田园的决心、现实生活的情趣以及荣辱参透的心情表现得淋漓尽致，感情色彩十分强烈。第一章 〔双调〕沉醉东风
关汉卿
咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。“好去者，望前程万里！”
这首小令是关汉卿写爱情的一首名作。描写女子在为情人饯别时的离情别绪，深挚真切，哀婉动人。
曲子依照饯别时的先后顺序，先写情人就要离去，“咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。”想到这里，女子的耳边如同响起了霹雳，本来是朝夕相处、耳鬓厮磨的一对恋人，眨眼间，便要天南地北、各奔东西了；原本是花好月圆、相亲相爱的一双情侣，霎时间，便会月缺花飞，留下她孤零零一人。曲作运用夸张的手法，一开头，便奠定了全曲忧愁怨恨的感情基调。
接着，描写饯行的场面。女主人公手里举着为情人饯别的酒杯，眼角里面含着别离的泪水，口里说一声“保重将息”，心里头好比是万箭穿刺，极度的悲伤，她内心实在舍不得让情人离去。“执”、“搁”、“道”，曲作以动作、表情和语言，生动地表现了女子送别情人的悲痛。尤其是一个“搁”字，描绘出了离别女子在此时此刻的复杂心境。她本来是送别，内心里却不忍别，又不得不别。所以涌出来的泪水，又不让它流出来，便“搁”在眼眶之中。这正是女子内心复杂感情的生动反映。此曲写送别，语言明白如话，感情真挚动人。它入手即总摄离别时的感受，首两句对偶句，很能表现离别者内心的痛苦，情绪的凝重，刻画细致入微，真率透彻。
曲中抒情主人公形象鲜明生动。曲中描写送别主人公离别时的情景：手拿饯行杯、眼含离别泪、一再的叮咛话，突出分离时的矛盾心理：“痛煞煞教人舍不得”与“好去者望前程万里”。就在这精心设计的动态、声态、神态描写中，一个既悲痛难舍、又对人生充满信心的多情主人公形象与众不同地出现在读者面前。
“望前程万里”一句，显示了女子对离去的情人的良好祝愿：“好好地去吧，祝愿您一路平安，鹏程万里！”在含情脉脉的祝愿声中，进一步深切、生动地揭示了女主人公依恋痛楚的复杂情怀，将女子的感情推向了高潮。曲作刻画细腻，缠绵悱恻，真挚感人。
郑振铎先生在《中国俗文学史》一书中称赞关汉卿的小令：“写闺情，写别怨，写小儿女的意态，写无可奈何的叹息，写称心快意的满足，几乎没有一首不好，不入木三分，比柳(永)词还要谐俗，却也比柳词还要深刻活泼；比山谷(黄庭坚)词还要艳荡，却也比山谷词还要令人沉醉。”用这段话来评价这首小令，也是十分恰当的。
