登陆注册
3582400000009

第9章 历史钩沉:百年中国大众影像生产闪回(3)

在这种立足现实的创作过程中,一种被称作革命现实主义的创作风格逐渐凸显。1933年6月18日,在《晨报》副刊《每日电影》创刊一周年之际,在党的电影小组的组织下,蔡叔声(夏衍)、张风吾(阿英)、席耐芳(郑伯奇)、洪深、尘无、柯灵、鲁思、沈西单、陈鲤庭和朱公吕(朱端钧)等15人,以《每日电影》同人名义发表了一篇题为《我们的陈诉,今后的批判》的联合通启,提出今后电影批评工作的方针任务,就是要让电影从"恋爱"、"跳舞场咖啡店"、"私人纠葛"的范围内跳出来,"走向广大的人间,走向广大民众的非少数人的要求方面"。具体到电影创作,在措施上,首先是"要尽量的把电影大众化",在内容上"尽量地引用大众的真生活",并"拿大众每天接触的人物做主角";在形式上,也应该"非常明快地展开,多动作,少对白,千万不要运用一切倒叙回忆等只有知识分子或者看惯电影的人才懂得的手法"。同时还认为,反帝反封建影片的大众化,应包括片种和发行问题。为适应大众的文化水平和生活条件,应大量采用"纪录影片",提倡"短片";在发行方式上应用"露天电影的方式,在农村或则工厂的门前放映"。

左翼电影运动,由于在影像生产上的开放性和表现形式的大众化,扭转了中国电影的发展方向,使其纳入了五四新文化运动的轨道。从世界电影史上看,影像生产上的高潮往往都源自体制外新鲜血液的输入。比如在1959至1962年的法国新浪潮时期,"人人都可以成为导演和演员"。法国大约有一百五十多位新导演拍摄了他们的第一批故事片。由于"他们都没有正规地学习过拍摄电影",所以往往能不受羁绊,多有创新,使得"电影艺术在表演手法方面又开拓了许多新的可能"。三十年代是中国电影史上第一次广泛创新和大幅度发展时期,作为艺术先锋的主创者大都是曾经对影像生产一无所知的左翼人员。但是正是这些年轻的左翼电影艺术家们在艺术上做出了勇敢的的探索和创新,从题材样式、类型风格和艺术语言等方面进行了中国电影前几十年历史中最多样化的艺术尝试。可以说,在30年代中国电影的高潮期,以左翼电影创作为代表,具有一定业余性质的电影创作若隐若现,与专业电影若即若离,呈现一而二,二而一的既分又合的特点。

在这一阶段,影像的记录功能在社科研究中进一步得到重视。中国民族学工作者开始在田野中使用电影来搜集资料。1933年初,早年留法,受过民族学系统训练且接触过电影制作的凌纯声,受中研院社科所派遣,携带摄影机和技术员勇士衡,前往湘西南调查苗族、瑶族等民族生活和社会状况。凌纯声等认为"科学目的在于求真,欲知苗族生活之真相,非借标本影片不足以表显。多方采购标本,及摄制影片,正所以求其真,而保存其特质也"。说明当时中国民族学家已经对影像记录与保存对于科学研究的重要性有了相当的体认。

1937年,中国南方的大学也开始了系统的较具规模的民族学田野调查。由岭南大学与中山大学联合对海南岛黎族、苗族的调查也拍摄了人类学影片。本次调查由杨成志等著名学者主持,广州三星电影社派邝广林参加调查与负责摄影,目的就是为了使社会人士能够有机会参与认识少数民族的生活。这些中国最早期的人类学影片,因各种因素,早已散落遗失、下落不明。

这段美好的民族学家和影视人员的结合经验,很可惜后来就完全中断了,原因很可能与当时的政治动荡和经济条件有关。35毫米电影片需要投入大量的资金,所以拍摄人类学影片仅能成为少数民族学家零星的行为,并没有得到好的发展与运用,而终于成了昙花一现。

30年代,一些非营利性的民间电影生产机构较为活跃,开始摄制科学普及影片、技术推广影片。如南京金陵大学拍摄有《国术》、《蚕丝》、《陶器》、《酱油之速酿》等影片。大夏大学创立的中国教育电影社摄制有《火柴》、《纺织》、《科学养鸡法》等影片,但总量不多,且多为试验。

其间,也有不少个人影像资料流传于世。1928,埃德加·斯诺(Edgar Snow)作为记者来到中国,先后担任上海《密勒氏评论报》编辑、纽约《太阳报》国外通讯员和伦敦《每日先驱报》的记者。1934年后,埃德加·斯诺在燕京大学任教。"一·二九"运动时,他用十六毫米手提摄影机拍下了爱国学生运动的生动情景,成为今天十分珍贵的历史资料。1936年6月,他以伦敦《每日先驱报》特派记者的身分,访问了陕北革命根据地。在写下著名的《西行漫记》(Red Star Over China)的同时,斯诺拍摄了一些十六毫米电影新闻素材,纪录了当年毛泽东和周恩来的形象,以及红军的操练、检阅和野战演习,以及部队的文娱生活。这是外国人在解放区最早的拍片活动。继斯诺之后,1936年底,美国进步青年摄影师哈利·邓汉姆(Harry Dunham),带了一架十六毫米手提摄影机从纽约来到中国,也辗转抵达陕北根据地,完成了许多纪录陕甘宁革命根据地和中国工农红军的电影新闻素材。1937年下半年间,邓汉姆回到美国,与纽约边疆影片公司(Frontier Films)合作,以他拍摄的这些素材为主,制作了纪录片《中国的反击》(China Strikes Back)。另外,民间也有零星的个人影像,如学者周传基至今仍保留着1935年,其父亲拍摄的记录其家庭情况的影像资料,"还有家里那条相当懂事的大狼狗"。

三、抗战、解放战争时期的民间影像生产

自1937年"七·七事变"至1945年"八·一五"日本投降的八年间,由于特定历史时代和特定地区不同的政治条件,在中国土地上同一时期出现了解放区、大后方、香港、"孤岛"、沦陷区诸多电影制作基地,形成战时中国复杂多样的电影形态和风貌。其中,"两种相对垒的电影形态就是抗战电影与殖民主义电影"。

此间,在大后方,有国民政府政治部第三厅领导下的中国电影制片厂(简称"中制")、隶属于国民党"中央宣传部"的中央电影摄影场(简称"中电"),西北影业公司的电影生产(故事片、纪录片、新闻片和卡通歌集片)。在香港有大观公司、大地公司、启明公司等反映抗战主题的故事片创作。上海"孤岛"电影则大多沉醉于鸳鸯蝴蝶派影片、时装戏曲片和爱情片的精神麻醉中。在延安,中共筹备建立"陕甘宁边区抗敌电影社",并确定了"拍制抗战影片"、"摄制前方抗战和边区生活等新闻照片"的工作任务。

除了以上四类电影生产外,在当时国内还有一支特别的力量,即一些同情中国革命的个人和组织的摄影活动。

1939年12月日军攻陷南京后,留在南京的美国传教士约翰·马吉作为一个业余的摄影者,在南京大学医院和其它地方用16毫米摄影机拍摄了长达105分钟的日军屠城的真实史料,用摄像机为世界留存了这些唯一反映大屠杀的动态画面。

苏联电影工作者罗曼·卡尔曼在中国逗留了将近一年,到过国统区和解放区十一个省,跋涉二万五千多公里,拍摄了一万米左右的新闻电影素材。1939年9月卡尔曼回到莫斯科,编辑了两部反映中国抗战的大型纪录片《中国在战斗中》和《在中国》。

1938年3月香港青年导演林苍约同南粤影片公司的徐天翔和摄影师金昆,组织"青年摄影团",携带摄影器材和胶片,在汉口八路军办事处的帮助下抵达延安。他们在拍摄了不少珍贵的新闻电影素材之后,于同年6月返港,编辑成纪录片《西北线上》,受到香港舆论界的普遍赞扬。

抗战时期,由于敌机轰炸、交通阻塞、物资缺乏、经费困难,以及国民党对进步电影的压制等,使抗战电影事业遭到极大的打击和限制。当时大后方的"中制"和"中电"等主要拍片机构,八年里仅拍摄故事片20部,且大多为抗战初期拍摄。太平洋战争爆发后,由于香港沦陷,拍片所需的胶片等器材只能购自印度由飞机空运,中后期的电影摄制因此而陷入停顿,至于其它类型的电影创作更无从谈起。1938年夏,著名电影艺术家袁牧之到香港购得摄影机、洗印机、放映机等全套16毫米摄影器材及数万尺胶片,并获得当时正在中国拍摄纪录片的荷兰进步电影艺术家尤里斯·伊文思赠送的埃姆摄影机和胶片。1938年秋,袁牧之、吴印咸到达延安。八路军总政治部成立了"延安电影团",摄制了纪录片《延安与八路军》和三五九旅在南泥湾开荒、生产、练兵为题材的纪录片《生产与战斗结合起来》(即《南泥湾》)、《白求恩大夫》。1943年以后,摄影器材和胶片来源断绝,除了用剩余胶片拍摄新闻片《中国共产党第七次全国代表大会》外,几乎停止了一切拍摄活动。

抗战结束后,复杂多样的电影形态变为两条主线。一条是解放区,一条是国统区。在解放区有延安电影制片厂(成立于1946年7月)、东北电影制片厂(成立于1946年10月)、华北电影队(成立于1946年10月)及北平电影厂(成立于1949年4月)的影片制作。

在国统区电影中,包含了两种经营方式,即官办(国营)与民营(私营)两种形式,同时又互为交叉、补充和作用地呈现出由三种电影形态:(l)作力运动形态的"进步电影";(2)国民党政府官办"正统电影";(3)商业电影。在三十年代,国民党"在电影上还没有一定的物质基础",抗战后通过"接收"上海、南京的敌伪电影产业,国民党"党产"电影的实力("中电"、"中制"、"中教"、"农教",及后来的长春电影制片厂、上海实验电影工场)得以迅速壮大,并通过建立"中央电影服务处"垄断电影的发行和放映,建立起了对电影事业的垄断和独占。民营电影公司举步维艰,除了联华影艺社、昆仑影业公司、"文华"、"清华"、"华艺"等电影公司尚能生产出一些进步电影外,"国泰"、"大同"及其它具有浓厚的商业性和投机性的小公司,由于在原料、外汇上要依靠国民党,在制片方针上也受其左右。1948年1月,阳翰笙在上海《大公报》召开的"国产影片出路问题"座谈会上指出:"我们不能忽略电影事业当前所遭受到的许多困难的事实";"拍电影的器材,要向外国购买,但申请外汇困难"。在当时整个电影界的专业影像生产均被严重制约的状况下,个人影像生产就无从谈起了。

在国统区,仍然有零星的个人影像生产。当时云南昆明首屈一指的子雄摄影班老板郭子雄开了两家摄影馆,并购买一台美国16毫米电影机。郭子雄与学徒杨光海(新中国民族志电影第一代导演、解放后的人类学纪录片《鄂伦春族》《佤族》的拍摄者之一)拍摄了大观楼等当地风景,卢汉公子的婚庆场面,及"一二·一运动"的实况,杨光海回忆他"现场去拍,拍了回来自己剪自己洗"。这是目前为止这一时期有关中国民间影像生产为数不多的记载。

回溯中国大陆1949年前的电影生产,如果说20年代还有一些个人表现与艺术追求空间的话,从30年代开始,随着中国电影的逐渐成长,电影便逐渐演变为一个对抗性的场域,电影成了一种斗争武器,成为意识形态、阶级斗争以及民族矛盾冲突与角逐的战场。在此期间,电影从业人员流动性极大,处于无序状态。据估算,在20-30年代上海电影制片高峰时,有从业人员近2000人,40年代有1000多人。从队伍的结构来分析,主要由文明戏从业人员、鸳鸯蝴蝶派文人、企业经营者、归国留学生、影戏学校学员、影人家族、戏剧工作者和直接向社会招聘或志愿从事电影工作的自由择业者组成。居于首位的是自由择业者。

四、1949-1978:个人影像生产的断裂

民间影像生产与官方和商业化的工业生产一直是相比较而存在的。但是在中国的专业影视生产作为一个独立的文化生产门类成长起来以后,在30-40年代内忧外患的救亡背景和50-80年代专政背景下,在经济条件和政治气候的双重制约下,来自民间的大众影像生产寥若晨星。尤其在解放后,公与私之间、国家与个人之间、政府与民间之间的差异,被"大公无私"、"人民政府"之类的词汇消弭了。民间和个人被抽掉了自己的意识形态基石。中国的影像生产只服务、服从于政治和政府意识,成为一种特殊的政治和权利,来自民间的大众影像生产基本上是一张白纸。

自1919年8月27日,列宁签署人民委员会关于照相、电影的商业与工业移交教育人民委员会管理的法令起,苏联电影工业就实现了国有化。苏联领导人在1928年"全苏党的电影会议"的决议中强调,电影的使命是"在政治上改造一切非无产者"。电影作品即使包含娱乐性内容,也要"把观众的情绪与思想推向无产阶级所需要的方向"。1949年之后,苏朕电影的意识形态原则成为中国共产党和政府指导本国电影创作的政治蓝本。从1951年4月20日《人民日报》社论《应当重视电影武训传的讨论》开始,中国的民间影像生产发生了断裂。

同类推荐
  • 世界主要媒体的国际传播战略

    世界主要媒体的国际传播战略

    本书是目前国内首部探讨20世纪以来全球知名媒体国际传播战略的教材。《世界主要媒体的国际传播战略》以经典战略管理理论,特别是国际战略理论为基本框架,结合媒体经营管理理论和国际传播理论,在描述BBC、VOA等媒体的国际传播战略演变历程和组织结构的基础上,着重分析这些媒体的主要国际传播战略。
  • 南京血祭

    南京血祭

    经济犯罪现代著名作家阿垅写于1939年的报告文学体长篇小说《南京血祭》(原名南京),是第一部纪实南京大屠杀和南京保卫战的史诗般的作品。
  • 中非教育交流与产能合作的现状前景:“中非教育交流与产能合作国际研讨会”论文集(谷臻小简·AI导读版)

    中非教育交流与产能合作的现状前景:“中非教育交流与产能合作国际研讨会”论文集(谷臻小简·AI导读版)

    “一带一路”的人文基石该如何奠定?在为期两天的会议中,与会学者围绕中非教育交流与产能合作的现状、问题和对策等议题进行了热烈的研讨,相关成果对中非教育交流和产能合作的战略的进一步实施具有一定参考价值。
  • 地方高校体育专业研究生产学研培养模式探索

    地方高校体育专业研究生产学研培养模式探索

    本书稿是一部关于地方高校体育专业研究生“产、学、研”培养模式的探索与实践的专著,本书通过对国内“产、学、研”联合培养研究生模式进行深入研究,透析了研究生的“产、学、研”联合培养对于经济社会的发展、人的发展、科技发展的作用。对研究生“产、学、研”联合培养的框架体系、模式、机制及实施效果进行了探讨,并梳理了联合培养实践中存在的问题根源,提出了进一步推进研究生“产、学、研”联合培养的策略。以期能够为“产、学、研”联合培养研究生政策的建立与完善提供参考依据,推进地方高校“产、学、研”联合培养研究生的长远发展。
  • “资本”影像:90年代以来中国电视新闻场域的变化及其影响

    “资本”影像:90年代以来中国电视新闻场域的变化及其影响

    中国电视新闻的改革无疑是一个重要的课题。近年来,也出现了了一些从不同角度进行的研究,但罗列现象的较多、深中肯綮的少见,运用前沿理论进行分析阐释的寥寥可数。本书另辟蹊径,将法国当代社会学家皮埃尔·布尔迪厄的场域理论比较成功地运用于当代中国的电视新闻研究,在理论和方法上都有最要创新,达到了同类研究中国内的高水平。作者的观察和批评比较尖锐,分析也相当具有新意,是一本住学术上有重要创见的优秀著作。
热门推荐
  • 菜根谭

    菜根谭

    《菜根谭》涵盖了中国人处世哲学的方方面面,如果能读透这一本书,那么便能够帮助自己更好地处理好人际关系,能够让自己在这纷繁多变的世界里从多个方面感悟、体谅、修行,从而遇见更好的自己。
  • 至尊妖孽兵王

    至尊妖孽兵王

    一代妖孽战医叶洛,受杀手之王临终托付,隐居都市。只想做个平凡人,你们何必逼我呢?
  • 倾城雪

    倾城雪

    当我不再是我……你可曾还记得、还爱着?当我不在记得……你是否也早以忘怀?……当逗比遇上冷酷,一切都是上天的安排……
  • 重生在他的心尖上

    重生在他的心尖上

    (宠文+男强女强+1V1+微玄幻)卿酒前世被人洗去记忆,听信了身边歹人的话,结果害死了那个对她视若珍宝的男人重活一世,她不再退步,她要变强,与他一起看芳华。进入娱乐圈后,某人千方百计地想要公布恋情,暗自爆料,任卿酒怎么查也查不到……某夜,君瑾墨喝醉,迷迷糊糊的进错房间。喝醉的他妖孽迷人,可他带着些小孩闹脾气的委屈“你为什么就是不肯相信我。”卿酒轻笑,捏着他的脸“现在相信你好不好,不算晚吧。”男人像是得了糖的孩子很是认真地说:“不算晚,因为……我一直在等你回头。”……如果问君瑾墨什么是爱情?大概是……眼睛为她下着雨,心却为她打着伞,而她是自己猝不及防的心动。(本文架空,一切人名,地名,商名都纯属虚构。)
  • 重生之老婆三十二

    重生之老婆三十二

    三十二岁的文婷心重生回到十八岁,第一天,就遇到了前世的丈夫--南世阳。当时,他十八岁,她却是隐藏在十八岁身体里的三十二岁老女人。女强,精干,也有些老娘客…这样的女人,没想到依然符合他的口味。----南世阳第一次遇见文婷心,就觉得她有问题…她对他知根知底,自己却连名字都不愿意报,只说,“你会知道我的。”之后等他查出她了,却说,“你该听我的。”接下来的很多时候,她都以长辈的语气说,“小伙子,你不听我的,准吃亏!”一直到结婚,她才吞吐吐吐道,“你,这么年轻,娶我一个三十多岁的大妈,会不会觉得委屈?”但是,南世阳拿着她的身份证,户口本盯得纸都要穿了…为什么她总说自己三十二?明明,只有十八岁啊?!----不管怎么样,南世阳都是聪明的,‘三十二’岁的老婆成就了他,和他的人生…精彩片段抢先看1在深潭边守株待兔,救了旱鸭子的南世阳,那个时候,文婷心还是矜持的——“哎,你说你叫什么?”南世阳跟上她的步伐,“把你家地址给我,我会给你报酬。”“小伙子,”转头,文婷心裹紧外套,拍了拍他的肩膀,笑道,“我不图你的钱。”“我不喜欢欠别人的东西,你快说。”拧起眉头,看着她摇头转身,南世阳焦急跟上,“喂,最起码告诉我你的名字吧?”摇摇手,文婷心随意道,“你会知道我的。”精彩片段2在大门前叉腰相向,拦住即将出门的南世阳,那个时候,文婷心已经有点紧张了——“臭小子,去哪儿?”手臂挡在南世阳面前,她的眉头拧的紧致…“你怎么在这儿啊?”挑眉,他顿下脚步,“我不是让你好好呆在家里吗?”听罢,她气急戳上他的胸膛,“我说了晚上你不能出去,不听我话了是吗?你还想吃亏吗?!”被她的强势所逼,他步步退后,一直抵到墙边,他慌道,“我,去接你啊…”“哦?!”精彩片段3在新房里拉下浴巾,一把抓住喷鼻血的南世阳,那个时候,文婷心觉得自己疯了…“我问你,我实际年龄三十二了,这么老的女人,你还要不要!”“要,”擦了把鼻血,他大声道,“你就是八十我也要!”——ps:包子惊险之作,三十二岁熟女重生十八,再吃鲜肉前夫的故事,爽呆至极!上一本男宠女,这一本女宠男~~包子的风格,你们造滴!!!
  • 地球一界

    地球一界

    不知何时,地球只剩下了整个太阳系,我们所观测到的一切都只是虚假,直到林先生拿起包裹之后,一切都发生了改变......
  • 外挂武帝

    外挂武帝

    何以解忧,唯有无敌。何以无敌,唯有外挂!叮!您的外挂上线了——【不死之身】【无限升级】【超凡悟性】【神级推衍】【超级幸运】【有我无敌】【真实之眼】【瞬间治疗】【垂钓万界】……这是一个无敌(外挂)武帝,为所欲为的故事!一言不合,直接开挂!
  • 快穿之我的宿主伪白莲

    快穿之我的宿主伪白莲

    【1v1甜宠】9号系统以为自己绑了一个小白花宿主,便开启了白莲花女主的路,可是后来发现自己选错人了!…“宿…宿主啊!你是要保护男主的啊!你你你!阴他一把是怎么回事?”卿漓满脸无辜的回答着:“呀,我不是故意的,你就原谅我吧。他有点难看,你知道的我是颜控……”9号都要掀桌了,男主哪里难看了,颜值特别高的。…“宿…宿主?你…你怎么跟反派走一起了,你的真命天子是男主!男主!我们冷静一点好不好?”卿漓泪汪汪的回答着:“不行了,反派已经把我玷污了,我不再纯洁了,我只能跟他在一起了,你不用劝我了。”“……”那不是你自己凑上去的吗?就是看中了反派的颜,也不要这样啊,是要完成任务的啊。
  • 西游戏曲集(全两卷)

    西游戏曲集(全两卷)

    小说《西游记》是“世代累积型成书”的典范之作,在其成书及接受过程中,“西游记戏曲”是不可或缺的重要环节。而当小说《西游记》问世以后,“西游记戏曲”又成为其传播流布的主要渠道之一。《西游戏曲集》汇集历代有关“西游记”的戏曲,其中不乏版本稀见者,并对其进行相应的整理、校注,对专业研究者和一般读者都大有裨益。
  • 生活,就是这个样子

    生活,就是这个样子

    于老太太一大家子的苦乐生活,与于军的爱情故事。爱是怎么的,真爱的体现又是怎样······。