劈完的竹板要经过进一步加工——“削”，也就是用刀刃削刮竹材，将它加工成制作各种风筝零件所需要的各种不同宽度、厚度和斜度的竹条。传统的方法多用“抽削”，即操作者坐着，铺厚布于腿上，左手拿竹板，竹皮向下，右手横向持刀，使刀刃成一定角度压在竹肉上，左手用力将竹板向后抽出，竹肉即被削掉一层。适当调整刀刃与竹板的角度和压力，便可改变竹肉削掉的厚度。现在更多则在工作台上，使用刨子刨削竹板。这种方法更易掌握，加工精度也较高。此外，还有用木锉“锉削”（如锉竹节）、用刀刃“刮削”（用于最后的精修）等方法。最后，将刮削均匀的竹条用较细的砂纸或纱布擦磨，使之光滑无刺，以备扎制之用。
【第三节中国风筝“四艺”】
中国传统风筝技艺可以用四个字来概括，即：扎、糊、绘、放，简称风筝“四艺”。简单地说，“四艺”即绑扎骨架、裱糊蒙面、彩绘和放飞，基本上囊括了风筝的全部主要内容。本节将就风筝的扎、绘、糊分别详述，放飞的技艺将在以后的章节详述。
一、绑扎
制作风筝首先要考虑的是风筝骨架的扎制。根据风筝的设计，将经过刮削、打磨好的竹条，用小刀或小锯根据风筝的大小截取适当的长度。制作大风筝要注意选用较结实、韧性较高的竹青部分。
骨架的结构要根据风筝的类型而定。板子类风筝骨架简单，有“干”字形、“田”字形、六角形、八卦形等。“干”字形、“田”字形骨架就是用三根或多根竹条扎成“干”、“田”等字的形状。六角形骨架是将三根同样长短的竹条的中心扎在一起，然后再等角度分展开来，使每个夹角呈60度。以此为骨架，还可以扎成圆形或多边形，组成“七星”。八卦风筝骨架要先扎成两个同样大小的正方形，使之交错重叠，再在两对角线各加一竹条，绑扎在一起。
硬翅类风筝整体上是一个十字形，竖向为躯干，横向为双翅，躯干中心骨架是将三根竹条在中心处连接，相邻两根夹角约15度角。周边骨架依设计内容确定轮廓。双翅骨架上下、左右分别对称，两侧的连接处要注意弯曲并且向后倾斜，以便于排风。
软翅类风筝竖向躯体的骨架较为复杂，要根据风筝所模拟的对象进行相应处理。其典型结构是浮雕式造型，需要在双翅的上沿设置左右对称的竹条。面积较大的双翅还可以加辅助竹条作为支撑。
立体类风筝的骨架则需要外轮廓竹条与内部支条相结合，内部支条起到支撑加固的作用。立体类风筝的骨架要求每一根竹条的长度十分精确，以保证风筝三维造型的准确。扎制骨架很多时候需要将竹条进行弯曲，方法是用蜡烛（或酒精灯）熏烤加热竹条的竹黄一面，再弯曲成预定的形状。需注意的是，头竹要烤至“出汗”，但不要揩掉油质的“汗”，使其密封吸水孔道，以免竹条恢复原型。在烤膀条和尾竹时，就要把油质揩掉，以增加弹力。熏烤时竹条不要距离火过近，否则会将竹条烧焦。如果竹条过于干燥须先蘸水再加热。受热后，双手执竹条两端慢慢加力，使其弯曲，并将竹条移开，等它稍微冷却后再行松手，避免竹条自行弹回。
接下来，要把各部分的竹条连接在一起，即中国传统风筝的绑扎。此外还有扣楔、活头、插接等。
绑扎：风筝骨架的竹条接头很多，归纳起来不外乎垂直、平行和倾斜三种连接方式。垂直连接可分为：交叉接、卡接和搭接三种。交叉接方法简单，一般用十字绑扎法，但强度不大，而且骨架不平；卡接要将一根条劈开，卡在另一竹条上，强度不如搭接，但骨架较交叉接平整。搭接则需要有一竹条弯曲90度，但强度大，骨架平，可用藏头绑扎法。倾斜连接与垂直连接类似，只是角度不同。平行连接有斜口接和搭口接两种。斜口接既平整又美观，但需要注意是要有足够的强度。
扣楔是天津风筝所常用的一种传统连接方法。在纵向骨架上打孔，横向骨架穿孔连接。这种方法用于制作旋转体的风筝部件很有效。活头是折叠部分做成的活动接头，最常用的是套索活头。它的构造是两条搭接，中间以一横轴相连，横轴两端各有一金属环套，可以松开以便折叠。风筝上的一些可拆装零件则需要用插接的方法。传统方法是套管插接（小型风筝用苇管，中型风筝用竹管，大型风筝要用专门制作的套管连接）。
对于风筝骨架的扎制，人们在长期的实践中积累了丰富的绕线和绑扎经验。概括起来，主要有“绑扎四法”和“绕线三法”，简要介绍如下：
绑扎四法
骨架竹条的连接绑扎方法可归纳为四种：
（一）十字绑扎法（又称“交叉绑扎法”）。将被绑扎的两根竹条或竹条顶端相交叉，用线沿对角方向缠绑数圈，再成十字交叉沿另一对角线缠绑数圈，然后锁住即可。缠绑以每个方向各4—6圈为宜。为了牢固，可将两根竹条的交叉点各劈开一个小口，相插后再行绑扎。
（二）藏头绑扎法（又称“卧头绑扎法”）。将被绑扎的竹条顶端完成90度角，绑入另一根竹条上，然后缠紧即可。藏头绑扎法的优点是竹条外缘平整光滑，不影响美观。
（三）顺头绑扎法。又分为里顺绑扎、外顺绑扎和一边顺绑扎三种。
（四）联接绑扎法。将被绑扎竹条的顶端连接处削成方向相反、坡度相同的斜口，拼接在一起，涂胶，然后绑扎。为了牢固，斜口的长度要在竹条厚度的六倍以上。
绕线三法
绑扎绕线的方法大致有三种：
（一）压头法。捏住竹条，缠压起线头，缠绕数圈，将尾线头插入上一扣，缠紧压线锁头，再绕一扣，将线头插入，拉紧压线锁死。
（二）扣头法。压住线头，缠绕数圈，将线绾一环套住起线头，拉紧，再套一环，再拉紧。
（三）扣扣锁绑扎法。捏住竹条和线头，持绑扎线的另一头，绕线一圈，将线头从圈内的另一侧引出拉紧；绕线一圈后再将线头从圈内的另一侧引出拉紧；依次一扣一紧地绑扎。
二、裱糊
选择好所用的蒙面材料后，首先根据风筝骨架的形状进行取形。风筝平面部分蒙面材料的取形比较简单，把蒙面材料铺在风筝图纸上，用铅笔轻轻描下轮廓即可。但是，风筝上的很多曲面，如沙燕翅膀的曲面就比较复杂，取形时把另外一张纸放在骨架的相应部位上比好，沿边缘剪下来，制成纸样，然后再根据纸样绘在蒙面材料上。裁剪下料时必须略大于纸样的边缘一厘米左右。取形下料时要注意蒙面材料的纹理方向，务必使风筝左右的材料纹理对称，并尽量避免使用倾斜的纹理。在以上要求的前提下，还需注意节约材料。
如何把蒙面糊在风筝骨架上是裱糊的关键。裱糊纸一般使用糨糊，布、绢等材料则可使用乳胶（聚醋酸乙烯乳液），浓度据所糊材料而定。一般来讲，蒙面材料越薄，不需要很大强度的，可以用稀一点的胶水。蒙面材料强度大、胶合强度要求大，胶水也就需要浓一些。用毛笔轻轻地、均匀地涂在骨架上，注意不要把骨架的一些角落积留过多的胶水，以免蒙面材料干后不平整。
蒙面时，将蒙面材料准确地放在骨架上，注意蒙面材料在骨架上的平整，各处的松紧程度要相似，以免引起风筝扭曲变形而影响飞行，然后用手轻压四周，使蒙面与骨架贴牢。最后，再根据不同情况采取各异的方法进行边缘处理。
边缘的处理也是裱糊工序中的重要一环，可根据不同的情况做切边、卷边、缝边和沾边等不同的处理。“切边”就是直接用刀子把剩余的边缘切掉，适用于风筝不大，而蒙面与风筝骨架的胶合强度又很大的情况。“卷边”是将多余的边缘剪除时，要留一部分涂胶后卷过来，适用于需要增大强度时。“缝边”是在需要更大的强度时，卷边后再把多余的部分缝上。这种方法适用于绢、布等材料。而在用塑料薄膜做蒙面时，就需把多余的边缘卷过来再粘合，叫做“粘边”。
在蒙面的过程中，要时时检查风筝骨架的正确位置。如发现有扭曲、不对称等情况要随时进行校正。否则，整个风筝糊完以后再发现问题就很难校正。
有些软面风筝，如蝴蝶、蜻蜓等翅膀的边缘没有竹条，用纸做蒙面时，可将纸边涂糨糊后予以折边，折叠处可再粘进一条细线，使纸边更加坚固，不易撕裂。对于一些面积较大的部位，可裁约二厘米宽的纸条糊在背面的竹条或拉线上，以免施放时纸面受力被风鼓起。
三、彩绘
“赛人全仗丹青力，化作天边无色云”。如果说扎、糊只是决定了风筝的基本造型的话，那么，彩绘更大程度上决定了风筝的审美属性，是风筝形象和内容的全部完成。
首先需要说明的是，彩绘与裱糊的先后顺序主要有先糊后绘、先绘后糊，以及先印再糊，最后填色三种不同的方法。“先糊后绘”是民间传统做法之一。先把白纸糊在风筝骨架上，然后用调过胶的锅烟直接绘画黑色部分，等黑色干后再涂色。这种方法事先不打底稿，需要有熟练地技巧。“先绘后糊”用于制作精细的风筝，是先根据纹样在蒙面纸上勾线、涂色，颜色干后将蒙面纸熨平，再把蒙面纸仔细、准确地蒙糊在风筝骨架上，最后再进行装饰。“先印再糊，最后填色”是将风筝的绘制方法与民间木版年画的制作相结合，先用木版印出黑色线条，再糊在风筝骨架上，最后填色、装饰。这种方法便于大批生产，特别是在年画生产地如天津杨柳青、山东杨家埠等地被广泛应用。
（一）风筝的色彩
风筝图案的构图一般要注意对称、镶嵌、丰满。
风筝的图案多具有装饰和寓意的特点，甚至一些相对写实的图案也包含着装饰、寓意的成分，如蝙蝠象征幸福、桃子象征长寿、牡丹花象征高贵等。这种特点对风筝色彩的使用有着一定的制约作用。
受风筝放飞的功能制约，风筝的色彩也具有独特性。一方面，由于风筝放飞后处于运动之中；另一方面，观赏距离比较远，少则十几米，多则几百米。所以要求风筝的色彩鲜明，对比强烈、色块大。风筝飞在空中常常是逆光观赏，要求色彩能够较好的透光。为了达到透光效果，必须选用大块、鲜明、对比强烈的透明颜色。中国传统绘制风筝使用“品色”的原因之一，就是取其较好的透光性能。风筝的色彩还要考虑到背景——天空。传统风筝“黑锅底”只有黑白两色，放飞空中却十分醒目，就是这个原因。天蓝、灰蓝等色彩在风筝上就很少应用，使用绿色要加绘其它颜色的边框，以避免绿色与蓝天直接相接。
中国传统风筝大量使用品红、槐黄、品绿和“锅烟子”（黑色）四种颜色，经过巧妙安排，使之琳琅满目，绚丽多彩，或给人以喜庆、吉祥、热情之感；或给人以亲切、温情、清新之感；或温馨、甜蜜、娇美，充满诱惑力；或高贵、华美、辉煌、活跃，生机盎然。
（二）彩绘的步骤
风筝的彩绘大致包括打底、描线、染色、修饰四个步骤。
很多风筝在彩绘前要先上底色，如蜻蜓或蝉等风筝的翼，在绘制纹理之前就需要先上底色。底色一般要在裱糊之前上好。在着大面积底色、又要求均匀或渐变时，往往先将纸或矾绢平铺于桌面，先用板刷刷一层水，使其湿润、平整以后，再均匀地涂上所需的透明底色；稍微晾一会儿，使其收一部分水，在半干未干之际再刷一次。如此反复数次，直到色彩深浅适度为止，待干后熨平即可。没有色彩渐变要求或面积较小时，也可以用染色的办法。把溶好的颜色倒入适当大小的平盘中，手捏纸（或绢）的两邻角，浸入色水中，然后沿盘边轻轻拉动，使之全部着色，再慢慢拉出，挂在事先准备好的绳子上阴干后即可使用。
准备好无底色或涂好底色的蒙面材料后，就可以开始描线。描线之前，先在另外一张白纸上用墨线绘好同等比例的“大样”。每个细部的花纹都要仔细地绘出，只是不用上色而已。描线时将蒙面材料铺在“大样”上，用毛笔细细地勾出图案的全部线条。根据图案的要求，黑面部分用墨染好，个别白边或色边图案则直接用白粉或颜色勾线。对于描线，要求准确、均匀、流畅、对称。
在对勾画好图案的蒙面材料进行染色之前，要先对没有矾过的“生纸”、“生绢”的着色部分涂一遍矾胶水，待干后再行染色。需要注意的是，较大面积的染色要尽量选用透明的水色，特殊情况必须着染不透明颜色时，也须尽量不要涂得太浓、太厚。否则，一方面会使蒙面局部僵硬或收缩，而使之无法使用；另一方面会影响放飞后的视觉效果。
染完色以后，运用一般绘画的方法进行最后的装饰和勾勒。
四、拴线
拴线是风筝制作的最后一道工序。风筝线一般不直接拴在风筝上，而是通过一根提线与风筝相连接。提线的数量和位置要根据风筝的类型和大小来确定，对放飞的效果有着至关重要的作用，一般有拴一根提线、两根提线、三根提线三种方式。
