电视节目是由主持人来主持的。主持人是电视节目的核心，是电视节目的组织者和串联者，电视节目因为主持人的主持而得以展开、延续，变得生动活泼并且最后结束。电视节目离不开主持人，主持人也因为电视节目而神采飞扬，成为电视舞台的中心。
电视节目主持面对的是公开的场合，是成千上万的观众，代表的是国家的宣传部门，说话应有自身需要的政治性、寓教于乐性、广泛性、注意文化程度的普及性等等，它比一般的主持有更高的要求。
因此，它对节目主持人的形象有一定的要求，以是否上镜，是否长得漂亮可爱，是否有亲和力，是否符合大众审美需要为标准。
1.电视节目特点
近年来各地传媒竞争激烈，电视节目能在报纸、书刊等传媒中脱颖而出，为忙碌的现代人们茶余饭后提供了一个放松消遣的空间，并越来越多地受到人们的欢迎和重视，电视节目之所以被广大百姓接受，就是由于它图文并茂，不但及时传播信息，还兼备视、听效果。
一般来说，电视节目主要有以下几个显著特点。
（1）视听结合，以看为主。
电视节目根据现实生活中人们熟悉的各种现象，加以选择，综合创造出来，变成具有一定思想内容和审美意义的具体生动的画面，这种活灵活现的图文并茂的电视画面，加上配音或解说，使它不同于传统的其他媒介形式，使人可以通过解说、对话和图像画历获得各种咨询。
（2）传播速度快。
电视节目无孔不入，铺天盖地。它的强大传播手段，可以把全球当天发生的国家大事、奇闻怪事通过电波迅速地传给人们。在极短的时间内，它能为人们提供大量的信息，其速度之快，是任何媒介都比不上的。
（3）内容丰富，可以迎合不同人群的需求。
电视节目包罗万象，内容多样化，它涉及广泛，有新闻、经济、军事、文化、艺术、科学、教育等方面的节目，既有知识性，又有较高的娱乐价值，与当前人们的价值取向、精神需求、审美志趣、市场等因素的影响有很大的关系。电视节目根据各台所设的电视节目定位不同、栏目各异、娱乐方式各异，可以迎合不同观众的需求。
（4）覆盖面广。
电视节目通过电视讯号传送，可以到达城乡村落，它所覆盖的地域和人群十分巨大，其观众也不分男女老幼，电视观众的人数是其他媒介所不能比拟的，电视节目的覆盖范围十分大，其所产生的娱乐效果也十分明鲜。
（5）综合性强，多样化。
电视节目是综合多种文艺形式、通过巧妙编排和串接，以板块的形态面对受众的一种播出方式，包括音乐、戏曲、曲艺、舞蹈、文学、游戏（游戏的设定要与文化艺术相关）等内容，有的节目只选其中部分的内容组成一台电视节目。
电视节目适应广大观众不同视听的需求、服务于观众的这些特点，它在极短的时间走入千家万户，已成为百姓生活中必不可少的一部分。不过，随着百姓欣赏水平的不断提高，人们对电视节目质量的要求也会越来越高，因此，作为电视节目主持人一定要紧紧体会和把握电视节目的特点，才能锐意创新，不断完善自己的主持形式和风格。
2.电视节目的要求
电视节目越来越受人们的欢迎和重视，但是它不仅类型多种多样，而且不同栏目所承担的责任不一样，采用的传播方法也各不相同，它既要热热闹闹，有动感，又要能够吸引观众。在这一点上，主持人要根据电视节目的类型的特点给自己以每档节目定位，紧紧把握各类电视节目的要求，来进行主持，才能达到成功。
一般来说，电视节目分以下五种类型，并且其风格要求也不一样。
（1）新闻类节目。
这类节目包括各种形式，其中新闻播报类和新闻评论类是严肃的内容。此类节目的要求是：
①一定要以新闻的真实为依据，不能掺杂任何不实的报道。
②新闻事实求新求实，要有较高的新闻价值。
③要说明新闻事实的真相和其所反映的问题。
（2）综艺类节目。
综艺类节目是以文艺内容为主的节目形式。这样节目的要求是：
①以欢快为主题，不能给人以晦涩沉闷之感。
②节目要轻松活泼。
（3）谈话类节目。
这类节目内容涉及到方方面面。话题也可以分出许多类。在信息性节目、表演性节目的众多谈话节目中，可以归纳出四大类型：
①新闻—信息节目；
②杂耍—喜剧—访谈节目；
③人际关系、自助、心理和日常生活节目；
④特殊观众服务的特别谈话节目。
这类节目的要求是：
①话题要轻松，与百姓较为贴近。如：中央电视台新闻类的《实话实说》、经济类的《对话》、艺术类的《艺术人生》、生活类的《聊天》等。
②话题要为百姓或人们所关注，不能远离现实生活。
③话题多具有时尚或新闻性，讲求新颖和实在。
（4）专题类节目。
这类节目包罗万象，内容比较宽泛，它包括体育节目、气象节目以及读书节目、金融节目（股评）、法律节目等等。这类节目相对来说要求做到以下几点：
①节目限于本领域，不跨专业外选主题。
②主持者须有一定专业性，但是内容必须通俗大众化，为大多数所接受和易于理解。
③每个专题要贴近现实，具有新闻性和知识性。
（5）对象类节目。
这类节目都有明确的服务对象，如少儿、青年、老年、军人、警察、工人、农民等，其要求为：
①指向性非常明确，即直指某一特定群体。
②要紧紧抓握这一特定对象的特点，体现其风格。
③内容也以此群体为限。
一个电视节目的制作，十分繁杂，它包括节目文案的撰写和设计（包括创意策划文案和节目制作文案两部分），以及采、编播等等，一档优秀的电视节目与主持人关系密不可分，因此，电视节目主持人要抓住该电视节目的特定要求做好各项工作。
3.电视节目主持人的特点
电视节目是主持人来主持的。主持人是电视节目的核心，是电视节目的组织者和串联者，电视节目因为主持人的主持而得以展开，延续，变得生动活泼并且最后结束。电视节目离不开主持人，主持人也因为电视节目而神采飞扬，成为电视舞台的中心。
一般来说，电视节目的主持具有以下的特点。
（1）电视节目主持面对的是成千上万的观众。
电视节目主持面对的是公开的场合，是成千上万的观众，代表的是国家的宣传部门，说话应有自身需要的政治性、寓教于乐性、广泛性、注意文化程度的普及性等等，它比一般的主持要求有更高的要求。
（2）电视节目主持要求有可观赏性。
电视节目主持人主持的是电视节目，而电视节目强调视觉艺术，要注意节目的艺术性和可观赏性；因此，它对节目主持人的形象有一定的要求，以是否上镜，是否长得漂亮可爱，是否有亲和力，是否上镜符合大众审美需要为标准。
（3）主持要自然大方
主持人不应该也不可能去超越自身去曲意地“演”节目。主持的真实，要求主持人时刻以听众和观众熟悉的或认可的本来面目出现在节目中。电视观众所需要的是实实在在、可亲可信的主持人形象，他们所期待出现的是一个熟人、朋友、知音，而不希望是一个“相见不相识”或“相识不相知”的陌生面孔，否则就难以交流。主持人的音容笑貌应该具有自然的本色，为观众的心理所接受，所融合。
（4）要头脑敏捷，反应快。
主持一台电视节目，可以说，是对主持人心理素质和应变能力的一种检验，尤其是一些大型活动的主持，难免会出现一些始料不及的情形。尽管主持人的串联词设计在前，尽管案头工作做得十分周到，但突如其来的意外或变化总是会给主持人出难题。在这种变化莫测的考验面前，主持人必须以冷静机智的态度、临阵不慌的心态和随机应变的能力去“力挽狂澜”、“转危为安”，使节目出奇制胜。
（5）主持人要进行组织和协调
主持人组织协调，就是在主持中通过语言、行为、思想、情感来影响和感染听众或观众，掌握控制整个节目或活动的进程和质量，客观地展示主持才华，实现自身价值，从而得到听众或观众的认可。没有组织协调能力的主持人应当说不是一个合格称职的主持人，这样的主持人也就形同虚设了。
主持人的组织协调，首先就要立足于活动的最高点主动地把握活动的总脉搏，不断地把自己的所思所感渗透到活动中去，丰富活动的内涵、深化活动的主题，渲染活动的气氛。这种协调不仅仅是锦上添花、画龙点睛，有时候能起引航指路，转轨定向的作用。
主持人的组织协调应当讲究与活动整体的融合性。主持人的组织协调是通过参与活动全过程来实现的，参与的内容应当是活动肌体的一个有机组成部分，参与的分寸一定要恰如其分，恰到好处，而绝不是在“自我表现”欲念的支配下为“参与”而“参与”，为说话而说话。
（6）要有创意。
电视节目主持千变万化，要出新、出巧，才能不断迎合老百姓欣赏口味的发展，所以往往是越多花样，越多技巧，带给观众越多新鳞感越好。而一些主持活动，如会议、典礼等的主持往往程序和要求都比较固定，虽然也需要现场的气氛，但并不一定以吸引观众注意为第一目的。
电视节目主持人是很有特点的一种社会角色，他们具有公众人物的基本特征，也有媒介人物的共同要求。电视节目主持人从某种意义上说是大众的楷模，一言一行、一笑一颦，直接影响着电视的成功与否，主持人个人形象的确立以及对大众潜移默化的审美引导。基于电视节目主持的要求和特点，电视节目主持人一般来说应具备以下特点：
（1）具有良好的心理素质。
电视节目主持人有无良好的心理素质直接关系到节目质量的优劣，良好的心理素质形成于鲜明的性格，坦荡的情怀，健康的动机和坚定的信心，它不但与扎实的专业基础有密切关系，也与主持人本身的责任心和高度的工作热情有关。
心理素质是可以培养和锻炼的，因此，电视节目主持人要努力，自身品格情操，另外，从心理控制方面来说，要注意四个问题：
①主持人在主持节目时要把注意力高度集中到内容上，一旦进入主持角色，就把一个真实的“我”给了观众，这样就显得平静自然了；
②主持人要做到“目中无人，心中有人”，不要在心里老想着观众怎么看待自己，让自己达到一个“心中无人”的境界，就好像是在给别人谈心；
③当自己感到紧张时，心中就默念“正常发挥”，并用说话的自然语速调节并加以控制。
④还没有开口就已经紧张的主持人，要做若干的深呼吸，接着放松面部。
（2）具有丰厚的文化知识。
文化素质是建立在丰厚的文化知识上的，电视主持人的知识不仅要求“专”与“深”，而且还要“广”与“博”，是一名“上知天文，下知地理，谈古论今”的全才，只有知识越丰富，工作中才越能得心应手。
要达到这种水平，电视节目主持人必须多读书，多与各类层次的人交朋友，在与这些朋友交谈中获取到不同的知识和灵感。
（3）具有良好的口头表达能力。
话谁都会说，但是，如何把话说得生动有趣，让人听着舒服，却是电视节目主持人应力求做到的。
一般来说，主持人的口头表达能力包括以下几点：
①准确敏捷地表达思维。
电视节目主持人的语体风格与平时一般地说话的不同之处在于“快”。一是反应要快，也就是接受信息、理解对方的话语和自己做出反应的过程短暂；二是总体上语速较快，这就是说话时一秒钟的停顿都不能有，要脱口而出，连腹稿都来不及打；三是光快还不够，要快得准确，不能出差错。
②语言表达生动。
电视节目主持的语言应不单调，不枯燥，这种语言是人们喜爱听的，即同样的一句话，从主持人的嘴里说出来特别地合适和有味道。
语言表达生动传神，它可以从根本上为主持人的表达能力提高境界，强化感染效果；还可以不断地使主持人的口头表达生动、新鲜、不落俗套。
③语言幽默。
幽默不是尖刻、嘲弄，不是讥讽、挖苦。它是善意的，幽默的笑带着同情和爱，是一种智慧，是人类精神的一种高尚境界，也是电视节目主持人语言表达的一个特色。在电视节目主持中，主持人运用幽默时有如下的要求：
一是坚持与人为善的态度，不损人，不拿别人的弱点、缺陷开玩笑，不拿别人的真诚开玩笑；
二要把握受话者对幽默的理解力和承受力，使用幽默要看对象；
三要幽默的内容要与谈话紧密关联，不能为笑而笑，不能把幽默变为廉价的油滑。
（4）具有出色的交际能力。
主持人的工作，充满了人际交往的学问，这是因为主持人是以“我”的真实身份出现在人们面前的，就必须要进入一个比较实在的交际环境。
主持人是电视节目的中心，是节目的串联者，他必须能够把节目中的各色人等组织起来，调动他们的情绪，在现场与观众交流，主持人在节目中扮演的角色非同寻常，与观众之间的关系绝不仅仅是“朋友”关系，这种“朋友”关系是建立在十分信任程度上、带有深厚的亲情色彩的知心知音朋友。因此，主持人在深谙这份情谊后，一定要具有出色的交际能力。
电视节目主持人除了现场与观众的交流外，还有“后台”的各种交往。对于电视节目主持人来说，现场采访就是一种最广泛的社会交际活动，这种交际建立在真诚、信赖、友爱、尊重的基础上。
（5）具有得体的表演能力。
电视节目主持人主持的节目，目的就是让观众看的，所以具备一定的表演技能是合理的，也是十分必要的。
但是，主持人的表演应有个“度”，不能过于夸张，否则就会让观众感到心里腻烦，电视节目主持人表演的原则是：
①由衷。
主持人节目的一个显著特征就是人格化的公众人物，他的表演要由衷，即出于人的内心。作为人格化的“我”，电视节目主持人是在节目规定情境中优化后的形象，但是，他的表演必须由衷、实在，才能为观众所接受。
②真实。
主持人在节目中的身份是真实的，主持过程中所用的手段是真实的，所以主持人运用表演一定要坚持真实性原则。观众对于电视节目的要求需要主持人的真实。主持人表演必须真实，表演真实才能达到情绪感染和调动情绪，达到共鸣的目的。
这需要电视节目主持人真实的生活体验。
③恰切。
电视节目主持人在镜头前表演，分寸是否得当，观众们一目了然，主持人要表演恰当贴切，就应该准确地进入电视节目的语境，在规定情境下尽情发挥。
对于电视节目主持人来说，只要具备以上特点，才能较好地把握住自己所要主持的节目，使一台节目从头到尾吸引人，给观众留下深刻的印象。
4.电视节目的主持技巧
电视节目的类型很多，节目主持人也很多，同一档节目，有的主持人主持节目时，观众反应平平，有的主持人主持半截得到观众的倒彩，不得不中止停办；而有的主持人不但能让节目办得红红火火，自己也因此走红。说到底，这与主持人自身的才气有关系，更与主持人主持节目的技巧有关。
一位成功的主持人都是历经多次磨难，在工作中吸取前人的优点，总结自己所积累的经验，从中摸索出主持技巧，再加上自身的悟性，主持起节目来才得心应手，轻松自若。归纳起来，电视主持人的主持技巧主要分为三个方面的内容。
（1）主持人“写”的技巧。
电视节目主持人亲自担负或参与演播稿的编写，是参加节目制作的最实际、最重要的体现。因为自己动手写稿，演播时讲的都是自己要说的话，自己要说的话，自己写，才合自己的口，主持时才得心应手。
如果主持人只是一味地背诵、朗读别人写好的稿子，观众抓不住要领，越听越没劲；但如果主持人说的是心里话，就容易让人精神贯注。电视节目主持人在面对观众时言必有衷，言必成理，这样才能吸引观众，主持的节目才能与观众产生共鸣。要做到这一点，主持人就得自己动手写稿子。
主持人既是整个节目各组成部分的组织人、串联人，又是所讲述事件或问题的解释者、讲解员。对自己所主持节目的主题，应当比观众们理解得更多、更透。为此，主持人应当尽早阅读有关资料，只有尽量多地掌握所要主持节目的内容及其所涉及的内容，才知在节目中要对观众讲述什么话，事先在稿上写出来。
电视节目制作是一个复杂的过程，由于节目组人的分工原因，主持人往往是节目的“半成品”。因而，主持人的工作，总是以记者、编辑的工作成果为基础来进行的。许多电视台常由多人组成一个写作班子专门负责为某位主持人写稿。这些撰稿人需要摸透主持人的个人风语气，只有这样，主持人才容易接受他们所写的原稿。即使这样，主持人仍需要执笔逐句来修订讲稿。
节目稿的写，有相当一部分被标题、特技画面、字幕及主体部（演出、现场采访、对谈、座谈等）所占据，主持人的演播，主要分三个部分。
①开头。
电视节目的成败起关键作用的往往是主持人的开场白。它决定着一台电视节目的成败，节目开场白是给节目定调，就是确定基调，节目一开场，主持人要立即“入境”，调动观众的情绪。
比如，杨澜每次主持节目，从节目一开始就满含微笑地说：“亲爱的观众朋友，你们好！《正大综艺》节目又和你们见面了。我们这个节目是希望您在茶余饭后增添一点生活情趣，相信我们一定可以在一起过得很愉快。”一句很平常的话，让她用柔和的语调亲切地说出来，加上她那双带着笑意的眼睛，流露出如鱼得水的欢欣，所以很快就感染了观众，在节目过程中，她那入境动情的渲染、机敏活泼的插言和挥洒自如的“优势流露”和随机应变的“兴奋情绪”，始终感染着台上的观众和电视机前的观众。
②节目中间的过渡、串联的写作也很重要。
在节目的中间，主持人应当抓住机会，用精炼的语言激起观众的兴奋，并且既要把上、下段连接得很好，又不失时机地与观众和出图像的人物之间进行感情和思想的交流，让屏幕前的观众直接参与到节目中来。美国学者爱德华·莫罗说：“为电视写作同为广播写作没什么不同，它必须口语化，节省形容词。让画面、活动和实况声音来创造情绪，并且少用一点文字——字越少越好。”
③结束语不能当作例行公事来处理。
节目结尾好比是一种符号，来引发观众探求、领悟节目中表述事实和思想。有时，结束语还预告某种明确的活动来减轻问题探讨的重负，使观众和主持人一起摆脱研究、揭示潜在的、暂时不可能做出明确解答的问题的困境。例如，美国的电视节目《美国的饥馑》中，在结尾部分，主持人是这么说的：
“我们今晚访问过的这些家庭，是悲愁的，非常典型的。在美国可以找到许多饥饿的地方，这些地方太多了，1000万美国人不知道从哪里得到下一餐饭。有时候，这一顿饭根本不会有了。我们正在谈论1000万美国人。在这个国家里最大多数的基本公民需要改变人权。……今天华盛顿白宫教育、劳工委员会开始倾听饥荒问题。星期四参议院雇佣、人权、贫困小组委员也将开始调查美国的饥荒。”
（2）主持人“说”的技巧。
主持人出头露面主持电视节目，主要是靠口头表达，因此，“说”的技巧就显得极为重要。如果说主持人完成了“写”的任务，对他们用口头表达方式主持节目是必不可少的准备的话，那么主持人说话的才能和技巧，将决定他能否成功地主持节目。
电视节目主持人“说”的技巧的特点是，主持人说话是在时间“限制”中进行的，这个“限制”就是指节目时间，三十分钟或是一个晚上，还有其他画面、声音、活动场面或表演节目占去的时间，真正让主持人讲话的时间其实是不太多。主持人“说”的技巧就是要考虑到这种限制，在限制中表现，“侃”出精彩。为了对付时间的限制，主持人要掌握“说”的技巧。
①尽可能说短句子。
短句子用较短的时间表述了意思，使节目时间的利用效率更高；短句子比较机动，编辑在剪辑、合成时更容易提前、调后，灵活处理。
例如，著明电视主持人杨澜，她在主持节目时使用快语，她明快而简洁的快语表达不但可以引起观众听觉的亢奋，还可以触发观众思维的兴奋，这种眼明嘴快、反应极其敏锐的电视节目主持人既受人们的欢迎，又可以配合编辑工作。
②口语化。
电视节目的内容往往比较接近生活，因此主持人们的语言也应接近口语化、通俗化。新闻性节目的主持，要求新闻报道语言的准确、精练，但是同口语化也并不是对立的，主持人在执行采访或对谈任务时，更应该尽量使用口语化的提问。例如，在一次访谈节目中，某主持人采访一位京剧表演艺术家，由于谈话是在艺术家乘坐的飞机即将起飞前进行的，这位艺术家在情急之下竟忘了词，机敏的主持人从她的眼神中发现这一点后，立即问了一句话：“您第一次访问欧洲时，还是位年轻姑娘吧？”她听了，立刻心领神会，把话头接了过去。
总之，晦涩、难懂，离开生活的语言是电视主持力求避免的。
③电视节目有自己的说话风格。
电视节目主持人说话要采取一种敞开的叙事方法，要多用商量的口气，并留有余地，让观众思考。例如，在《谈天说地话龙年》里，主持人说到群众中有人把龙年与灾祸联系起来的心态，分析了四种因素：灾祸涉及面广、信息交流的发达、新闻媒介的透明度和人们处身于新旧交替时期的敏感心理。这都是用探讨的口吻，而不是用武断、指令的语言。这样，一方面避免了片面性，同时也使观众感到亲切。
电视主持要力避自己下结论，要相信观众比自己更聪明，让他们自己去思考、分析，去接近真理。
（3）“表演”的技巧。
一说到节目主持人的表演，人们众说纷纭，许多人认为电视节目的主持一表演，就不真实了。但是，实践证明，电视主持确实需要有表演的技巧，说确切一点，主持人运用自己的语言、动作、身体、表情来传达信息，才能使一台节目更精彩。
主持人在主持电视节目时，其形象总是全部或局部地在屏幕上曝光，他举手投足、一颦一笑都被观众清楚地看在眼里。主持人的形体、表情、语气语调本身都是信息，所以，主持人要对自己的形象进行有效的利用和控制。事实上，录像机一开动，经灯一亮，主持人的表演就开始了。主持人的表演有以下几种。
①主持的姿势。
一般来说，主持人对自己脸部表情和语气语调都是比较注意的，被忽视的往往是肢体的运用。节目主持人不但应当具有一定的风度仪表，坐有坐样，站有站相，还应当根据节目气氛的需要，选择适合的形体姿态。选择何种姿势，有以下原则：
1）坐姿，给人以稳重、亲切的感觉。适用于同观众促膝谈心、探讨研究的气氛。
2）站姿，更适于现场报道，气势更强，并给人以庄重宏大的感觉。如果配上活动的背景图像，气氛就格外浓烈。
3）走动，带来的是活跃的场面调度，摄像镜头、主持人、现场环境、背景之间空间关系的变化和发展，具有很强的表现力。
在电视主持中，选择哪一种主持方式，就需要根据节目的内容和要求以及各种姿势的主持特点来决定。并且，在坐姿、站姿和走动中，也有个动作优美的问题要注意好。
②主持人的手势语。
主持人的手势，贵在精，美在果断、松弛，千万不要频频地打手势，更不要重复同一种单调的动作。动作要清晰，但不要过分夸张。比如，1988年12月“如意杯”大赛中，个别主持人的连续不断地重复着一种手势，让人看了，有些滑稽可笑。
电视节目主持的表演不同于戏剧和电影故事片表演，因为主持人面对的是真实的而不是虚拟的环境，因此，主持人要善于根据现场的情况进行恰当的表演发挥，不能过度过分，或者太做作。
作为一名成功的主持人，应该有表演技能，对于主持人来说，要有认识上的价值：确立主持人“非角色表演”的特殊地位，使人们在思想上划清它与戏剧表演的界限，澄清“表演”观念上的误解，让观众明白，主持人的表演与矫揉造作、装腔作势、虚情假意不一样，这是一种优秀的表演，它不露痕迹、自然逼真，可以指导主持人在镜头前正常地表现自己，发挥自己的潜力。
优秀的电视节目主持人之所以能把节目主持得人人爱看，是因为他们能熟练掌握并运用主持节目技巧。一位受欢迎的电视节目主持人，往往和观众能像朋友一样平等交流，并用自己的个性把整台节目气氛挑起来，他们往往能极好地把自己的写、说和表演融于节目中，以节目的理想效果为尺度，设计好自己的形象，把握主持的分寸，使整台节目生动起来，活跃起来，达到精彩。
5.实例
中央电视台《实话实说》：听广播崔永元：……先来介绍大家认识一下我们请到的几位客人：一位是浙江人民广播电台的副台长巫金龙先生，欢迎您；北京人民广播电台的主持人苏京平先生，欢迎您；清华大学国际传播研究中心的研究员董关鹏先生，欢迎您。坐在我身边的两位客人也是广播人，或曾经是广播人，一位是王齐先生，欢迎王齐；一位是段静岩女士，欢迎你。
……
崔永元：现在我们就先听听听众的想法，大家可以献计献策。
观众一：崔先生您好。广播，听众是非常需要的。电视是代替不了的，也是替代不了的。就我们家来说，我们老大从小学四年级就开始听，现在四十多年了，他工作非常紧张，没有时间坐下来看电视，半导体不知道坏了多少个，一直听。他跟手机一样老那么带着，我们老头睡觉都听，为什么呢？他听着听着睡着了，还没关呢，还听呢。我也听。我什么时间听呢？大块的洗衣服的时间，整理内务的时间，有时洗漱时也听。
崔永元：好，谢谢您。
观众二：崔老师您好。刚才您问了一个问题，就是怎么能够做到电视节目和广播节目优势互补的问题。我这么想，广播节目和电视节目在时间上，就是说有个黄金时间，这个黄金时间实际上是对电视而言的，不是广播的黄金时间。对于广播的黄金时间，刚才这位专家说了，广播的黄金时间，咱们9点钟开着汽车上班要开40分钟，这样听广播。……现在我们退休了，在家里做家务的时候听广播。老听的是治疗仪和灵芝茶，640千周和107、3兆赫……我很喜欢听4点钟黄永宏的《股市大家谈》这个节目，他主持得很好，对大家很亲近，给大家……
崔永元：您好像话里有话，意思是说广播广告太多，是吧？
观众二：对了，在这黄金时间不能够老谈治糖尿病、血压高。我们不是老是治病，我们应该积极地生活，应该把自己个人的生活安排好，我们也关心国家大事。
崔永元：一个是广告多，一个是导向有问题。
观众二：对，黄金时间不能够做这个做得太多，这是广播的黄金时间。
崔永元：您觉得这个时间希望听到什么？
观众二：听到一些国家大事、经济的报道……老年人不是都是治病。
崔永元：苏先生，这应该是广播人研究的问题，要知道什么时候听众需要什么。
苏京平：受众的心态。
崔永元：对，谢谢。
观众三：您好，我是一个司机，所以开车时我喜欢听收音机。收音机打开以后，尤其是北京的交通台，它有个路况信息，就是广告多一点，我感到特烦。再一个，重复的内容特多。我感觉到收音机还得改革一下，因为人们都活在这种钢筋水泥构件里面，收听效果不好……
崔永元：您现在觉得收听效果不好。
观众三：收听效果不好，收音机要改革一下，收音机本身要改一下；再一个是信息不好，信息不灵。
崔永元：收音机可能是要改革。刚才那位朋友说了，听坏了好多，怎么那样容易坏呢？谢谢您，还有哪一位？
观众四：你好，我比较喜欢听广播。我从小学六年级开始就听国际电台的《欢乐调频》，原来是为了学英语，是被动的，现在慢慢演变成主动，觉得广播中有真正吸引我的地方，值得我去学习？
崔永元：它吸引你的地方是什么呢？学英语？
观众四：对便捷，还有，它能给我第一手的新鲜资料。
崔永元：你现在上学吗？
观众四：对，高一。
崔永元：高中的同学听广播的多吗？
观众四：很少，极少数。
崔永元：你跟他们探讨过这个问题吗？他们为什么不听？
观众四：觉得没有意思，没有电视那么吸引他们吧。
崔永元：这是一种说法，谢谢你。
……观众七：你好，刚才苏先生谈了一个问题，我比较感兴趣，就是广播、电视和网络之间的媒体合作。那么我想问一下现在这个合作进行到什么阶段了？是指节目与节目之间的合作，还是台与台之间的合作，还是行业之间的合作？
崔永元：还是几个朋友之间的合作？
观众七：对，合作以后的前景会怎么样？中国会不会出现一个像美国时代华纳与美国在线一样的媒体巨无霸？
苏京平：现在是多种形式都有。包括我们北京广播电台现在几乎所有的节目都和千龙新闻网有一个直接的合作，在网上都可以查询和看到。北京广播电台很多主持人或者编辑记者现在都能解放思想，也能够大胆地走到镜头面前，包括电视台的很多节目的配音，大家都知道这是由电台的人去做的。应该说这种互动的关系越来越多。
……
崔永元：我们也不希望大家误解我们这个节目，以为我们做这样一个节目就是说电视比广播有多好，而是不同的媒介有不同的问题。广播可能在它的发展过程中遇到了一些问题，但是有这么多人支持，有这么多人在动脑筋，有这么多人在坚持，我想它的明天一定是美好的。为了让王齐的领导，再次请求王齐的领导不要对他产生误解，我们现在想请王齐的领导和所有的观众一起听一首王齐自己写的歌，就是歌颂广播的歌，是吧？是叫什么名字？
王齐：叫《轻轻走进你心里》……
6.主持人训练之一：口齿清晰
口齿清晰是主持人的基本功。常言道：“语清意自明。”这是要求主持人说话时口齿清晰，语意表述确切明达，不要模棱两可、拖泥带水。因此，主持人必须加强口齿清晰训练。贯口练习是口齿清晰训练的常用方法。“贯”就是贯通、贯串之意。“贯口”又称“快口”或“串口”。“贯口”是训练口齿清晰度最有效的方法。
训练的重点在于吐字的清晰，气息和声音的稳定，口腔肌肉的灵活；要在不明显换气的情况下，用富有节奏感，很快的语速连续说下去，重在一个“快”字。
例话：
咱俩比“嘴功”
甲：今天，咱俩比比“嘴功”。我有来言，你有去语。
乙：可以，我如果说“大”，那你就得说“多”。
甲：我要是说“顺”，那你就得说“和”。
乙：好！“大、多、顺、和”四个字。你先说“大”，开始——
甲：（由慢到快）元旦喜气大国家变化大，北京开人大规划真宏大，工程大气派大，投入大效益大，上班干劲大下班乐趣大，学习劲头大唱歌嗓门儿大，生活改善大饭菜香味大，鱼大虾大蛋大鸡大碟子也大碗也大，油水大胃口大，大张嘴嘴张大，少见女人大肚子却常见男人的肚子大——
乙：你那是啤酒肚子啊，还是少喝点儿吧！且听我说“多”——新年欢乐多四方喜讯多，城市发展多农村建设多，机械多水利多，化肥多良种多，绿化多粮食多，现在是，能人多强人多新星多新秀多，大经理多企业家多，博士多硕士多教师多专家多，做学问的人多做生意的人更多，读书的多不读书的也多，考托福的多烤羊肉串的也多——
甲：（快接）吃羊肉串儿的更多！你听我讲“顺”——同心同德者顺哉，顺者同心同心者顺，腾飞的中华百业待顺，政治要理顺经济要理顺，思想要理顺文化要理顺，方方面面都要理顺，工业顺农业顺国防顺科技顺，交通顺道路顺建设顺改革顺，党的领导要顺思想工作要顺，对内政策要顺对外关系要顺，十三亿两千万人民心和气顺！
乙：安定团结者和也，和者团结团结者和，单手为分联手为和，改革的中国首先得和，党政要和干群要和，新老要和中青要和，军民要和官兵要和领导班子特别要和。中央和省市和地方和地区和，工农和城乡和学校和工厂和，家庭和邻里和兄弟和姐妹和，你和我和他也和。海峡两岸要和，中国共产党同各民主党派要和，汉满蒙回藏五十六个民族要和上加和，建设具有中国特色的社会主义祖国需要和必须和只能和不能不和——
甲：说得好！
甲、乙：（合，更快）我们的力量来自党和国和军和民和，唯有同心同德紧密团结广泛联合，才能心情舒畅事业发达步调一致与时俱进国家兴旺政通人和！
训练题：
（1）为加强口齿清晰训练，从书上寻找一些绕口令式的台词来朗读，锻炼自己的口才。
（2）与口齿伶俐的朋友合作说相声小段。
训练提示：
（1）在训练时，不要有“喝气”声。
“喝气”声是用口吸气造成的。这样会使舌面干燥，冷气刺激声带，声带湿润度降低，影响声音质量。
（2）换气要找准“气口儿”。
“气口儿”是最佳换气处。方法是，话出口前急速吸气，把握好吸气与话出口的“时间差”，这样气流才显得充沛有力。这些救“燃眉之急”的换气不易被人觉察，所以又称“偷气”。注意，不要边说边换气。
（3）换气不要“端肩”。
胸廓的第一对肋骨是呼吸动作的支点，吸气时如果两肩耸起，第一对肋骨位置就会上移，胸腔内部会感到空虚，发声就虚软，而且“端肩”姿态也不好看。
