吴冠中作品的收藏市场背后在国内也有支庞大队伍，在大藏家印尼郭之后还有大连郭。原来这位大连郭在1994年策划并与中央电视台合作，拍摄了一部反映老一代艺术家生活的艺术片，其中就包括吴冠中，在结识吴冠中并对其艺术创作有深入的了解之后，他成为吴冠中忠实的收藏者。这位大连郭后来负责大连万达集团旗下的玥宝斋，开始对吴冠中作品的大量收藏，以吴冠中的水墨画收藏为主，保守估计也有80多件，成为国内收藏吴冠中作品最多的一人。在吴冠中的活动中，大家也越来越熟悉负责推广和画集出版的百雅轩，其负责人李大钧与人合资的卷石轩美术馆也成了吴冠中作品的主要收藏机构。因此，如此庞大的收藏机构，也被市场人士称为“吴冠中集团”。
吴冠中曾打过一个比喻：“我先经历过开放，让我出国留学，后来却一直处于封闭的状况中，好像洋酒在瓶里藏了几十年，现在再打开，流出来的自是佳酿。”
3、捐赠打假还毁自己作品
市场出现再火热的拍卖价格，吴冠中却仍然不改其艺术追求。吴冠中的朋友都知道他保留着定期焚画的习惯。艺术是艺术家的宗教，进入晚年的吴冠中几乎是一边作画，一边把他不满意的旧作毁掉。即使他的画作在市场上寸纸寸金，但他毁掉自己那些作品时毫不吝啬。
上世纪50年代，吴冠中创作了一组井冈山风景画，后来他翻看手头原作，感到不满意，便连续烧毁。1991年，他把自己在二十多年里不满意的作品集中起来，一次烧毁二百多张作品。他自己毁不过来，便叫上儿媳和小孙孙一起帮忙，太多的纸就抱下楼去烧掉，惹得邻居围观，连连叹息。他仍然说不能舍不得。
吴冠中作品在市场上不断创造天价神话，自然以吴冠中之名的假画也频频出现了。有意思的是，吴冠中还和自己的假画打上了官司。
1993年10月27日，上海朵云轩与香港永成拍卖公司联合主办中国近代字画及古画拍卖会，吴冠中在拍卖目录中发现，竟然有两幅以他的名字署名的作品，分别是《乡土风情》和《毛泽东肖像——炮打司令部，我的一张大字报》。吴冠中从来没有画过这样的作品，分明是冒名伪作。他当即通过文化部艺术市场管理局正式通知上海朵云轩，要求他们撤下两幅伪作。但对方并没有撤下，结果“炮打司令部”以528000港币最后成交，主办方宣称此画是他们此次拍卖取得的最高价。这不是一般的赝品，严重歪曲了吴冠中的人格。吴冠中提起上诉。
1994年4月18日，上海中级人民法院开庭。此次开庭辩论的焦点是画的真伪。《毛泽东肖像》中画的是毛泽东右手持笔的半身像，背景上写着“炮打司令部我的一张大字报毛泽东”。左下角落款：“吴冠中画于工艺美院一九六：年”。
“这是一幅完完全全抄袭王为政先生原作的劣作。”吴冠中说。
1967年8月5日，《人民日报》头版套红发表《炮打司令部》后，当年中央工艺美术学院的学生王为政便以此为题材创作了这幅毛主席像，为创作这幅画，他还从毛泽东发表的许多书法手稿中，集合拼凑出了画中的字样。
伪画抄袭了王为政的作品，并加上了“吴冠中画于工艺美院一九六：年”。被告方说，“六：”就代表“六六”，就是1966年，而王为政的1967年画作，是抄袭的这幅吴冠中1966年的作品。
“在1966年，谁敢以1967年发表的重大政治题材作画，而且公然署名？当时批判个人主义，谁作画也不署名，王为政也只盖了个‘扫除一切害人虫’的印章。我这个（当时）被剥夺创作权的反动学术权威，更是吃了豹子胆，也不可能书写自己的姓名。”吴冠中对此假画更是忿忿不平。
这场假画官司，第一次开庭没有判决结果。
吴冠中假画案立刻在美术界引起强烈反响。优秀画家几乎都碰到过作品被假冒的问题，如果吴冠中一案输了或者虽然赢了但赔偿金很小，那么中国美术市场将面临一场假冒横行、艺术家权益遭到无情侵害的局面。中国美协、中国艺术研究院、故宫博物院、中央美院、北京画院和中央工艺美院的画家、美术史家、书画鉴定专家数十人举行座谈会，从各方面认定这是一幅地地道道的伪作，绝对不可能出自吴冠中这样的大家之手。人们呼吁国家权威部门用实际行动主持公道，惩治假冒伪劣的制造者和贩卖者。
此时，法律专家认为此案主要是侵犯著作权。于是，吴冠中又重新聘请了律师，另以侵犯著作权为由向上海中级法院起诉。想想，吴冠中可以毁掉自己不满意的作品，却无法把这幅欺世盗名的伪作扯碎。他是如何的激动、愤怒和苦恼，他不得不走上法庭，并非要给被告一份难堪，而是为了他为之奋斗大半生的艺术的纯洁。
没想到在这时候某报发了一条消息，称吴冠中“令人费解”地撤诉，并反问道：“《炮打司令部》一画，假兮真兮？”一时间，众猜纷纭。有人说这是吴冠中儿子画的，有人说他的老婆想私了……最后经法院认定，这条消息属舆论误导。
在当年的全国政协会上，不断有领导和政协委员向吴冠中询问假画官司。吴冠中说：“例如有人领个孩子来说是我的儿子，我说不是我儿子。他一口咬定这就是我儿子。难道是不是我的儿子我还不知道吗？”说到这里，大家都笑了。“可是他又说，这是你的私生子。我只好说，请拿了证据来。”听到这里，大家眼睛里都流露出愤慨。吴冠中说：“画家中可能会有这样的事情，过去画的画，现在不承认了，但也要拿出证据来证明是不是他画的。那么，朵云轩和永成的证据是什么呢？”
此案是我国第一件画家为维护其著作权而状告拍卖行的案件，其社会意义大大超过了案子本身，引来海内外人士普遍关注。但是，一个比较简单的案子，为何弄得一波三折、旷日持久？这也是当时市场环境，有人认为市场经济是主流，要健全法制，规范行为，文明经商；而有人却乘社会规范没形成，法律尚有空子可钻先来个浑水摸鱼。
在法庭上，吴冠中一下子拿出15个证据，说明这不是他的作品。吴冠中的律师向法院提供了中国公安部的鉴定书，证明伪作上的落款署名不是吴冠中亲笔所写。对方也出示了他们的专家鉴定书，证明此画是吴冠中所作。吴冠中的律师请出了为对方做鉴定的几位专家，令人惊讶的是，他们全是上海朵云轩的职工，答辩中他们对吴冠中的绘画风格、做法，以及一般鉴定常识一窍不通，这个“专家组”完全是为了开庭而受命组合的。
1995年9月，法院判决吴冠中胜诉，整个案子耗时近三年。
吴冠中接受记者采访时说：“因为这个官司，我至少损失了一半的创作时间。对于我这样的年逾古稀的老人来说，没有什么比时间更宝贵、更重要的了。但这官司是值得打的。”公道自在人心。为此，吴冠中写下了几句感慨之语：“黑重重，重重黑，真理有路明，三年回眸笑人间。”也是因为这场官司，我国对知识产权的保护已经走出了第一步，而且，一定会走下去。
但是假画官司的胜诉并没有让冒名吴冠中的假画减少。2005年12月初，苏敏罗以253万元拍得吴冠中作品《池塘》。半年后，苏敏罗想通过私下交易将画出手，才发觉自己已然成为“假画受害者”。最终，吴冠中先生看到了原画并写下鉴定：“这画非我所作，系伪作。”7月初，苏敏罗向法院以合同纠纷提起诉讼，将《池塘》送拍人和某拍卖有限公司告上法庭。
吴冠中作品被假冒往往都有一个十分完整的故事。例如，他某年某月到我们这里来写生，为了答谢盛情款待，送了一张画。当时的同行者还有某某人，可谓天衣无缝。可是作伪者不知道吴冠中的为人原则，由于吴冠中不画应酬画，画得不好不愿送人，画得好又舍不得送人，所以送人的作品数量非常少，每张送人的画，他都记得十分清楚，绝对不会出现送人而不记得的事情。当然也有伤他感情的事情，送人的画被人偷走卖掉，某美术家协会对吴冠中说他们想藏一幅他的画，于是吴冠中送了一张，时过不久就被他们以经费不足为借口卖到海外。
吴冠中画作市场行情不断飙升，但是他个人却没把自己的作品留给自己的孩子。早在2004年，他就对他的朋友说：“我没有遗产，我的绘画艺术是属于人民的、民族的、国家的、人类的、世界的，不是自己的遗产。我的作品不可能留给我的孩子，只有房子才是孩子们继承的财产。”
2008年2月，吴冠中将113幅市值3亿元的作品捐献给新加坡美术馆，包括63幅水墨画、48幅油画、两幅书法。作品的创作年份从1957年到21世纪初，全面表现了吴冠中的艺术成就以及各个时期的风格。新加坡美术馆馆长郭建超表示，这应该是新加坡的公共博物馆收到的价值最高的一份捐赠，也是吴冠中个人数量最大的艺术捐赠。对于吴冠中的这次捐赠，各方争议不断，甚至有人质疑他不爱国。
吴冠中说：“我的作品属于世界人民，不管哪个国家，他们诚心诚意要并能展示出来，都可以给……艺术家有国界，艺术没有国界。”
吴冠中并不仅仅对新加坡美术馆捐赠，吴冠中的捐赠行为也是年代久远。我们可以看一下他的部分捐赠作品年代表。
捐献作品
2010年6月25日，交代大儿子将晚年的五幅水墨作品，包括《休闲》、《幻影》、《梦醒》和《巢》，另一幅为2001年创作的《朱颜未改》，捐送香港艺术馆。当晚，吴冠中安静地走了。
2009年，向香港艺术馆捐赠33幅画作，估值1.5亿元；向上海美术馆捐赠21幅作品；向中国美术馆捐赠以21世纪以来的新创作为主的作品36幅，其中有夫人肖像和精神之父鲁迅画作，涵盖从1954年到2008年半个多世纪的创作结晶。中国美术馆按规定，对向国家捐赠作品的艺术家做适当奖励。吴冠中谢绝国家奖励，无偿奉献。2008年4月，向上海美术馆捐赠66件作品，吴冠中说这次捐赠是他历次捐赠中最重要的一次，捐出的数量最多，也是最精华部分。
2008年9月2日，向新加坡美术馆捐赠了113件作品，包括63幅水墨画，48幅油画，两幅书法。作品的创作年份从1957年直至21世纪初，全面表现吴冠中的艺术成就以及各个时期的风格。按照当时国际拍卖行对吴冠中作品的拍卖价推算，这批画作的市值高达3亿元；同年，将水墨代表作《长江万里图》在香港拍卖所得的1275万港元全部捐给清华大学，设立了“吴冠中艺术与科学创新奖励基金”。
2006年8月17日，向故宫博物院捐赠了自己的三幅重要作品，油画长卷《一九七四年长江》及水墨作品《江村》、《石榴》。市场价格的保守估价超过1亿元人民币。
2005年9月，向上海美术馆捐赠6件。
2002年3月，向香港艺术馆捐赠10件。
1999年11月，向中国美术馆捐赠10件。
1997年7月，向台湾高雄市山美术馆赠《黄土高原》。
1992年11月，捐出水墨画《峨嵋劲松》1件。
1992年5月，向大英博物馆捐赠（件数不详）。
1991年8月，中国南方数省遭受洪捞灾害，捐出多次在国内外展出的精品水墨画《老墙》1件，将义卖所得50万港币全部捐赠灾区人民。
从这些捐赠能够看出吴冠中的深谋远虑，他在晚年一直在安排这些作品的归宿，这也是一个水到渠成的结果。这些捐赠作为与他的财富观紧密相连，他说到做到，他的人生境界高远，他们的孩子也理解父亲的一生追求。一般人是难以和他相比的。这些捐赠作品，这是多少亿元的财富划给了国家和社会。这反映了吴冠中作为老一代艺术家的社会责任感，能够把自己的代表作品以最稳妥的方式展示给世人，具有深远的社会意义。这也反映出吴冠中先生对历史负责的态度和对作品归宿的缜密思量。
