第1章第6节散文
散文的概念
散文有广义和狭义之分。广义者，古代把韵文和骈体文以外的作品统称为散文，现代把诗歌
以外的一切作品（包括文学作品和科学著作、学术论文、应用文章）都划入散文的范畴。狭
义者，指文学作品中与诗歌、小说、戏剧文学和影视文学等体裁并列的一种体裁，大抵包括
叙事散文、抒情散文和议论散文。此处讲的是狭义上的散文作品。
散文是一种题材广泛多样，形式自由灵活，注重抒写真实感受和境遇，追求表现生活情趣和
哲理的文学体裁。
散文的特征
题材多样
同其他文学体裁相比，散文的题材最为广泛。散文可以记人、叙事、写景、状物，可以表现
个人生活，如回忆往事、抒发感想、怀念亲友等，也可以描述社会现实，如社会事件、国际
风云、风土人情等。几乎无事不可入散文。
散文可以不以某个人物为叙事中心，也不需要叙述完整的故事情节，而可以选取生活中的某
个片断或侧面，来表现特定的情感和感受。
形式不拘
散文是表现形式最为灵活多样的文学体裁。主要体现在几个方面：
结构灵活：散文没有统一或严格的结构模式，可谓是不拘一格。历来有“形散神不散”
之说。这里的“神”，应该指的是叙事的脉络或线索，是作者用以建构的依据，散文一般以
作者的情感或感受为线索来建构，也有以某种物象或话题为线索来建构，或者以对象的性质
或意义为线索来建构，总之是相当灵活、自由的。有时可以是中心或主题，但并不总是。
手法自由：虽然一般把散文分为叙事、抒情和议论三大类，但在运用表现手法上，是可
以很灵活自由地运用的。它可以借叙事、咏物来含蓄地表现作者的寓意，也可以以议论来阐
明事理，甚至用透彻的分析来阐述深刻的哲理，如有的随笔。有些抒情散文直抒胸臆，有的
则采取象征的手法含蓄地传达深层的意蕴。总之，在散文中，所有的表现手法是可以自由地
打通的。
抒写记实
在所有文学体裁中，散文是记实性最强的体裁。写实可谓是散文的品格， 瞧湟帐貅攘Φ母？
源所在。遵循生活真实的标准是散文写作中的首要原则，也应该是它的强项，因为如果运用
虚构，它的艺术魅力是难以与小说或戏剧相敌的。
散文的记实性体现在描述真人真事和表现真情实感上面。
真人真事：报告文学、记实文学、传记文学、自述性作品，回忆录、参观访问记、游记等，
都必须严格遵循生活真实的标准，人物、事件、时间、地点，都必须真实准确的，有时侯
，哪怕是细节上的失真，也会破坏作品的真实性。散文一旦失去真实性，就丧失了生命力。
真情实感：对侧重抒写作者的情感和感受的作品，要求应该是真情实感。抒情散文的最忌矫
情。文如其人，更多指的是散文。矫情的人令人厌恶，矫情的作品也同样令人厌恶。
当然，散文的写实并非对生活的机械的摹写，真人真事，并非全部照搬，既然是文学作品，
总是要有所取舍，有所剪裁的。另外，在追求象征意蕴的散文作品中，有时很难与现实生活
对应起来，如鲁迅的《野草》。
散文的分类
散文的具体样式很多，可以大体分为叙事性散文、抒情性散文和议论性散文三大类。
叙事性散文
叙事性散文是经叙述人物或事件为主的散文样式，它大都采取第一人称，围绕“我”的所见
所闻来叙述人物、事件，描绘景物和表现感受，叙事之中经常夹带抒情和议论。一般在叙事
之中，都要传达作者的叙事寓意。
这类散文的创作原则主要是遵循生活真实的原则，并具有一定的典型性、形象性和艺术性。
鲁迅的《朝花夕拾》就属于叙事性散文。
抒情性散文
抒情性散文是以抒写作者的感情和感受为主的散文样式，它往往带有浓郁的抒情格调，比较
追求语言美。这类散文的主要目的是表现感情和感受，但不是抽象地抒情，情总是由某些特
定的具体的人、事、景、物、理激发起来的，并寄寓在具体的人事景物之中。因此其突出特
点是“借景抒情”、“托物言志”。高尔基的《海燕》、周敦颐的《爱莲说》、范仲淹的《
岳阳楼记》等具有这个特点。
抒情性散文的创作原则主要是情感的真诚和本色，不是自做多情、故做多情，不矫情，并追
求情感的独特性、表情的具象性，以及一定的诗意美和意境美。作者总是力求捕捉住打动自
己心灵的那一刹那，细细地体味动情时心理上和生理上的各种感受，以诗化的文学语言或醇
化的口语向读者倾诉衷肠，使读者感动并产生心灵上的共鸣。
议论性散文
议论性散文比较特殊的文学体裁，因为它的主要表现方法是议论说理。它的主要目的是阐明
事理、议论是非和表达观点，内容可以涉及政治、经济、文化、科学、人生、社会现实和日
常生活等各个领域。其样式很多，如杂文、随笔、漫谈、科学小品等。比较典型的是杂文和
随笔。
议论性散文虽然以议论说理为主，但与地道的议论文体仍有区别。其一，其感情色彩更为鲜
明和强烈，作者不仅要以理服人，而且追求情感感染力。其二，它不需要像议论文体那样追
求严密的逻辑性，不依靠论证的说服力，而是依靠思想的深刻、观点的犀利、见解的独特以
及情感、语言上的独特魅力来征服读者。
