登陆注册
3291600000029

第29章 影视剧作的结构(1)

第一节结构的依附性及其能动作用

什么是影视剧作的结构?结构就是对创作素材的布局和裁剪,也就是对情节的安排。这犹如日常生活中的裁剪衣服,布料即为创作素材,裁剪即为结构。所以情节或素材是内容,结构是形式、手段。

影视剧作的结构是千姿百态的,而造成影视剧作结构千姿百态的根本原因,是影视剧本内容的丰富多彩。至于“影视剧本的内容”,又不外乎这样两个方面:一是剧作家所要反映的生活内容;二是剧作家处理这些生活材料时的创作意图和审美趣味。既然现实生活是如此的复杂多样,作家的创作构思又是如此的新颖多变,这就造成了剧本的结构必然是千姿百态的。

我们且以影片的不同开端来说明上述观点。

有的影片是从头说起的。比如,北京电影制片厂拍摄的故事影片《从奴隶到将军》,便是从罗霄还是一个彝族娃子写起,一直写到他成长为一名革命军队中战功显赫的将军。影片之所以要采用从头说起的结构形式,显然是为了能够完整地刻画出主人公从一个旧民主主义者转变为一个自觉的共产主义者的一生。这无疑是受人物的素材以及作家的构思制约的。

有的影片从结局开始。如美国影片《魂断蓝桥》,影片开始时已是第二次世界大战期间,上校罗依站在滑铁卢桥上,回忆他亲身经历过的,发生在上一次世界大战时的一件往事:他和一位芭蕾舞女演员玛拉相识并相爱,但由于战争和英国社会的等级观念(罗依是贵族,玛拉是平民),造成最后悲剧性的结局——玛拉自杀了。这种从结局开始,然后倒叙的写法,形成了整部影片是一个老军人的回忆,给整部影片蒙上一层美好的、动人心弦的回忆情调。可见,这也离不开影片所要反映的生活内容和剧作家的创作意图。

也有这样的影片,它既不从头写起,也不从结局开始,而是从高潮部分落笔。比如日本影片《人证》,便是从女主人公八杉恭子杀死她的黑人儿子焦尼写起。这种从高潮写起的结构,把悬念推到了高峰,具有极为强烈的吸引力。

那么,有没有从发展部分写起的电影剧本呢?也有。有一部意大利影片叫《意大利式的结婚》,这部影片就是把剧情拦腰切断,从发展部分开始着笔的。这部影片的内容极为平庸,但它的结构方式却可以供我们借鉴。它叙述一个面包房的经理和一个妓女相好,生了几个孩子。后来,妓女的年岁大了,经理想遗弃她。于是,妓女心生一计,装作病危的样子,要求经理请牧师来为他们举行死前婚礼。经理心想反正她行将就木,便同意了她的要求。那知婚礼刚一结束,妓女便从床上起来。经理心知受骗,诉诸法律。律师说,这种婚礼只有在女方死后才能生效。妓女一气之下,带着几个孩子自己谋生去了。最后,经理因想念孩子和旧情复燃,终于和妓女言归于好。这部影片的作者并没有从经理如何和妓女相遇,他们又如何相爱,如何共同生活多年写起,而是在影片的开始,写一辆汽车驶到一座公寓前,许多人轻手轻脚地从车里抬出一个垂危的病人,这就是女主人公。作者在对女主人公的病危作了许多渲染之后,接着就写她躺在床上,用有气无力的声音向经理提出举行死前婚礼的要求。这时候,就连观众也都误认为她真的是命在旦夕了。这种从发展部分写起的结构方式,由于观众不知前因和后果,同样也能产生很大的艺术魅力。

此外,就在这开端部分里,有的影片让配角先出场。如上海电影制片厂摄制的影片《燕归来》,主角是汉华和路燕,但影片却安排他们的子女谢烽和乌兰先出场,让配角为主角的出场做好铺垫和陪衬。而有的影片却又让主角先出场,如苏联影片《夏伯阳》。影片一开始,夏伯阳坐着架了机枪的三套马车,威风凛凛地急驰而来,他遇上受到捷克干涉军袭击正在溃逃的他的队伍,一挥手说:“咱们走!”身先士卒地冲了上去。这样的安排,使影片极有气势地从一开始就展示了夏伯阳的英雄气概,能够留给观众第一个难忘的美好印象。

再则,有的影片从一开始就安排下以一个人物来串许多事情的结构格局。如意大利影片《偷自行车的人》,便是从男主人公里奇好不容易得到一个贴广告的工作,而这个工作必须要有一辆自行车,可是上班的第一天自行车就被人偷走写起。接着,影片通过里奇寻找被窃的自行车,展示了看相人、旧货市场、妓院、慈善机构、贼窝等各个阶层的生活面,带出许多事情来,反映意大利人民在第二次世界大战后的生活状况。而有的影片却从一开始就安排下以一件事来串许多人物的结构格局。如意大利影片《罗马11时》,影片开始写一家公司要招聘一名女打字员,结果来了二百多名应聘者,她们挤在年久失修的楼梯里,最后楼梯被压塌,造成一人死亡数十人受伤的悲惨结果。影片通过这件事,接着表现当时在场的许多少女的遭遇和命运,展示了战后意大利社会中极为普遍的失业和贫困的现象。这两种不同的结构格局,实际上也都受到作家所选择的生活特点,以及作家把他所选择的生活联结成一个有生命的艺术整体的能力这两个方面的制约。换句话说,是受新现实主义者们以高度的纪实性去选择生活和组织生活的能力所制约的。

罗列了这么多影片,还只是从结构的角度,稍稍涉及了一下影片不同的开端(远远没有说尽),更何况整部影片在结构上会出现变化多端的情况呢!但是,从上述这些例子中,至少可以说明这样一点:无论电影结构如何多变,它总离不开题材内容和作家的创作意图与审美趣味的需要。所以,和《诗学》的作者亚里士多德齐名的朗加纳斯,在他著名的《论崇高》一文中说过一句很精辟的话,他说:“崇高的原因之一是选择所写事物的特点和把它们联合成一个有生命的整体的能力。读者是既为特点的选择所吸引又为联合它们的技能所吸引的。”

总之,结构离不开影视剧的内容(包括题材内容和作家的创作意图),这就是结构的依附性。但同时,结构又能反作用于内容,这就是它的能动作用。而“内容”在影视剧中具体体现为主题、人物和情节。因此,结构的原则是为了更好地体现出主题和去塑造人物形象,并使剧情引人入胜。这就是结构的能动作用。

让我们先来谈谈主题和结构的关系,也就是结构对主题的能动作用。

许多影视理论家在他们的著作中都曾谈到主题和结构的关系。如苏联的查希里扬曾说过:“在艺术作品中,思想并不是孤立存在的。思想存在于作品的艺术结构之中。”美国戏剧电影理论家劳逊也说过:“电影的结构是为了满足主题的需要。”在两千多年前的亚里士多德,在他所著的《诗学》中也曾多次谈到,结构技巧可以起到打动观众情感和帮助观众净化灵魂的作用(即教育作用)。他说:“……只要有布局,即情节有安排,一定更能产生悲剧的效果。”

可见,结构和主题的关系是:结构的最终目的是为了突出主题,即对生活素材进行取舍,并根据主题的需要进行合理的安排和采取某种叙述方法。

以美国影片《邦妮和克莱德》为例。这是一部开创“新好莱坞电影”的影片。它一反强盗影片的传统模式,表现了对传统道德观念的反叛,影片中的强盗邦妮和克莱德成了反英雄式的英雄。影片的故事发生在20世纪30年代美国经济大萧条时期,在这样一个丧失了追求的目标和价值的社会里,邦妮和克莱德正是那个时期精神贫乏的人们的代表。正如导演阿瑟·佩思所说:“我真正感兴趣的是那些被社会抛弃的人。他们与社会格格不入,想改变现状又得丧命,我同情那样的人。”

为了展现这样的主题,影片采用了“道路片”的单线结构方式。它由邦妮和克莱德一路上所经历的一连串事件来构成。如克莱德偷汽车;克莱德到一家停业银行抢劫;克莱德抢劫杂货店;他们在加油站认识毛斯后共同抢劫银行;戏弄追击他们的警官;毛斯父亲出卖他们;他们死于警察的乱枪之中……这是他们旅途中经历的一连串事件,没有情节上的连贯性,处于独立的游离状态。但是,由于所有的事件都是围绕着邦妮和克莱德而展开的,都是他们两人干的,因此,人物的命运给影片带来了凝聚力,事件使人物命运有了因果关系的连接,从而揭示出反对暴力的主旨,并且告诉人们,暴力归根结底是由社会造成的。

再说说结构和人物的关系,也就是结构对人物塑造的能动作用。

剧作的结构又必须服从于塑造人物形象的需要。上面我们已经说了,结构的目的是为了突出主题;而在“主题”一章中,我们也曾明确地说过,主题意义通过对人物形象的塑造才能得以体现。因此,塑造鲜明生动的人物形象也就成为结构的中心问题。

仍以美国影片《邦妮和克莱德》为例。

邦妮和克莱德都是以身试法的罪犯,但影片在着力表现他们抢劫、杀人的犯罪过程时,在结构上以人物感情、心理作依据,并注入了感情的暗喻。例如,影片中邦妮回家同母亲相聚,克莱德同情被银行夺走财产的农民,对兄嫂的亲情及不得已打死银行职员后的痛心等。使邦妮和克莱德在爱与恨、恩与仇、生与死的激烈冲突中得以展示他们深层的性格和感情上的追求,并赋予人物人性的一面。

最后再说说结构和情节的关系,也就是结构对情节的能动作用。

结构就是情节的安排。因此,剧作者总是要从如何能激发起观众的兴趣去安排情节。

例如美国影片《目击者》,由三条情节线索——惊险情节、爱情情节和不同文化冲突的情节——结构而成。正如制片人费尔德曼所说:“《目击者》是一部惊险片加一部爱情片加一部关于不同文化之间冲突的影片。”而导演彼得·威尔又在这样一部具有追杀目击者情节的惊险影片中,糅进了阿门人生活和爱情的内容,并通过阿门人返璞归真的生活习俗和现代社会暴力行为的对比,深刻地揭示了现代文明社会的弊病。

那么,导演是怎样通过结构安排这三条情节线索的呢?

《目击者》共分113场,又可分成三大段。

第一大段(场景1-41),也就是从影片开始到警官约翰保护雷切尔母子驱车逃到阿门人居住区。

惊险情节在这一大段中表现为:出逃;

爱情情节在这一大段中表现为:相遇;

不同文化的冲突在这一大段中表现为:突入。

第二大段(场景41-90),从约翰去阿门人居住区到雷切尔和约翰拥抱在一起。

惊险情节在这一大段中表现为:隐蔽;

爱情情节在这一大段中表现为:相爱;

不同文化的冲突在这一大段中表现为:冲突与融合。

第三大段(场景90-113),从雷切尔和约翰相爱到约翰歼灭贩毒分子后,驱车离开阿门人居住区。

惊险情节在这一大段中表现为:歼灭;

爱情情节在这一大段中表现为:分离;

不同文化的冲突在这一大段中表现为:回归。

从以上分析中我们可以看到,虽然影片的情节比较复杂,但导演将它们糅合在一起,做到了繁而不乱,铺排得动静相宜、节奏有效、虚实得体。导演将惊险片的整个发展过程融入阿门人生活和爱情的故事之中,宁静而美丽的阿门人的生活环境又使观众得到新的感受。

第二节影视剧本的蒙太奇结构

一个影视剧本,它是由许多段落构成的,而每个段落又是由若干个场面构成,每个场面则是由许多不同角度、不同景别、不同运动方式拍摄的镜头组成。所以,镜头是构成影视剧本的最小单位,而场面是构成影视剧本的最基本单位。

一个真正能供拍摄用的(不是用文学思维而是用电影思维写成的)影视剧本,必须具备上述的蒙太奇结构,唯有如此,才能保证编剧所写的东西和未来出现在银幕上的形象一致。也唯有运用蒙太奇结构,编剧才能精确地说明每一个镜头的内容,以及它在场面和段落中所处的地位。总之,影视剧就是将若干镜头构成场面,又将若干场面构成段落,最终将若干段落构成一部影片。这是影视剧特有的方法,叫做蒙太奇。必须明确:蒙太奇是影视艺术家,也是影视编剧用来结构剧本和造成效果的重要方法。

同类推荐
  • 中国古代演唱技术理论研究

    中国古代演唱技术理论研究

    中国古代演唱技术理论是一个内容繁杂、自成体系、独具特色的表演理论体系。古代声乐艺术以“唱”为本位的形态特色制约了唱技理论的形态构成。因此,就古代唱技理论的整体构成而言,演唱的技术技巧成为其主体和贯穿始终的重要理论线索,具有明显的统一性。同时,由于历代的唱技研究者多为文人士大夫,其思维模式、美学理想基本一致,故在理论观点上多是一脉相承,且体现了越来越细致繁密的趋势,具有发展的延续性。因而,尽管古代唱技理论看似零散、随意,实际上仍然具有较强的系统性,是比较发达的演唱理论。不同时期的唱技理论有其特定的内在特点和精神,阶段性特征十分明显,体现了古人对演唱实践不断思考、积累的发展过程和规律。
  • 教你西方绘画史

    教你西方绘画史

    美术是以一定物质材料,塑造可视的平面或立体形象,以反映客观世界和表达对客观世界感受的一种艺术形式。主要反映自然和社会生活,表达我们的思想观念和感情。它主要包括绘画、雕塑、工艺、建筑等类型。因此,美术又称之为“造型艺术”或“空间艺术”。音乐、美术、舞蹈都可以通过熏陶及感染的途径,达到潜移默化我们心灵的作用,让我们得到美的滋润和享受,从而提高我们的修养和情趣。
  • 听傅雷讲艺术

    听傅雷讲艺术

    傅雷先生不仅是我国著名的翻译家,更是一位成绩斐然的文艺批评家,他在文学、美术、音乐等领域中精深独到的见解,给后学者众多启示。
  • 美学与历史(中国艺术研究院学术文库)

    美学与历史(中国艺术研究院学术文库)

    《中国艺术研究院学术文库:美学与历史》主要包括“康德与美学史”“新时期以来的美学与知识分子”“反传统主义与现代化”“三个中国两次转型”“社会结构与话语权之争”等,这些论题既有理论深度,更有对现实社会的沉思。对推动美学及其中国社会的发展具有重要借鉴意义。
  • 当代中国艺术学研究(1949-2009)

    当代中国艺术学研究(1949-2009)

    本书概要地论述了中华人民共和国建国至今六十多年间中国艺术学科发展状况,重点描述改革开放时代中国艺术学科的发展状况。本书以艺术学升门前通行的8个二级学科为基础,加上3个相关二级学科,系统论述了艺术学、美术学、设计艺术学、电影学、广播电视艺术学、戏剧戏曲学、舞蹈学、数字艺术学、书法学、建筑艺术学共11个二级学科的发展状况,着力勾勒出这些二级艺术学科各自的发展概况、学术成果、学科发展、艺术创作、艺术教育、焦点问题等主要方面,以便使读者了解建国六十多年来中国艺术学的基本发展脉络,感受当代中国艺术学的独特风貌。
热门推荐
  • Seraphita

    Seraphita

    本书为公版书,为不受著作权法限制的作家、艺术家及其它人士发布的作品,供广大读者阅读交流。汇聚授权电子版权。
  • OL的职场修炼法则:女人不可不知的办公室哲学

    OL的职场修炼法则:女人不可不知的办公室哲学

    办公室的生活是现代职场女人生活的重要组成部分。办公室的重要性在于它是一个职业女性实现理想、成就人生的主要途径。如何轻松游走于职场,成为办公室里如鱼得水的美丽OL,得到老板赏识,并一步步向事业的顶峰迈进……这越来越成为职场女性关注的话题。本书为职场丽人提供了一些取胜于职场的哲学,让女性的职场之路更为畅通,人生之路更为辉煌。
  • 太玄真一本际妙经

    太玄真一本际妙经

    本书为公版书,为不受著作权法限制的作家、艺术家及其它人士发布的作品,供广大读者阅读交流。汇聚授权电子版权。
  • 快穿系统:炮灰女配猛崛起

    快穿系统:炮灰女配猛崛起

    清晨的阳光透过落地窗洒在地板上,泛起细细碎碎的光。洁白而又凌乱的大床上,古铜色的身躯和……
  • 兽神·半神游戏

    兽神·半神游戏

    道格拉斯被水元素半神带到了一个被称为“半神草原”的位面,在这里,一场半神争夺神力之花的战争即将开始。道格拉斯作为被选中者加入到一个橡人土著村庄,他要做的是配合橡人土著们保护自己神庙中的神力之花,并且尽可能地抢夺别的村庄和部落的神力之花。为了能回到主位面的兽人帝国,道格拉斯不得不竭尽全力帮助橡人土著们保护他们自己的神力之花。同时,他也得到水元素半神的承诺,可以用更多的神力之花从他的手中换取宝贵的稀有的物品……
  • 诸天最强神级系统

    诸天最强神级系统

    “叮,宿主为枯萎的花草浇花,重新恢复生机,突破一个境界!”“叮,宿主为冻死的小鸟埋葬,入土为安,突破两个境界”“叮,宿主为捡起桌面一粒饭渣吃掉,避免浪费食物,突破四小境界。”……狂霸炫酷吊炸天系统,只有想不到,没有做不到。吃饭睡觉打喷嚏被蚊子咬通通能升级,全能才是王道。主角的话:我向来以德服人,不服的都是死人。
  • 宿:缘劫

    宿:缘劫

    洪荒乱世,魔界横行,人仙妖却很难达到统一,身为光神的箕宿姜寻泱毅然踏上寻找28星宿的旅程,然而中途屡遭横祸,柳宿横死,姜寻泱身陨,众星宿群龙无首,妖族中重要部族灵蝠族却被魔界控制,成为杀人杀仙的工具,因此与人类结下血海深仇,在轸宿的帮助下,女宿幽珞欢拼得神魂散尽召唤宿命神,方才暂时压制魔界再次入侵,毕宿为救女宿不惜在天庭前磕了一万个响头,终于女宿重新聚魂,回到轮回,一千年后魔界再临,灾祸横生,生灵涂炭,二十八星宿能否召唤宿命之神,再次扭转乾坤?
  • 不放,炸毛总裁继续圈紧

    不放,炸毛总裁继续圈紧

    她,清冷淡然,刚回国从此被他一生缠人独宠。他,暴躁易怒,英俊又极其多金、却从不近女色。唯独面对那清冷人儿,暴躁的他有时更暴躁、却非常黏人。就像一只忠诚、顽皮又撒娇的狮子一生独认一个主人。主人的注意力一不在它身上,立刻,忠狮也炸毛!!他耍帅时:把碰了她的人打得只剩半条命,满身戾气走向她时渐渐专注淡漠,占有的圈过她细腰。头一偏,当着众人的面,覆上她的唇。她耍帅时:沙发上的她后脑被枪指着,却不紧不慢静静抿茶,周身淡然且尊贵,悄无声息的霸气以她为中心无声蔓延。大批保镖强势进入,恭敬垂首站立在她身后。她眼皮轻敛,再开口声音淡得让人心颤:“什么时候我说的话需要重复了?”‘他说录’:1、他噘嘴:我撒起娇来我自己都害怕,你不搭理我,我闹腾死你!她浅笑纵容。2、他委屈:明明小说里都是男主角‘唰唰唰’的耍帅,可是换了我,我就只能坐在那里看你‘唰唰唰’你这只女金刚。倚在他怀里她笑容轻软,笑声‘咯咯咯’。3、他吃醋冷脸递她一支白菊花:拿好了回去多繁殖些,以后哪朵烂桃花上门,没几天你就知道这花的重要性了。她抿唇接过。后来的后来,她说:“腾曳,我们结婚吧。”
  • Casanova

    Casanova

    本书为公版书,为不受著作权法限制的作家、艺术家及其它人士发布的作品,供广大读者阅读交流。汇聚授权电子版权。
  • 十里桃夭

    十里桃夭

    她,本是月老庙前的一颗桃花树上的万花中的一朵,因长期受人类香火和祈愿,终以化形成妖。他,是九重天上有着至高无上的权利,有着双重身份。他用他邪魅的容颜撩她,结果,肉没吃到,自己还惹了一身火。