南歌子
欧阳修凤髻金泥带
公老成名德，而小词当行乃尔。
苏轼山岗与歌眉歙
“十三楼”遂成故实，词家驱使字面，事实有限，如“昌蜀”则忌用也。
南乡子
晏几道新月又如眉
小词之妙，如汉、魏五言诗，其风骨兴象，迥乎不同。苟徒求之色泽字句间，斯末矣。然入崇、宣以後，虽情事较新，而体气已薄，亦风气为之，要不可以强也。
鹊桥仙
陆游华灯纵博
词之初起，事不出於闺帷、时序。其後有赠送、有写怀、有咏物，其途遂宽。即宋人亦各竞所长，不主一辙。而今之治词者，惟以鄙秽亵为极，抑何谬与。
醉落魄
张先云轻柳梢
“生香真色”四字，可以移评石帚、玉田之词。
踏莎行
秦观雾失楼台
“斜阳暮”，犹唐人“一孤舟”句法耳。升庵之论破的。
临江仙
贺铸巧剪合欢罗胜子
南宋小词，仅能细碎，不能浑化融洽。即工到极处，只是用笔轻耳，於产人一种耀艳深华，失之远矣。读以上诸词自见。今多谓北不逮南，非笃论也。
陆游鸠雨催成新绿
以末二语不能割弃
唐多令
刘过芦叶满汀洲
与陈去非“杏花疏影里，吹笛到天明”，并数百年来绝作，使人不复敢以花间眉目限之。
蝶恋花
苏轼花褪残红青杏小
坡公於有韵之言，多笔走不守之憾。後半手滑，遂不能自由。少一停思，必无此矣。
晏几道醉别西楼醒不记
如小山父子及德麟辈，用事亦未常不轻，但有厚薄浓淡之分。後人一再过，不复留馀味，而古人隽永不已。
系裙腰
张先惜霜淡照夜云天
以“怜偶”字隐语入词，亦清便可人。
渔家傲
范仲淹塞下秋来风景异
一幅绝塞图，已包括於“长烟落日”十字中。唐人塞下诗最工、最多，不意启程是复有此奇境。
王安石平岸小桥千嶂抱
介甫在中书，有不合意，便谓何处无一碗鱼羹饭吃。审如是霜筠雪竹之地，何不早归，而必坚以新法，祸人国也。读此词末二语，可感亦可伤。
行香子
苏轼北望平川
末语风致嫣然，便是画意。
晏几道晚绿寒红
亦不为极工，然不可废此，即词之规模。
刘过佛寺云连
贪於取巧，便是小家伎俩。然亦可知南渡以来，此道穷态极变，不可以一律论也。
青玉案
贺铸凌波不过横塘路
工妙之至，无迹可寻，语句思路，亦在目前，而千人尤人不能凑泊。山谷云：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”其为当时称许如此。
黄公绍年年社日停钅咸线
一词中“钅咸线”字两儿，必误。然俱有作意。
感皇恩
陆游小阁倚秋空
其人胸中有故，出语自不同。当与“酒徒一半取封候，独去作、江连渔父”合看。
江城子
黄庭坚画堂高会酒阑珊
山谷於诗词多失之生硬，而词尤伤雅。其在当时，固以柳七、黄九并称。此词单字韵句犹较可，若再一纵笔，便恐去恶道不远。
谢逸杏花村馆酒旗风
调亦易工，但欲动荡合拍。
千秋岁
秦观柳连沙外
“春去也”三字，要占胜。前面许多攒簇，在此牧煞，“落红尤点愁如海”，此七字衔接得力，异样出精采。
