获奖者：达里奥·福（Dario Fo，1926—2016），意大利剧作家。
获奖理由：其在鞭笞权威，褒扬被蹂躏者可贵的人格品质方面所取得的成就堪与中世纪《弄臣》一书相媲美。
获奖作品：《一个无政府主义者的意外死亡》（戏剧）。
把第九十届诺贝尔文学奖的桂冠，戴在意大利即兴喜剧作家达里奥·福的头上，瑞典文学院表现出超人的智慧和勇气。达里奥·福是继承意大利中世纪戏剧的剧作家，其戏剧如《弄臣》，主角多是受欺凌和鄙视的丑角，但他们并不伺候权贵，不同于在宫廷里效忠于朝廷的“弄臣”。丑角代表着下层民众的声音，藐视权威，嘲弄权贵，有着自己的尊严。“丑角”与一般戏剧中的丑角之不同，在于达里奥·福赋予丑角人文主义精神的尊严。达里奥·福的即兴喜剧，有法国雨果《九三年》的精神，即使革命是绝对正确的，但是在绝对正确的革命之上，还有正确的人道主义。达里奥·福的剧作力求超越政治，突破意识形态的局限，“鞭笞权威，褒扬被蹂躏者可贵的人格品质”，维护人的“尊严”。
当然，达里奥·福的即兴喜剧，在欧洲文学界通常被视为引车卖浆者之流的通俗的艺术形式，与莎士比亚式的悲剧相比，自然是下里巴人式的低级艺术。因此，乍一公布达里奥·福获奖，在世界文学界引起颇大的争议。
达里奥·福是在罗马完成一个电视节目，驾车回家时，见到一个记者开着车，打着他获奖的大字标语，向他传递获诺奖消息时，方知此事。他的惊喜和意外的感觉，在他到瑞典领奖时发表的演说中，充分地表达出来：
亲爱的瑞典文学院院士们，让我们承认吧，这次你们是否做过头了？我的意思是，瞧你们，先给一个黑人发奖，然后给一个犹太人发奖，现在你们又给一个小丑发奖，给什么奖？他们在那波利斯的人说：疯了吗？我们是否都失去理智，失去了感觉？
谈到他的演讲，可谓别出心裁。这位七十一岁的老者，既不拿讲稿照本宣科，也不像别人那样一脸庄重严肃，而是拿着一沓漫画，如同喜剧角色做即兴演说。其出色的“丑角”表现，让全场哄堂大笑。他在此间接告诉世人，能让人大笑是喜剧的艺术魅力使然，别轻视喜剧的力量。他在演说中，提议给以不拘一格的气魄将诺奖颁给喜剧的瑞典文学院，颁发“勇气奖”。
通常，达里奥·福在政治上，给人左派的印象，其政治表现让人怀疑他是共产党人。这当然是一种误解，或因为他的妻子拉梅曾经是很活跃的共产党员而做出的推测。“据说他也反对苏共和意共的修正主义，而憧憬向往中国的无产阶级文化大革命”，还曾于1970年“特地去访问中国”。回到意大利后的1974年，他创作了《拒不付款》，就是藐视权威、鼓励穷人造反的剧作。该剧鼓动哄抢超市的食品，拒不付款。这与达里奥·福的一贯憎恨富人，反对社会不平和贫富差距的意识一脉相承。但是，这与马克思的无产阶级革命论并不是一回事。与其激进的主张不相和谐的是，他的戏剧中对穷人，对被侮辱、被损害者的深切的同情，反映出他的人道主义精神，让我们看到俄国列夫·托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基的人道、人性的神韵。
达里奥·福是个进步的戏剧家和优秀的演员，根本不是什么革命家。他的作品超越政治和意识形态局限，维护人的尊严，与诺贝尔先生的理想主义是一致的。
1970年，达里奥·福创作了他的代表作之一《一个无政府主义者的意外死亡》。
1969年，罗马发生喷泉广场惨案及一系列爆炸事件，意大利当局和媒体都把事件归结为恐怖分子所为。在调查中，一个因此被捕的叫匹奈尔的人，从十五层楼跳下自杀身亡，这使此案疑云密布。
《一个无政府主义者的意外死亡》以此案为背景，利用喜剧揭露了当局滥抓无辜，施暴逼供，将其致死，却谎报恐怖分子畏罪自杀的黑幕。作品刻画了一个“疯子”，其才华出众，能游刃有余地应付各种环境和人物，他摇身一变，伪装成了罗马高等法院的首席顾问，来复审匹奈尔案件，以各种手段将警官玩弄于股掌之中，甚至又冒名顶替警局科技处上尉马卡托尼奥·皮齐尼，巧妙地将该事件剥笋般层层揭开，使其水落石出，露出真相。作品揭露司法部门道貌岸然，言之凿凿背后却是颠倒是非，捏造陷害左翼人士的丑恶行径。
这么严肃的事件，在达里奥·福的笔下，由“疯子”出场，演出了一场滑稽可笑的闹剧，让观众在愉悦的观赏中看到低贱卑微者的正义和智慧、高贵为官者的愚蠢和丑陋，从而进一步了解社会的不公和黑暗。
特别需要提及的，是达里奥·福的喜剧艺术特色。他在戏剧中大量运用即兴式的、看似随意的表演，以及运用幽默、双关、反讽、自嘲、暗喻的语言来表现戏剧冲突双方、短兵相接的正与邪，在喜剧中完成作者对社会不公的嘲讽和批判。
瑞典文学院曾以新闻公报的形式，对《一个无政府主义的意外死亡》这出戏做出极高的评价：
该剧主角逐渐成为哈姆雷特那样的人物，装疯卖傻，但使得官员们的谎言昭然若揭。
该剧上演之后，曾轰动欧美。那时，意大利社会腐败，滥用权力，黑社会猖獗，这位敢于挑战权势的戏剧家达里奥·福及其家人自然免不了受到迫害，受到恐吓、威胁、殴打，他的相濡以沫的妻子弗兰卡·拉梅甚至遭到右翼暴徒的轮奸，但他们并没有在黑暗势力面前退缩，反而成为意大利的一支正义力量。
达里奥·福，于1926年出生于意大利北部的桑贾诺市。中学毕业后，他曾到米兰布莱拉美术学院就读，后又到工学院学习建筑。二十六岁时，他因喜爱戏剧而从艺，那时电视尚不普及，他在广播剧《可怜的小矮人》中担任一角色。他还到娱乐场所演出文艺节目。那时他已经尝试创作戏剧，写一些歌舞类小品，已具喜剧色彩。
1954年，达里奥·福出版了《一针见血》，这是他的第一部剧作。该剧对假模假势的说教和假大空式的英雄主义，尽情嘲讽鞭笞，颇受好评。就在这一年，二十八岁的他和著名戏剧演员弗兰卡·拉梅相爱、结婚，在她的倾力帮助下，取得成就和获得荣耀。
1959年，夫妻成立自己的剧团。丈夫集编剧、导演、演员、舞美于一身，而妻子则领衔女主演。达里奥·福创作了《天使长不玩台球》（1959），极尽讽刺官员恶习。其作品《他有两支长着白眼睛和黑眼睛的手枪》（1960）则揭露官府和黑势力是一丘之貉，《总是魔鬼的不是》（1965）则鞭笞不良富人。
1969年，达里奥·福创作了《喜剧的神秘》（又译《滑稽神秘剧》），可与次年创作的《一个无政府主义者的意外死亡》相媲美。《喜剧的神秘》借用了苏联诗人马雅可夫斯基创作的剧本《喜剧的神秘》之名。该剧因对《圣经》冷嘲热讽，受到梵蒂冈抗议。其实，该剧取材于中世纪民间传说，达里奥·福借古讽今，抨击时政，嘲讽社会道德堕落、良知沦丧等不正之风。作品一经搬上舞台，再有达里奥·福的出神入化、入木三分的表演，在社会上广受好评。特别是意大利电视台播放演出录像，几乎轰动意大利。
进入20世纪70年代，达里奥·福又创作了《突击队员》（1972），支持巴勒斯坦人的解放斗争。其作品《砰，砰，谁来了？警察》（1973）揭露当局暴力丑行，《范范尼案件》（1975）矛头直指政界黑暗。
到20世纪80年代，达里奥·福又创作了《喇叭、小号和口哨》（1981）、《伊丽莎白塔》（1984）、《阿尔内基诺》（1986）和《教皇与女巫》（1989）等剧作。《喇叭、小号和口哨》对政界和财界头面人物，进行了酣畅淋漓的揶揄、挖苦、讽刺。
晚年，达里奥·福仍有创作激情。1992年，他创作了《约翰、巴丹和美洲发现》和《有乳房的魔鬼》。后者于1997年8月在墨西哥上演。
不要轻视达里奥·福的喜剧，它充分反映出对一种文化价值的理解和诠释。在达里奥·福的喜剧里，最为闪亮的是有一种人的“尊严”意识。正如文艺批评家斯图尔·阿连所说：“对于阿尔弗雷德·诺贝尔来说，设立各奖项的基本目的是要给人类带来好处，而文学的成就就是实现维护人的尊严的重要手段。”
鲁迅说，喜剧就是把无价值的东西揭示给人看。似并不准确，从达里奥·福的喜剧看，喜剧并不总是批判无价值的东西，好的喜剧也能肯定正面的、有意义的价值。从这个意义上讲，戏剧家达里奥·福自称“人民的游吟诗人”，准确无误。
2016年10月13日，达里奥·福因患严重的呼吸系统疾病逝世，享年九十岁。
