前言
“乱世情怀”电影剧本新写缘起情怀不老心不死这大约是十一二年前（八四至八六）的作品，那时，是受吴宇森先生所托，并为他对电影艺术的真挚狂热所感动，决定为他撰写这个以三四十年代上海滩为背景的剧本。写作过程非常顺畅，大约一周内完成，真正执笔的时间也只大约三至六天。也承蒙他爽快答允，此剧可作独立的“文学脚本”出版，是以，“乱世情”（当时是以“乱世情”为剧名，而今出书，再加一“怀”字。一向认为，人有情怀，不管忆旧还是慕新，有情怀总是好事：活着。不管电影还是小说，都是要拍出写出的情怀来）可能因吴导演已“蝉过别枝”（不在原来那家电影公司拍戏）而搁道不拍，但这出电影的剧本依然在今天可与读者诸君见面。
那段期间，其实才正式居港一两年，不意却在电影视界为这么多位专业和有成就的人士瞧得起，一起为电影、电视这有趣、刺激而过瘾的第一艺术而尽点心力。由于我长年、常年（迄今不辍、不懈）平均每天至少都“看”一部电影以上的经验和心得，加上浓烈的兴趣，所以对电影制作的钟情和对影视创作的热情，一直都未能忘情。不过，由于自己个人天性上不喜欢自已作品因为“外在因素”（例如制作费、场景或演员的问题）而须一再修改，所以除非不需要自己新笔删修（因电影制作与个人创作毕竟是有很大的差异，电影是群体、集体的成品，写作则是个人的事，剧本修改以迁就电影制作，是理所当然的，但就个人而言，却不想因要拍成电视之故而把自己的作品改得七零八落，同时也没有这份到处迁就人和事及经费的时间心力，所以非常同意剧本定成之后，尊重电影制作的条件，交由他人删修——但自己就是不改、不修，这叫“死硬派”，一笑），不然，绝少承接剧本创作。
故而，剧本创作对我而言，除非是“遇上明主”，否则，决少动笔。因此，提出意念、点子的多，真正负责撰写脚本的，非常有限。
那段日子还是很值得缅怀（这也是一种情怀吧）的：有机会跟他们坐在一起讨论甚至争论的影视工作者包括了：吴宇森、徐克、麦嘉、曾志伟、陈可辛、石天、史美仪、钟景辉、倪匡、张之珏、查仿谊……甚至还有黄毓民、黄子华诸子，都由缘巧遇，大家会合上了，聊过天，说过话，发出过星花来。
吴宇森是我特别盛念的一位，到现在我仍觉欠他的情。他是透过他的“恩师”（同时他是香港七十年代电影界最具影响力的武侠大师）张彻先生长信对我的“推介”。然而，张大导当时并不“认识”我，他老人家只看过我当时仍十分不成熟的武侠小说。吴先生知道有我这个人，却苦无联络处，后透过香港名批评家石砚先生，找上名作家方娥真小姐，才联络上我。
吴导演在谈工作的时候，态度认真而严肃，所以有很多“工作人员”都对他又敬又畏。其实他却是个很有幽默感的人。譬如他曾听说过我在台湾曾落到“警备总部”小特务们的手里，给他们“整惨”过，他每次半夜来电时，总冷着声音在我答录机说：“我是XX总部打来的来‘吓唬’我。”很多人以为他在义气、动作、火爆场面处理上很爆棚，首屈一指，其实，他在描写男女之情和处理喜剧方面，都有一手，别具特色，我想大家都不会轻易忘掉他还未完全“得志”之前，曾导过萧芳芳主演的“林亚珍”系列，以及助导过一些由许冠文主演的笑中有泪的温情喜剧。
记得有次我们在半岛酒店饮茶，他要我替他看看相，我说他四十多岁时会经遍天下，威震他方——这倒不是奉迎的话，在相学上我是有根有据的，他当时却不怎么相信。（我替人看相——其实也不常看，看了也不常道明说破，近年来已简直不愿看，以免累已误人，未曾收过任何代价，是纯粹为统计作印证，从相学出发，得到科学的结论，看过的“名人”甚多，而且相当准，所以，自己对这方面亦有极大的信心）而今，他在这几年间勇闯荷里活，成为美国炙手可热的大导演，票房高踞冠军，且为欧美各大电影公司、各大男女明星争相挨拢、投效，成为香港导演中在美国经理知名度最高的一人，良可喜贺。如今，他每次从美国回来，都在我电话答录机上留话问好，只是我多出远门，回来也未予他复电。想念他吗？想念的，而且还极为他高兴、骄傲。
没有他，又怎会有“乱世情怀”呢？在某种程度上，我和他的确都是那种：年逢“乱世”，但“情怀”不死的人。他仍拍他的侠义电影，我仍写我的侠义小说：我们都要经营出诗的情怀来。
稿于一九九六年九月：与康、何、浩、能赴澳“破誓”三击；沈兄传真山东电视台要拍我小说。
校于一九九六年八月廿七至九月廿七日：与契仔母子相聚香江；新生活报连载完“温瑞安讲鬼古”系列及“风采”连载刊登“温瑞安吃喝玩乐在神州”系列和“逍遥乐”约稿“龙的故乡”系列。
