答：肯定是这样的。
问：也就是说，他们的艺术成就也不见得是那个时代最高的。您自己的作品在市场上、在拍卖行的情况，您还是了解的吧？答：也不了解。
问：现在中国艺术品的假品，会不会毁掉中国的美术市场？答：这种情况很严重。
问：因为在世界范围内没有这种情况吧？答：对，在西方很少听到，它不会是普遍的。这样就不敢买了。
问：奇怪的是假的这么多，购买力还是这么强劲。您在九十年代曾经去日本的西武百货店，他们组织画展，然后请您到巴黎去做。那是您比较长时间地待在法国，也是重访法国。
答：那次一个多月。
问：都是现场的写生？答：素描都是现场的，回来画油画。
问：我记得您在巴黎作的画有一张是一个大铁桥。
答：对。地铁从那儿出来的。
问：那个给人印象特别强烈。那是水墨的？答：是水墨的，还有一个红红的太阳。水墨构成的。
问：那个水墨效果是非常跳的，远处还有教堂。
答：那些都不是实景。
问：巴黎的户外就有很多涂鸦。
答：涂鸦。这是一景。
问：那些好像是由孩子来做的。
答：也不一定，有些艺术家也喜欢来做。
问：对。它到处都是。好像市政府也没有办法。
答：地铁通道里都画满了。
问：这也是西方的一种自由吧。您过去还提过希望中国政府在海外建立一些文化机构，包括展览、餐厅。
答：这个眼前做不到。
问：您的自传写了多少字？答：现在整理出来大约有二十多万字。
问：也包括一些过去的内容吗？答：对。
问：就是把一些过去写过的文章也收进来了？答：过去写的有一部分，其他我都是进行了局部放大。
问：重新写的？答：比如说我写《清明上河图》，中间有些内容需要放大，过去讲的一些问题，现在如果再讲，就是重复了。现在就是两者都有，读者可以自己选择。
问：新写的有多少字呢？答：有七八万字吧。
问：已经全部结稿了？答：对。
问：那您现在有什么工作安排呢？答：现在还没有具体定。
问：创作方面呢？答：创作再看，到现在，今年还没怎么画画。
问：前一段主要时间是用在这部书上？答：对。
问：现在有没有什么其他的工作安排，比如说办展？答：我自己没有考虑，可能别人要搞。我知道有一个万达集团收了我的一大批作品，他们可能要办一个展览，叫“吴冠中艺术历程：全球巡回展”。他们先到巴黎，然后是伦敦、中国内地，还有台湾、香港，在八个城市巡回。
问：这是一个大展。
答：对。
问：这也应该有您的支持和同意吧？答：对，我同意的。因为我看到过大部分照片，作品都是对的，他们都是从拍卖行高价拍来的，因为这也是他们的企业形象，他们过去是搞足球的，现在要抬艺术，第一个先捧吴冠中。
问：主要是水墨画？答：对，没有油画。他们已经向文化部申请，作为中法文化交流年的项目之一。他们第一站是在巴黎的联合国教科文组织的展厅展览，已经确定了。
问：最近您画的实际上也主要是水墨了？答：没有，还是油画多一点。
问：我们在市场里了解到，现在市场上您的水墨画在国内价位是最高的。
答：我都不知道，我从来不关注市场。苏富比、佳士德给我寄目录来，我看差不多都是对的，其他的有好多假的，但我也管不了。
问：拍卖市场里是一个价格，画廊里也是，别人的画都是论尺的，说您的是论幅，而且要比论尺的贵得多？答：我根本都不知道。
我自己是从来不卖画，不管是谁给我介绍来的人，我都不卖，都是拍卖行在做，画廊的情况我更不知道了。香港我有个认识的人，他有个画廊，前一阵他搞了一个小品展，还没展就全部卖光了。这次我看到一个目录，是苏富比寄来的，好像还没有卖，一上来就是我的，有十八幅，都是小品，数量非常多，我看都是对的，那我就管不着了，这些画都不知道是转手多少次的了。好的都出不来了，因为收藏家收了好的就不再拿出来卖了。所以拍卖行上拍卖的往往是名家的二等或三等货。
问：哦？答：基本上。除非是收藏家破产了，他才会把好的放出来。
问：真正沉淀下来的精品收藏家是很少拿出来的。
答：对。一出来就很轰动。还有一种情况，就是收藏家拿出一二幅好的来换另外的画。印尼那边有人收藏了很多我的东西。
问：新加坡那边好像也有人收藏了很多您的作品。
答：对。那边他还搞了一个吴冠中美术馆。有一些集团在收，所以很多画就都流过去了。我到了这个年龄，很多事情我也根本管不了。
问：现在好像国家要拿出一笔钱建一个美术博物馆，这个事情您了解吗？答：我不知道这个事情，但是国家是应该做这个事情的，如果不做的话，很多东西就都流出去了。
问：对，那就散开了，不成规模了。
答：比如说嘉德吧，嘉德还是比较规矩一点，做得也比较好。新加坡、印尼那边我的东西他们也去看过，有一个大收藏家收藏我的东西特别多，他很早就开始收藏我的东西，有几十年了，都是高价从拍卖行买的。他也搞我的展览，还搞吴冠中美术馆，嘉德跟他关系也很好，他是大收藏家嘛，原来是希望他来买画，现在则相反，希望他抛一点出来，因为国内收藏家都见不到。希望他放出来，但是放出来，也肯定是高价了。我现在也没多少画，但是我希望我将来还可以搞一个像样的展览，上海美术馆也跟我说过，将来总要自己搞一个展览的。
问：是不是将来还可以跟他们借一点作品做展览？答：他们不借的。他们自己选作品做展览总是有好的，有差的，但我也都不管。
问：从九十年代初开始，好像您就毁过不少画。
答：对。
问：现在还在毁吗？答：还在毁。
问：您现在手里存的画能有多少呢？答：不太多。
问：自己真正满意的，不是太多？答：对。
问：在这里面，是不是水墨要占多数？答：也差不多。七十年代油画多，八十年代水墨画多一点，九十年代以后水墨跟油画就差不多了，有这样一个过程。
问：从创作速度来说，油画是不是要慢很多？答：对，要慢得多。
问：国画有更多的程式化的东西，比如说画菊花、荷花什么的。
答：我从来不画这些。我要画荷花，也不是原来的那个荷花了。
问：就是不是程式化的荷花了。
答：我原来也画过老虎，是我在黄土高原上画的老虎，因为我感觉黄土高原有老虎的气势。画任何一个东西，我画的其实不是那个东西，而是我的思想感受，只是借它来发挥就是了。我画老虎，目的不在老虎，而是黄土高原，这个感情过去以后，我再也不会画老虎了。
问：就是没有说轻车熟路地画过什么？答：没有。我画任何东西都没有轻车熟路。
问：都是重新开始，完全作为一个新的作品？答：对。是这样的，否则我就不画了。
问：但我上次在您龙潭湖画室里看到，有些画您还在改？答：对，要是改不好，就毁掉不要了。
问：重新改的这些，相当于是另外一张作品了。
答：对。有些是我七十年代画的画，我现在还在改，有些就毁掉了。
问：是不是也有一些是以前都出版和发表过的？答：有，有很多发表过的作品我都毁了，还有一些前几年的作品，已经发表过了，但是后来又觉得不满意，我也毁了。
问：您觉得不满意，主要是从哪些角度考虑呢？答：当时觉得满意呢，是觉得有些新意，但是后来再客观地看，感觉还是不行。
问：就是不断地在比较。
答：对。
问：从创作方法上看，国画和西画还是不太一样吧，抛开工具的差异来讲？答：除去工具的差异，我觉得基本上还是接近的，就是一个构想，两个工具都适合。
问：就是说，您也拿毛笔作为油画笔使用？答：可以。油画笔我也可以当毛笔用，都一样。
问：但是国画好像还有一些它固有的技法和规律，比如印章。
答：我不太讲究这些。
问：我看过一张您的画，好像印章打了好多地方。
答：那是特殊的，那叫“吴家作坊”，我所有的印章都放上去了。我的图章也不多，一般我是不大用图章的。
问：作油画是肯定用不着的。
答：连签名都可以不要，因为作品本身就是签名，除非是没有水平，有水平的都不需要看签名。
问：这就像音乐一样，好的音乐不需要签名，一听就知道。
答：对。
问：但这也是一种境界了。
答：所以他们拿来好多真画假画给我看，我不需要看图章，一眼就看出来了。
问：实际上现在要伪造印章也是很容易的。
答：没有意义。
问：在印章方面，您也没有和篆刻家有什么联系？答：没有，因为印章本身就是一个艺术，我没有精力去搞。
问：也就是您有的印章也都是随的。
答：对，别人送我的，我就用一下。
问：实际上您的水墨画还不是传统意义上的国画。
答：但是外国人看我的作品，觉得完全是中国味的。所以有一个评论家在大英博物馆看过展览之后说，从他的眼睛里看，我的作品是通向中国的新航道。但是我不是用传统的手法来表现传统。
吴冠中采访侧记
中国艺术大师而有国际文化视野，吴冠中是极具代表性的一位。
在作大师访谈录的过程中，基本上我所接触的都是中国书画大师，因此，谈的全是中国传统艺术，全是中国文学历史哲学，或者是中国民间艺术、民俗，乃至于京剧、风光与地方风味小吃，总之，与西方文化没什么关系。而吴冠中先生却不同，他是法国留学回国的，学的是西方艺术，对法国文学有浓厚兴趣，这恰恰是我少年时读书的偏好之一。因此，听吴先生谈法国文化，还是颇有耳目一新之感的。
吴冠中先生总是处于议论的焦点，情况与另一位同样享有大名的画家颇为相似。之所以成为焦点，是因为他的观点与见解总是锋芒毕露，有时甚至咄咄逼人。
即使是在谈话时，吴先生也很亢奋，语辞慷慨激昂。因为同样有着讲课与作报告、讲演的经验，我深感这样的一次长时间访谈实在是太辛苦的劳动，何况他已是八旬老翁。但是，我发现每次谈话，情况都是这样。最后一次他告诉我，以后不想再接受媒介采访了。
虽然这些年来吴冠中画的是水墨画，但是，无论是精神内涵还是气质，吴冠中的水墨画都与国画有着天壤之别。
这不是因为别的，而是因为他在本质上是西派画家。我有一种感觉，与其说他适合生活在北京，不如说他更适合生活在巴黎。
吴冠中的画室与住房都不事装修，简朴得让人不敢相信。因为吴冠中的画价一直是非常高的，甚至可以说是国内最高的。这也是老一辈书画家的风格，他们更注重的绝对不是物质与财富，他们甚至不会享受。比较起来，现今太多的行画高手，衣食住行可就讲究多了。在不同的艺术家的住房装修、家具陈设与艺术水平、文化境界之间，应当是存在着一定的关系的。
吴冠中说他后悔了，不该画画，该搞文学。平心而论，在我看来，吴冠中还是画画好。
