邓拓诗作谈片
邓拓同志是一位卓越的新闻工作者，马克思主义政论家、杂文家，同时也是一位豪情洋溢，文采隽逸的诗人。他一生创作了数百首诗（词），凝重蕴藉、深邃绵邈、以凌云健笔抒发革命者战斗情怀，讴歌了对党和革命事业无限热爱之情，也忠实地记录了一个坚强的无产阶级文化战士奋斗前行的光辉业绩。
早在邓拓从事革命活动之初，他用诗歌遣兴寄怀，表达一个热血青年幽愤深广的追求和向往。写于1929年的《别家》是邓拓一首较早的诗作。诗中写道：“空林方落照，残色染寒枝。血泪斑班湿，杜鹃夜夜啼。家山何郁郁，白日亦凄凄。忽动壮游志，昂头天柱地。”诗人描绘了在大革命失败后残酷的时局面前，革命青年选择着严峻的人生道路。一个接受了大革命洗礼的青年学生，在走向新征途时，壮怀激烈，昂扬奋进。1930年，邓拓来到上海就读于光华大学。在这里他阅读了大量马克思、列宁经典著作，并从当时十分热烈的革命文学论争中汲取精神营养。是年，他写的《书城》一诗，描绘了身处酒肆洋场、刻苦攻读的情景。诗人以“不卜文章流海内，莫教诗酒误虚名”句自励，期望“得侔前辈追真意”，效尤前贤，追寻真理，用马列主义的烛光照亮生命之路。
正是在革命理论的武装和地下党组织的教育下，邓拓在大学一年级时就入了党并参加党的地下工作。白色恐怖，环境险恶，他曾两次被捕，在囹圄中惨遭铁窗斧钺之苫，但“去矣勿徬徨，人生几战场，廿年浮沧海，正气寄玄黄”，“一士死何妨”、“丹心永不磨”等句，抒发了革命者坚定乐观的信念和共产党人的高尚情怀。
如果说在白色恐怖中从事地下工作，诗人之作主要是革命坚定信念的抒发，是身处逆境的革命者斗争意志的勖勉和激励，熔铸着诗人为共产主义事业献身无憾的精神情操的话，当诗人投身到新的战斗中——来到晋察冀边区后，他的诗作呈现一种全新的面貌，用灿烂的诗笔描绘新的生活和斗争，讴歌那些在严酷的斗争中担负着民族和历史重任的战友们，展现壮美而高尚的人生。
1938年晋察冀军区成立一周年纪念，诗人写了《一年》的诗；“血肉冰霜不计年，五台烽火太行烟。战歌匝地三军角，卫垒连珠万里天。北岳扬旌胡马怯，边疆复土祖鞭先。阵云翻向龙江日，响彻河山唱凯旋。”历史是一条纽带，连结着昨天、今天和明天，诗人希冀从现实“战歌匝地”、“卫垒连珠”的盛况，让人们缅怀艰辛的战斗，为了胜利的未来跃马扬旌、高唱凯旋。
当然，置身于艰苦的抗战斗争中，诗人带领《晋察冀日报》社在敌人的清剿袭扰中办报，有着难以想象的困难。诗人不少篇章是描绘紧张报社生活和辗转奔袭的对敌斗争的。在这些洋溢着雄浑磅礴气势的诗篇中，诗人的激情和革命者的豪情互为辉映。《勖报社诸同志》一诗，描绘了紧张的“一手握笔、一手拿枪”的战斗生活，是中国无产阶级新闻事业开拓者生活的真实写照：“笔阵开边塞，长年钩剪风。启明星在望，抗敌气若虹。发奋挥毛剑，奔腾起万雄。文旗随战鼓，浩荡人关东。”
这一时期，作者还写有几首歌颂革命领袖的诗。同作者在理论宣传上的建树一样，他热情宣传马列主义、毛泽东思想。1945年，毛泽东同志《沁园春·雪》在重庆发表，一时间受到人们的关注。人们称颂毛泽东同志高屋建瓴、俯视历史、笔力千钧地抒发了革命家的云水胸襟，但也有反动文人鼓噪诽谤。邓拓拜读原词后，和上一阕：“北斗南天，真理昭昭，大纛飘飘。喜义师到处，妖氛尽敛；战歌匝地，众志滔滔。故国重光，长缨在握，孰信魔高如道高？从头记，果凭谁指点，这等奇娆！当年血雨红娇，笑多少忠贤已屈腰。幸纷纷羽檄，招来豪气；声声棒喝，扫去惊骚！韬略无双，匠心绝巧，欲把河山新样雕。今而后，看人间盛事，岁岁朝朝。”诗人以雄浑奔放的笔触，歌颂了党和人民创造的抗战胜利的大好形势，歌颂了“韬略无双、匠心绝巧”的革命领袖。
晋察冀时期，邓拓的诗歌是在战事频仍的斗争生活中，在紧张繁忙的编报之余写作的。他写诗多半是先打好“腹稿”，不知什么时候找到了纸笔，抄录下来。他去世后，留下了一些用台历卡、废信封等写的诗稿，可以看出诗人的习惯。这一时期，邓拓诗歌创作虽然在数量上不多，但基本形成了自己的风格。他多是抒写自己的感受见闻，把严峻的政治时局和生活场景纳入诗题，以廓大雄浑的场面描绘出来。诗人丰富的知识和早年古典文化的熏陶，诗中常用一些典故，并恪守着格律诗规正整齐的句法，创造一种典雅沉雄的意境。
诗人创作态度的严谨和艺术爱好的专注，他对这种“取自由于法度之中”的律体诗风保持了下去。在建国后的诗歌创作中，他也是习惯于在严正的艺术形式中嵌注自己的诗的情感。
在共和国诞生的礼炮声中，诗人为之奋斗了多年的愿望得以实现，心潮澎湃，诗兴勃发，他歌颂“凯歌吹落胡天月，京国长安羡政声”，“几番樽俎传青史，半载政声满燕京”的春明景和的气象。
人民当家做主人，祖国建设日新月异，激发着诗人“毛锥动，彩云生”，“文章常助百家鸣”，然而，作为党中央机关报的总编辑，繁忙的编务工作，使他很少有暇写诗词发表。自五十年代后期，邓拓因受到不公正的批评后，他离开了报社，一度冷落的诗歌创作才较为活跃起来。
从题旨来看，诗人在建国后的诗作大体有三个方面的内容。一是即兴感怀的诗，多是应酬和应约的急就章，其中不乏精粹之作，但如作者所说，无暇推敲，多是粗糙的。二是题画诗，三是旅游纪怀诗。这后两类的诗作留下了一个正直的诗人对生活和艺术的思考。
1959年，诗人调离人民日报社，临别前写的《留别〈人民日报〉诸同志》，寄托着一个风波生涯的文化战士、忠诚的知识分子的磊落情怀：“笔走龙蛇二十年，分明非梦亦非烟。文章满纸书生累，风雨同舟战友贤。屈指当知功与过，关心最是后争先，平生赢得豪情在，举国高潮望接天。”在诗人的“题画诗”中，以丰富的知识，品评画意，指点史实，无论是今人画家新作，还是对古面收藏的鉴赏，诗人从中领悟艺术与人生的真谛。尤其是诗人与画家配合，创作了不少反映工农兵英雄人物的诗作。革命先烈、英雄劳模，丹青画幅上留下雄姿，经诗人题写佳句，相得益彰。自1958年后，邓拓曾给20多位新老画家的作品配诗。
1961年以后，邓拓犀利警辟、议论风生的《燕山夜话》搁笔，但作为一个思想家他没有放弃自己的思考。除了继续写作《“三家村”札记》外，在一些诗作中渗透着诗人的对社会人生的曲折思索。
游历古代文化遗迹是诗人的业余爱好，“每从史迹迷茫处，辄悟兴衰指顾问。”诗人评点史迹、张扬古代志士仁人的气节风范，有些虽只言片语，警策居要，却是对历史的一些感悟和对现实的深思。
一九八六年五月十七日《北京日报》
