来源：《湖南文学》2016年第08期
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这显然是一个好看的故事。一段不为人知的大湘西剿匪轶事，充满了悬念和机巧。一对情同手足的兄弟，一个是杀人如麻的土匪，一个是宅心仁厚的良民，他们在命运的两难选择上，是大义灭亲，还是狼狈为奸，从而将兄弟生死情演绎到令人扼腕和动容？
有些人是天生的作家，天生就掌握写作的各种本领，他们不仅有写作天赋，而且似乎生来就知道自己要写什么，一动笔就有说不完的故事，下笔千言，毫无阻碍。但这样的作家大多数都称不上是一流的作家。有一种说法，在故事结束的地方开始小说。一部好的作品，不能只限于有一个好看的故事外壳，悬念和机巧，通过智商和技术都可以解决，但小说的内核和外延，才是一部作品的高卓之处。好比画马，有人能画出它的形状和态势，有人却能画出它的灵魂。小说也是这样，不但要讲故事，还要让这个故事能呼吸，能生长，能够与我们的命运息息相关。就像鲁迅先生提问的：“娜拉走后怎样？”小说就该续写娜拉走后的故事。
在这个小说里，邓宏顺除了将故事写得好看，还通过“一百块大洋”这样一件小事，将湘西汉子明发一生的命运串联起来，直到他临终之时，一种双重的自我救赎与忏悔，在唇齿开启和双眼将瞑之际，让他刹那间凤凰涅槃。与此同时，在读者的心目中，一个鲜活、独特的文学形象也顿时跃然纸上。
