麻将席子
孩子开学了，楼下的桂花，像蜂蜜一样一滴滴凝结在叶下，很新鲜；树边的空气，也微微香了起来。天气虽然还比较热，但家里的席子，也从床上收了去。眼看这今年的夏天，就要过完了。
日子一天天的过，值得回味的，或者说不被遗忘的事情，其实也少。想想今年的夏天，能让我不忘的，或许是我家那张已卷进柜子的麻将席子吧。
其实，我已多年没有睡过麻将席子了。
最早睡麻将席子，还是在1986年前后，感觉比一般的篾片席要更清凉，并且凉的感觉来得快些。篾片席子薄，也不错，只是和麻将席比起来，清凉得逊色一点。只是我那睡麻将席子的家，早已破败，也已易主，再也不能回去看看。前些天看范超的博客，找到一张和旧友在那个老家喝酒的旧照，看着少年时的自己，如面对陌生人，都不大像了，还有那些无比熟悉的碗碟和家具，真有些梦幻泡影的感觉。那张照片里没有麻将席子，但我心里知道，在照片没有照到的地方，有麻将席子。
我家那张麻将席子去了哪里，自是无法知晓，或许化为了尘土，也未可知。 因在竹乡长大，见过竹笋的长势，从土里迫不及待地冒出来，那么快的成长，实在难得一见；那种快，或许比近数十年中国经济的快，还要过之。有时我也有点幻觉，不知道是土变成了笋，还是笋本身就是土。但等 新竹长成，那竹子的高，和竹叶的密，不在竹下，不能感受。新竹长成，不少淘气的小学生，或恋爱中的小儿女，就会在竹上刻字，无聊地写“某某到此一游”，或表爱的“某某爱某某”……我在新竹旁边的时候多，自然见过不少，有时候觉得那些被刻上的字，实在多余，也冤枉了竹子，但现在又想到楚地出土的那些竹简文字、文文山的“留取丹心照汗青”的《正气歌》，又不觉得竹子的冤枉，还是有些矛盾的。不过，我对竹子的感觉，除了觉得新笋好吃、竹箨难看之外，应是新竹的青绿，和那青绿上的细密的白毛，像我初中同桌的女生脸上的毛一样。说起来好笑，我从没注意过人身上的毛的，但在上初中的时候，偶尔看到旁边漂亮的女生扬起脸的侧面，在光线中，一大片细密的毛，在光线中勾勒得纤毫俱在，甚至还看得到毛根的黑头，实在是讶异得很，也不知道为什么平常不能发见。而那竹壁上白毛，就非常清晰了，细软到甜蜜，一触即化如棉花糖。后来又看到好作文的同乡，说去崇阳山中访亲戚，亲人在初夏剖开新竹，放进去新采摘下的樱桃，到冬天水果欠缺的时候，又将竹剖开来，给孩子作食，就不是一般的羡慕了——原来竹筒还有天然冰箱的作用，像穿越了季节似的。我小时候在新店，还见过不少忙碌的篾匠，就在街上，像一只只青蛙，坐在那里，手上不停地忙碌，把篾片编成筐。再后来读了点书，知道了苏东坡的“宁可食无肉，不可居无竹”，算是多了解了一点文人的雅趣，虽说以我的经验，竹笋的味道，未必不如肉好吃。
说起这些，不由得不让人感喟，竹之为用也大矣。
在中国和竹有交流的人，看来是太多了。所以，后来看到画上的竹，肥瘦兼有，也以寻常事目之。以画竹名的人，除了文与可，就是郑板桥了，前者留下了“胸有成竹”的成语，后者留下了小吏的政治学和美学，如“疑是民间疾苦声”、“江馆清秋，晨起看竹”什么的。但在我的感受中，实用也好，艺术也好，都不及我在竹林中那亲眼的目睹和当时心中的感觉，因为这经验只要有了，就再也不会忘却，以后只要愿意，那种在场的细节，就可以被自我的感受复原。
再说竹篾之器，自来多有，不脱寻常日用，在南方也像空气一样寻常。我之所以特别注意麻将席子，一是它的清凉，二是它的形态。
清凉不用说在夏日的酷热中才会真切地感到。我记得老家的床上，换上麻将席子后，坐上去，有点冰屁股，睡觉时只穿一件三角裤，在席子上滚，每一滚动，都觉得特别舒服，身体像受到了特别的优待。这席子叫麻将席，自是因为席子的组件，看上去像一块块麻将。真正的竹麻将，我也玩过，麻将席子的组件，比真麻将约薄一半，但作为席子，比篾片席，要厚了四五倍。因而，睡在席子上，依稀是睡在一片厚竹上了。
所以，家里换上麻将席后，虽然没有空调，但从没觉得天气会热得睡不着觉。从学校下完晚自习回家，草草冲个凉，就入睡了，多做了不少梦。
离开老家后，就再也没有在夏天睡过麻将席了，在武昌一般碰不到麻将席子，多是草席和篾席。
上次和沉河、木头从湘乡回武汉，经过岳阳，已是中午。我们到巴陵服务区停车吃饭，无意发现，有卖麻将席子的。我高兴得很，一问价钱，还非常便宜，只要160元，没还价，就买了一床回来。回到家，非常珍视似的把它洗净，铺在书房的床上，躺上去，无比享受，像感觉到有另外一个身体，回到了自己现在的这个身体。
秦老师
下午下班前，集团编办主任给我一张图和一个u盘，图上面是集团的标志和几个字——楚天粤海国际大酒店。主任嘱我找人把上面的字体再弄一弄。我一看，心说，这不是秦老师的字吗？一个繁体字没有，家传的爨宝子体书法。这字，无论在哪里，我都是可以认出来的。集团原写字楼将改为酒店，这是我早就知道的。没想到的是，给这个酒店题字的，竟是秦老师。
我已经有五六年没见过秦老师了。
秦老师，本名秦大治，广东番禺人。听说他曾用名秦大难，因出生于逃日本兵的难民群中，后改。他曾任原武汉河运专科学校宣传部副部长，现已退休，当过我的领导。
我1990年7月大学毕业后，带着户口迁移证和一叠肉票，去河运学校报到，然后就认识了秦老师。
听当时的同事介绍，秦老师的父亲，是广东书协的前主席秦咢生，大名鼎鼎的书法家，以“爨宝子体”和“吴天发神谶”独步书坛。比如现在的“招商银行”四个字，以前的“粤港信息日报”六个字，都是典型的爨宝子体。另外，《深圳特区报》的报头，也是秦咢生先生题的，这属于秦家行书。
我从小习字，碰到这样的领导和老师，自是难得的幸事。
我记得去河运学校宣传部报到的时候，当时宣传部还没有正部长，秦老师在代理宣传部的工作。我先到校报报到，然后校报的领导带我去见他。他当时和一个宣传科长一个办公室，坐在铺着玻璃的办公桌边，起身，一身蓝布衣，瘦小的个子，葵花子型的脸，清澈的眼神，一口正宗的普通话，对我表示了欢迎，勉励我好好工作。
河运学校当时是隶属于交通部的大专，以培养国家内河航运人才为宗旨。对于刚刚参加工作的我来说，所有的经验，都很有新意。我到了校报编辑部以后，主编第四版，也就是副刊版，发些学生写的散文和诗，自然谈不上重要。宣传部，除了校报编辑部，还有另外一些专门的人才，比如画画的，搞摄影的，搞音乐的，可以称得上麻雀虽小，五脏俱全。不用说，秦老师能当上副部长，那一笔家传的字，肯定给力。
在到河运学校工作之前，我从当时的11路或511路公汽上，已经见识过秦老师的书法了。这个印象我一直非常清晰——坐公汽过了三层楼那个涵洞，车沿坡上行，抬眼，就可以看到“武汉河运专科学校”这几个字；每一个字，都做成一个电视机屏幕大小的方格，绿漆，竖排，是当时河运学校的招牌。那几个字，给我的印象，也是很深的。当时只要去湖北大学找朋友玩，就要经过武昌三层楼的河运学校，总能在公汽中，看到那几个招牌字。
我练字，比较大众化，柳体、颜体、王体什么的，所以，当在公汽中看到那样的大字，自是一惊：世间竟有这样粗犷恣的字！
后来读书才知道，在清代扬碑抑帖的书学氛围中，《爨宝子碑》和《爨龙颜碑》，简称“二爨”，被康有为和包世臣誉为碑书的顶峰。
没有想到的是，当代写这字体最好的书家之一，就在我行进的路途之中，字也能清晰地看到。
