文中出现的印度城市、河流、州邦及海洋的名称都首先具有某种音乐感。
《印度之歌》中所涉自然、人文及政治地理背景，均属虚构。
比如，乘车从加尔各答到恒河口或者尼泊尔，是不可能半天就到达的。
又比如，威尔士亲王大酒店并非坐落在三角洲的某个岛上，而是在科伦坡。
又比如，印度的首都是新德里，而不是加尔各答。
等等。
本故事所涉及的人物，是从《副领事》一书中迁移过来的，又被投放到了新的叙事区域。因此，不能再让他们回到原书之中，也不能将《印度之歌》视为《副领事》一书的电影或戏剧改编本。尽管原书的某些情节在此几乎全部再现，但这些情节在新叙事文本中的进展方式，使阅读和视角都发生了改变。
实际上，《印度之歌》乃是《恒河女》的姊妹篇，如果不是先有《恒河女》写出来，《印度之歌》便不会问世。
即便说《印度之歌》深入到并揭示出《副领事》中尚未开发的区域，这也不是要将它写出来的一个充足理由。
之所以有这一写作，源于在《恒河女》中的某种发现：那些在叙事之外的声音，起到了揭示和探索手段的作用。这一发现颠覆了叙事，使之陷入遗忘，让人面对着作者记忆之外的其他记忆，这些记忆同样唤起任何一个其他的爱情故事。这些记忆残缺变形，却生机盎然。
《恒河女》中的某些声音，被移位至此，同时也包括某些人物对白。
能说的，差不多就是这些。
以《印度之歌》为名的乐曲，据我们所知，还没有问世。一旦谱写出来，它将适用于《印度之歌》在法国及世界各地所有形式的演出。届时，它将由作者公布于世。
倘若《印度之歌》在法国上演，将禁止彩排。其他国家不受此限。
