京华游侠窟，山林隐遁栖。
朱门何足荣，未若托蓬莱。
临源挹清波，陵冈掇丹荑。
灵溪可潜盘，安事登云梯？
漆园有傲吏，莱氏有逸妻。
进则保龙见，退为触藩羝。
高蹈风尘外，长揖谢夷齐。郭璞诗今传二十余首，游仙诗约占一半。在我国五言游仙诗中，他这十四首游仙组诗是写得十分清俊挺拔、彪炳可玩的，规模也甚为宏丽。这十四首诗从内容上看大概可分为两类：一类是歌咏隐遁，鄙弃世俗、不愿与当时黑暗的政治同流合污的；一类则是进一步超离现实、企求登仙的。《京华游侠窟》是郭璞游仙诗的第一首，属于歌咏隐逸一类，还没有涉及神仙的内容。有人认为郭璞诗(主要指游仙诗)中的“除残去秽之情”与刘琨诗中的“定乱扶衰之志”(刘熙载《艺概·诗概》)互相辉映，在晋代诗坛上都很值得称道。诗风上，郭璞与刘琨亦常并举，“越石悲壮、景纯超逸”(沈德潜《说诗晬语》)，往往被视为晋诗中两种有代表性的风格。
《京华游侠窟》是一首赋体诗(其中也兼用了比、兴)，赋体诗是以“铺陈善恶”、“直书其事，寓言写物”为特征的。诗史上赋体为主的诗歌，往往容易写得浮浅平淡，一泻无余，或芜杂散乱。钟嵘《诗品》说：“若但用赋体，患在意浮，意浮则文散，嬉成流移，文无止泊，有芜漫之累矣。”《京华游侠窟》则不然，由于作者成功地运用了惜墨如金，精警凝练，一波未平，一波又作之法，并以多种对比发人深思，以用典用喻扩大意境，因而使全诗显得精警俊拔，感慨遥深，有效地表达了作品用高蹈风尘之外的理想来否定世俗的主题。
这首诗还善于以用典用喻巧妙地展开思路，并进一步扩大诗的境界。漆园傲吏、莱氏逸妻，一傲一逸，前者形象生动，后者情节离奇。保龙见、触藩羝，一龙一羊，各喻进退，前者发哲理之思，后者重通俗之情。
“京华游侠窟”与郭璞的其他游仙诗一样，由于坎咏怀而感慨遥深，因为诗思奇特、辞章艳丽而清美挺拔(当然感慨遥深中可以映照出阮籍《咏怀诗》的影子，清美挺拔中又可瞥见曹植游仙诗的风貌)，正是这两方面独特的有机的结合，终于造成了郭璞游仙诗在晋代诗坛上独树一帜的艺术光彩。
