写与女伴们一起游玩，写得非常好。她结婚后与丈夫感情很好，丈夫外出做官，离别后她十分思念，写了一首《醉花阴》，寄给她的丈夫。词曰：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
其中以最后的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”几句最有名，是极为人称道的佳句。据史料记载，她的丈夫收到后，一看此词写得太好了，但有点不甘心，不服气，于是闭门谢客三日，一共写了50首《醉花阴》；把李清照寄来的这一首也一并抄写放在当中，然后请他的朋友陆德夫看。陆德夫看后，大加赏识说，士隔三日，刮目相看，你的词大有长进，其中最好的就是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。听到这样的评论后，赵明诚长叹一声说，其他词都是我写的，惟独这一首不是。这一段故事，传为佳话。
李清照晚年的词比较凄婉，其中《声声慢》是她的名篇。词曰：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这样一连串的叠字最为人称道。叠字是我们中国古典诗词的一种修辞手法，叠得好，效果会很好的。这首词接下来就是：“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。”下面写她愁苦的心情：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”写得非常好。
在这里，我要介绍一下，我们北京大学有一位有名的教授叫吴小如先生，学问非常好。吴小如先生的文章，每一篇都有他自己的新意。他给自己立下一条规定：没有己意不动笔。例如，对于李清照《声声慢》中的“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”历来人们都是解释为：满地黄花（即菊花）凋谢了，堆满了一地。大家知道，春天的花是落瓣，秋天的花是落朵。如果菊花都已经凋谢成那样了，还有什么用不用摘的呢？吴小如先生认为，历来人都讲错了。“满地黄花堆积”，并不是说黄花都凋零了，而正好相反，指的是黄花开得非常茂盛，花团锦簇，一朵一朵重重叠叠的菊花，构成“满地黄花堆积”的视觉效果。菊花是那样美，而我的心情却是那样的凄苦，“憔悴损”，不是说菊花，而是说词人自己面容憔悴，谁还有心情去欣赏和采摘那样的菊花呢！这就是“如今有谁堪摘？”我认为，从古到今，只有他讲对了李清照的真实意思。
李清照晚年写过一首《永遇乐》，说最难熬就是在帘儿底下听别人欢声笑语，这种愁苦可以说是最为不堪，最难以忍受。这首词是这样写的：
落日镕金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。
另外像晚年的《武陵春·春晓》也写得很好：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
这首词是她晚年飘泊到金华时写的。春天来了，风光非常好，她“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”，听人们说双溪的春光明媚，自己也想去观赏一番，但就是“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”就担心双溪那小小的船啊，它承载不了我内心这么多、这么沉重的愁啊！写得多好啊！从来没有人把“愁”写成有重量的。“愁”是属于精神情绪，怎么会有重量呢？历来写“愁”的有几个名句：
第一个就是李后主用长江水来比喻“愁”：
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
长江的一个主要特点就是“滚滚无尽”，是用长江的滚滚无尽来写自己愁绪滚滚无尽。
第二个就是北宋的秦少游，在《千秋岁》一词中写道：“春去也，飞红万点愁如海。”这也是名句，用大海来比喻愁。大海的主要特点是什么呢？是“浩浩无边”；用“愁如海”，来形容愁之浩浩无边。
再一个是北宋的贺铸，在《青玉案》一词中写道：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”在这里他用三种事物来比喻愁。“一川烟草”的特色是什么呢？是茂盛；“满城风絮”的特色是什么呢？是缭乱；“梅子黄时雨”的特色是什么呢？是“绵绵无绝”。这是博喻，用三种事物来比喻愁之盛、之乱、之绵绵无绝。
还有很有名写“愁”的诗句，就是李白《秋浦歌》中的：
白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜。
李白的比喻好在哪里呢？以上的比喻虽然都很好，但所有的比喻都跟“愁”的情绪没有什么关系，“江”跟“愁”没有关系，“海”跟“愁”也没有关系，“梅子雨”跟“愁”同样没有关系。惟独“白发三千丈，缘愁似个长”中的“白发”与“愁”是有关系的，因为“愁”很多而愁白了头。
在所有这些写“愁”的名句中，李清照能别出新意，说“愁”有重量。她这个人很有创造力，不肯重复别人，她创造性地说：“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”就是说，我担心上船后会把船压沉啊，为什么会压沉呢？因为我满怀的愁绪，实在太多了，太重了！
李清照是位女子，但她非常泼辣，敢于反对流俗。例如，古人认为“女子无才便是德”，她偏偏才情洋溢。再如一般女子不能喝酒，她却很喜欢喝酒。只要翻开她的词，几乎篇篇都有“酒”。如：“三杯两盏淡酒”，“浓睡不消残酒”，“东篱把酒黄昏后”，“未成沉醉意先融”，还有“沉醉不知归路”等等，几乎都离不开酒。从这里可以看到一个人不随流俗的性格。
从唐代到宋代，李清照之前有很多词人名家，像唐五代的温庭筠、韦庄、李煜，宋代的晏殊、欧阳修、柳永等，都没有一个人写过词学理论著作。而到了李清照的时候，她写了一篇著名的词学理论著作，那就是《词论》。这是中国词学理论批评史上第一部完整的理论著作。我经常说，一个人要是能留下一个“第一”，此生不虚也！当然要是好的“第一”了。在这篇著作里，李清照以女子无羁的才华横扫须眉，一一评点前人。说晏殊怎么怎么样，说欧阳修怎么怎么样，说秦少游怎么怎么样，说苏东坡怎么怎么样，一个人一个人地点评了一遍，每个人都有不足。这是何等的气概！何等的才华！
我上次说过，她有一篇《夏日绝句》写刘邦和项羽的楚汉相争：
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
这首五绝共20个字，真让千古男儿为之汗颜。这么好的诗句，而在她以前有那么多的伟大诗人却没有写出来；在她以后又有谁能及呢，也都没人能超越她。写楚汉相争的诗句中，最好的就是这豪气干云的20个字。
晚唐诗人杜牧认为项羽不应该自刎乌江，应该过江去招集江东弟子，重整旗鼓，卷土重来。他在《题乌江亭》绝句中写道：胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。北宋政治革新家王安石不同意杜牧的看法，认为垓下一败，大势已去，即使江东弟子还在，难道他们还肯为项羽去争天下吗？他在《乌江亭》绝句中针锋相对地写道：百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。江东弟子今虽在，肯为君王卷土来？这些观点都不如李清照发自内心的称赞项羽“不肯过江东”的壮举，这就是男子汉的气概，虽然失败了，但也是失败的英雄。相反，有的人虽然胜利了，但却不一定是英雄。项羽自刎了，但自刎得好，这是英雄。李清照的观点是不满南宋的投降主义，跑到长江以南去，以长江为天险，在临安苟延残喘。一个女子在当时能够发出这样的时代强音，非常了不起！我们应该永远记住她，怀念她。
李清照还有一篇散文《金石录后序》，写她与丈夫的日常生活，写得非常好。她们两口子很喜欢金石字画，当时他们还能看到唐人的字画，甚至王维的字画，南北朝顾恺之的字画。有一次看到一件很好的字画，两口子喜欢得不得了；可是要价太高了，两人把家里的家具首饰全加起来都还不够，只好把这件字画又还给人家了。可惜北宋灭亡后，她家的字画都散失掉了。下面我要接下来讲讲南宋的词人，那是从1127年到1279年。南宋的首都是临安，也就是今天的杭州。曾有诗人林升写诗《题临安邸》讽刺南宋的统治集团。诗曰：
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休！
暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
南宋统治者们在杭州花天酒地，不想打回到北方去了。在北宋灭亡之后，最强的呼声就是抗战的呼声，就是要恢复中原，这是当时时代的主旋律。在这样的主旋律当中，产生了一批杰出的诗人和词人。
比较突出的，例如岳飞。她的母亲曾在他的背上刺上“精忠报国”这四个字。在我们中国古代有三位伟大的母亲。第一位就是“孟母三迁”的孟子之母，因为环境对孩子的影响很大，所以要选择。后来孟子成了儒家的“亚圣”。第二位就是“欧母画荻”的欧母，欧阳修之母。欧阳修四岁的时候，他父亲就去世了，家境非常贫寒。可是她的母亲一心要把自己的儿子抚养教育成人，家里没有钱，她就用芦荻在地上划字教自己的孩子。后来欧阳修成了文坛领袖、政坛宰相。第三位就是“岳母刺字”的岳母，岳飞之母。岳飞是一位了不起的民族英雄，他的一生主要是戎马征战，抗金卫国。可惜后来被秦桧害死了，他的才华没有得到充分展示，不但是武的才华，文的才华也没有得到展示。他写的脍炙人口的《满江红》，大家都可以背诵。特别是在民族矛盾尖锐的时候，这首词就成为激励人们前进的号角。词曰：
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
现在对这首词略有争议，我认为不要争议。有人对“壮志饥餐胡虏肉”提出异议，认为“胡虏”也是少数民族，不能吃他们的“肉”。我认为，这是历史呀！倘若不歌颂岳飞，难道要歌颂卖国的人吗？不同的历史时期，具有不同的历史背景。“胡虏”现在是我们的兄弟民族，那是后来历史发展的结果。岳飞满腔热情地要收复中原，可是朝廷的主要矛盾是，一个主和，一个主战，这两者之间的矛盾。宋王朝是一个软弱的王朝，有人称之为“鼻涕宋”，像鼻涕一样软软塌塌地提不起来。在北宋的时候，政治上的主要矛盾是革新与保守的矛盾。在南宋时，主和派老是占上风，主战派老是掌握不了实权。所以岳飞一直都很愁闷，他写了另外一首词，叫《小重山》。如果说《满江红》写的壮怀激烈，那么《小重山》写得低沉悲愤。这是他不同风格的两首词。《小重山》词曰：昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？岳飞他满腔的悲愤，盘郁着深深的激情，没法喷发出来。一个人能写出“怒发冲冠，凭栏处”这样豪放的词，又能写出“欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听”这样低沉、委婉、悲愤的词，是非常难得的。
其他词人例如张孝祥，也是主战派的人物。他的《六州歌头》我们这里就不说了。他有一首词叫《念奴娇·过洞庭》，是一首写中秋很著名的词。关于写中秋的词，历来人们最推崇的当属苏东坡的《水调歌头》。词曰：
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
