近来不少报刊辟出专栏，登载一种篇制极短小，笔墨很经济的小说，意在倡导文风的简约，小说体裁品种上的多样化。这一现象很值得文学界给予重视和肯定。例如，《小说界》刊出了一组“微型小说”，《北京晚报》的“一分钟小说”，已是声名遐迩，而《新港》则更是不间断地坚持每期发表“小小说”……从几家报刊读者反映看，这样的作品深得群众喜爱。
那原因自然主要还是社会生活和人民心理上的多种需求使然。生活的步伐日渐加快，现代化的程度渐渐提高，大家都很忙：忙工作，忙学习，忙科研，也忙家务，时间越发的宝贵起来了。时间的价值提高了，喜欢看看小说的人，就有希望“短”的心理。你能在大约五分钟到十分钟的时间里，给读者一个精彩的生活片断，一种意味深长的艺术享受，不正是一种有群众观点的表现吗？
当然，长与短不是绝对的。从文学的角度来看，更不能以篇幅的长短这个外部现象去评定作品的优劣。短篇小说中，篇幅较长的有世界名篇，篇幅极短的也有世界名篇，关键还在于它的思想内容和艺术质量。“小小说”或者“微型小说”，作为体裁样式之一种，适应读者的心理要求，应该倡导，应该发展；权衡它的水平，关键也仍在于艺术质量，在于是否抓住了这种体裁的内部艺术规律。一般说来，这种体制的小说，抓取的应是生活中极富于典型意义的一个瞬间镜头，或者是概括力很强的一个情节。它的艺术特点似乎娃：时间、空间的范围很小，人物少而且人物之间的关系不复杂，情节（有时连情节都称不上，只能叫细节）单纯却富于哲理、隐喻、联想等特点。如果写好了，一样可以取得较大的容量和深度的。鲁迅、契诃夫的某些极精粹短小的小说，再往远说，蒲松龄的某呰几百字的精彩短篇，更早的笔记小说，都在证明着这一形式的价值和生命力。
八一年十月号的《小说选刊》选登了三篇“小小说”：《枣》、《痣》、《风筝飞》，读起来都有些味道。它们或者捕捉住农村生活中的一个最普通的小风波，前后对比，意味深长地写出农村生活和农民心理的变化；或者以幽默的喜剧手法，辛辣地嘲讽那种巴结逢迎，趋炎附势以谋私利之徒的嘴脸；或者以散文式的抒情调子，含蓄地表现出老手艺匠在新经济政策下的喜悦。可谓各有千秋。
拿这样的小说与目前为数不少的长而散、内容贫乏的小说略加比较，就会感到，长风实不可长，如何把短篇小说写得更精炼，更扎实，更含蓄，已经成为许多作者面临的迫切问题了。这几篇“小小说”也多少能够证明，不论叫“小小说也好”，叫“微型小说”也好，叫“袖珍小说”也好，或者如国外所谓“极短篇”也好，总之是，这种篇制极短小的作品，写法可以千变万化，大有发展前途，大有生命力，是文苑的一朵美丽的小花，应给它一席之地。有人建议，今后的短篇小说评奖，也该把确实精湛的“小小说”选进去。这个建议值得考虑。
