临街的窗，有一棵高大、繁茂却又叫不出名的树，它高傲而挺拔。
春去秋来，凝重的躯体仿佛沉淀着岁月的风霜，它的英姿飘逸的枝叶，又似乎昭示着生命的自信。
那棵树，挂满了我无数的梦幻和心绪。多少年来，在这高楼耸立的狭窄的空间，它是唯一能使我注目长久，沉思不断的风景。
在完成了六集电视片《高原拓荒人》之后，电视播出了，奖也获了，似乎我走到了我文学生涯的一段辉煌。于是弃开了多少年来苦苦追求的文学，毅然2018/12/3“下海”。原因有二：一是想超越自我，二是爬格子清贫如洗，坐机关实在寂寞。
由于“下海”带来了许多的忙碌，却往往又是徒劳无功，文学也罢，商务也罢，只有我这颗心欲罢不能。
今天遇见朋友，朋友拿出一本书样，要我读一读，并写一写感受。
此刻，陪伴我的是窗外那侏高大的树，和这本《有目光看久》的清样。当夏日黄昏的柔光从窗口洒进来，心头不禁涌出一种重温旧梦的感觉。
《有目光看久》是黔森的一部作品选集。它分散文、诗歌两个部分。散文又分：“十八块地”、“往事如烟”、“人在旅途”三个单元。诗歌部分分为：“地质之恋”、“心灵的牧场”、“高原梦”三个单元。
这些作品内容上各有侧重，形式上各具特色，恰如一粒粒晶莹剔透的珠宝，被“有目光看久”的无形光绳串成一个有机的艺术整体，正如黔森与人合作的一首很美的歌唱道：“有目光看久，犹如一根光绳系手。”
黔森是从雄奇而又神秘的梵净山中的地质队走出来的青年作家，他的作品带有鲜明的高原特色，这种高原特色是以下三种内涵的综合体现：
首先，它是作家对贵州这块土地的独特的自然地理环境的强烈的主观感悟。
其次，它是作家对贵州少数民族人文环境和氛围的深刻理解与阐释。
其三，它是作家在以上两种背景之下，对贵州地质找矿事业的艰辛与光荣，及自身的经历，感受的艺术表现。
如《高原梦》，这是一首近百行的抒情长诗，它的气势和联想让我看后赞不绝口，拍案称奇。他把祖国比喻成东方的巨人，把青藏高原比喻成巨人的头颅，把黄土高原，云贵高原比喻为巨人的两个美丽而丰满的乳房，更奇妙的是，作家独具匠心地把长江和黄河比喻成巨人的两道目光。当诗中写到：
“一泻千里的两道目光
掠过沧桑沉浮的版图
严厉而慈祥
只有这博大而有神的目光
才有着生命力的色彩
一道绿色
一道黄色
于是东方古老的江河民族
梦在其中
情在其中”
我不禁被这种恢宏的气势、深刻的内涵所感动。高原诗能写到这份上，可谓少有。
又如：《勋章》
“一条腿的代价
并没有换来一座矿山
这成了你终身的遗憾
毕竟与山为侣十几年
常望远山而泪眼朦胧
你说这算不得英雄泪
这份上还能说这话
同志们叫你好汉
常回来与你举杯
痛饮悲欢
……”
读到这首诗，我胸中就涌动着一种悲壮感，这是那样地让人难以自禁。成功者固然是英雄，劳模，但这毕竟是少数，更多的地质队员则是在地质找矿生涯中默默无闻，不为人所知，他们付出了青春和血汗，甚至生命。作家巧妙地抓住这种一般很少为人所注视的角落与层面。它的艺术感染力，远远超过了一些正面歌颂地质队员的作品。
像《血花》，更是这类题材的佳作。《血花》，描写的是一位司机大年三十夜冒险送久居深山的地质队员回家团聚，由于路滑坡陡，他为了地质队员们的安全，不幸撞山身亡的故事。诗中写道：
“……
他毅然朝山壁撞去
公伤的队员们
死也不肯让救援的人们
抬下山去
内疚的望着那
永远不会被授予烈士的遗体，
血花开在雪地里
鲜艳灼人
……”
红的血，白的雪，红白相映，达到了高层次的艺术效果。司机是违章开车，他是不忍心看到队员们那久居深山而急切的面孔，才决心违章一试。然而他永远不会被授予烈士，难怪诗的结尾悲壮的写道：
“他从此孤零零
躺在这路边
没有纪念他的墓碑
只有记事牌一块
‘小心路窄坡陡
曾出恶性事故’
多少年过去
每当老队员从这里经过
眼睛总被那朵鲜艳的血花
灼痛”
黔森创作的《勋章》、《血花》、《中国矿产图》、《勘探队员之歌》都是描写地质队员悲壮故事的作品，这几首以悲为肉，以壮为骨，生动地反映了地质人几十年的风风雨雨创业的艰辛。黔森是一个性格豪爽，感情丰富，艺术感受十分独特的人，他的创作有一种逼人的气势，从《山之魂魄》、《隆起与沉陷》、《那是中国神奇的版图》，你就可感受出来。这些诗都以博大的气势和流畅的韵律取胜，犹如一股掠空而过的高原风，让人惊颤不已。难怪在九二年贵州省省委宣传部、省文联主办的“新长征”文学艺术创作评奖中，他的《地质之恋》组诗在数以千计的推荐参评作品中独占桂冠，荣获诗歌类创作一等奖头名。（当时我得的是影视剧类一等奖，与他同登省“六大班子”领导人颁奖的领奖台。第二天电视台重播那沸腾的场面对我与家人兴奋的一起坐在家里看。欧阳黔森则不知去向，后来听说下围棋去了，一次我遇见他，问及这事，他说:没啥看头。那天领奖后的文艺晚会他也没参加，提前退场下围棋去了。是围棋迷，还是文学迷，我至今不得其解。）
不过不要以为黔森只是一位颇有成绩的诗人。他的散文作品也是很有品味的。“十八块地”单元中的：《难忘的大河坝》、《最后一匹军马》等。这些散文作品都是很耐读的，它们象诗化的散文，又如散文的诗化。
去年“十八块地”系列散文在报刊上连载时，我就先后拜读了。并很激动的写了一篇读后感。现重读这组散文，仿佛有一阵凉爽的秋风徐徐吹来，带走了夏季的热闷，又似乎觉得心头被什么东西撩拨着。有一种难以言状的感觉随着血液在体内涌流。
是纤弱的，有一双乌黑明亮的眼睛，还有一条直垂到脚后跟的大辩子，很爱笑的卢竹儿远嫁他方，杳无音信的遗憾？是剪成“上海头”穿一身洗得发白的军装，系一根三指宽的牛皮带，外语很奸，上了大学回到农村当教师的鲁娟婿被一场出血热病夺去生命的悲哀？还是那个常去十八块地小溪边，采来很多兰草，放在桌上、床头、窗台，且能对出“闲时掌中耍明月、饮酒摘日作电灯”诗句的妹妹和相貌堂堂、是农场公认的第一才子的哥哥这对兄妹先后不幸去世的伤叹？还是散文作品本身真实，生动地再现了那段既熟悉又陌生的美丽，也很残酷的岁月而形成的那种持殊的艺术氛围和生活气息？
读这组散文，我的心是颤抖的，她引起了我对那段早已流逝，却又深深烙印在心头的青春时光的回忆和怀想。是的，我也是经历过那一段历史的人，那段与自己人生之途涛成一体的岁月是永远不会忘记的。
随着时间长河的奔流，有很多东西被淡忘，被遗弃，也有一些事情在有心人的心中，不但不会忘却和遗忘，反而会象酿酒一样，存放的时间越长，其香味就越醇厚。那种人间至真至诚的情感就越加光芒四射。
“十八块地系列”散文就有如这样的一坛陈年窖酒。她的这种艺术效果，并不取决干她所存在的外在形式，而在干她那撩人心魄的内涵。在于作家在改革开放的今天，以一种貌视轻松放纵的眼光和笔调，去回首往事观照过去。
在通篇充满幽默、风趣的描写中，我们可以鲜明地感受到那潜藏于作品身材的，萌生于那个特殊时代背景和社会生活环境中的，多年来郁结于心的那团丢不开，忘不了，解不散的青春期情结。不论对文弱、美丽的卢竹儿的初恋，对立志从事乡村教育事业的鲁娟娟的赞许，还是对出口成章的萧美文的敬佩，都深深地烙印在作品中“我”的年轻单纯的心中。这在当时也许是很平常、普通的事，并不一定引起多么了不起的情感反弹。
然而，时间的推移，这些铭刻干心的往事随之增值，从这些小事中，便渐渐悟出超越这些事本身的含蕴。比如，卢竹儿是美丽的化身，鲁娟娟便是事业的捐躯者，萧美文就是文学者的楷模。可惜，这一切都被无情的岁月摧毁了，难怪作者在开篇中就说：“那一段岁月很美丽、那一段岁月很残酷。”
我认为“十八块地系列”散文好就好在那既淡泊又深邃的那团难以化解的情结。她的语言与结构也是比较独持、新颖的。首先，语言干净利落，口语性强，不时妙语迭出，颇富幽默感。其次，结构灵活、自然，不着痕迹、娓娓道来，承转自如。作品虽是散文体裁，却有诗的意境和韵味。三、五千字一篇，让人读来并不觉长。
“往事如烟”单元中的《我家的大黄狗》和《黄狗与花猫》，把儿童时代的故事写得妙趣横生。《初上梵净山》、《我的第一个组长》，是描写作家参加工作初期的生活感受。《最后一匹军马》也许是其中最有色彩的一篇佳作了。这篇文章虽然是写马，其实又是写人，写老营长，写老营长的老营长，写两位老营长的后一代，从这匹马身上，反映了一代人的经历，其实也是一个时代的缩影。因而这篇作品有一种撼人心魂的力量。
从地质队员到大学中文系学生，从《杜鹃花》作者到《杜鹃花》编辑，从发表处女座到出版专著和获奖，黔森走过了一条曲曲弯弯的道路。这条路上曾有他金色的希望，苦苦的追求，但他终于走过来了；黔森，真是辛苦你了。
黔森写文章可谓快手。他说不久想再出一本小说集，让我羡慕不已。
窗外的树已在沉沉的夜幕之中隐去，但我心中的一株树越来越清晰。雄浑凝重的情思，飘逸潇洒的风采，是《有目光看久》这株文学之树的特色。此刻她正在文学园地肥沃的土壤中茁壮成长，以自己特有的风格与姿态，迎候读者的审视。
她的这棵树也许就象“五四”文学老前辈蹇先艾所题写的书名一样，有目光看久。是呀！这株树如能长成参天大树，必然受到人们长久的注目。
跃康
94年5月贵阳
