颔联描写辗转难眠的女主人公无奈之下，对自己爱情经历的回想。当年，她像巫山神女一样对爱情存着幻想。而如今，我还像清溪小姑一样，无处寄托。这一联用了两个典故，上句化典巫山神女梦遇楚王的故事，下句化用《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”诗人化典与无痕，典故与诗意天衣无缝地结合在一起，熨帖自然。“原”字描写出女主人公原有追求但终成空的无可奈何。情感表达隐约不露，耐人寻味。
颈联继续叙述自身经历，从爱情转为身世。女主人公自叹身世，感觉自己就像在遭受狂风暴雨摧残的柔弱菱枝；又像缺少月露滋养，无法吐露芬芳的桂叶。一联连用两个比喻，隐晦的道出女主人公所处的逆境，既受恶势力的欺凌又无处寻求帮助。“不信”、“谁教”则加重了语气，使情绪更为悲痛。
尾联是女主人公饱受痛苦折磨后的最后诉求。尽管爱情如同梦幻般可遇而不可求，就算身世不幸，她也坚定而执著地坚持自己的追求。因此她说，明知道相思没有任何意义，但也会终身留有这份痴情。在如此绝望的情况下，仍然守着这份相思，可见女主人公对爱情的诚挚之心。
李商隐的爱情诗，以抒情为主，将抒情与细节描写融为一体，融抒情与议论为一体。借助比喻、典故、象征等手法，通过暗示来完成诗歌创作，不仅诗歌跳跃性强，而且朦胧含蓄，细腻婉转。这与中唐以来的爱情、艳情诗以叙述为主的诗歌创作手法有很大的不同。因此，李诗也更耐人咀嚼玩味。
【大师导读】
艳情别调。——王夫之《唐诗评选》
这二首诗，第一首写路遇情人别有所爱，是记恨之作。第二首是归后大彻大悟，是忏情之作。但就文字讲，这两首诗能曲折传出失恋的痛苦而已。
——喻守真
·无题四首·其二（飒飒东风）
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
【赏析】
“一寸相思一寸灰”，令这首诗成千古名篇。“相思成灰”成为后世比喻爱情中相思的象征。本诗描述的是深闺女子向往爱情，却又不可得的哀怨。
首联“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷”是以景物的描写来渲染气氛：此时此刻，天空吹着飒飒东风，下着绵绵细雨，荷塘外响起阵阵轻雷。这样的景致看似平常，但是在爱情诗中却别有深意。东风细雨，可以看出是春日情景，春日即能代表女子春心萌动的心思，而芙蓉在古代，有象征爱情的意思。作者选取这几个意象，将诗旨引入到爱情中。
“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回”从景致转到人：深闺中的女子，开启香炉的金蟾锁，放入香料点燃，缭绕香烟在室中缭绕升起。她又摇着玉虎装饰的轱辘，拉着井索从井中打水上来。作者用这些简单细微的动作，来衬托深闺女子的孤寂。“香”“丝”二字，与“相”“思”谐音。这两个字，暗示了寂寥女子的内心，正被情丝牵动。
李商隐作诗的惯用手法，即引用典故来表达诗中的情感。“贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才”二句中即用了两个典故。它们都是古时非常著名的爱情故事。前句是说，西晋大臣贾充幼女贾午爱上父亲的幕僚韩寿。贾午通过帘子偷偷看他，两人因此相恋。后句是说曹植与甄宓的爱情。曹植梦见甄宓送给他玉枕，醒来后写下名垂千古的《洛神赋》，将甄宓比作洛神。作者用这两个故事来比喻爱情的美好，表达出深闺女子对爱情的向往。
尾联“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”将诗作的情感推向高潮，将之前的压抑宣泄：对爱情向往的心境千万不能像春天的花一样竞相开放，因为所有的相思最终都会化成灰烬。将“春心”比爱情，是很常见的比喻。作者将春心萌动，即对爱情的向往，与“花争发”相联系则隐含着春心难抑之意。最后的奇句“一寸相思一寸灰”，将抽象的相思与具体的形象联系起来，用灰烬表现相思的破灭。让人唏嘘感叹，更让整首诗有了一种凄美感。
本诗最大的成功之处，就是将爱情的美好与不可得之间的纠结情绪表达得淋漓尽致，再联系作者的生平，则会发现，实际作者也是在借由感叹爱情的失意，来抒发其仕途不得志的感慨。
【大师导读】
本诗是回忆前情，起首从眼前景说起，颔联以用物为譬，意谓金蟾虽坚，香烧犹可啮入，井虽深，丝索亦可汲引，我何以无隙可乘，终成遗恨。颈联以故事作喻，当初贾氏窥帘，幸而缘合，而今宓妃留枕，终属梦想。其间遇合离敞，那得不令人相思，结联又作慰藉之语，莫再相思，尤觉相思之苦。
——喻守真
·落花
高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。
芳心向春尽，所得是沾衣。
【赏析】
这首小诗写于会昌六年（公元846年），当时李商隐受牛李党争牵连，只能闲居在家。诗人作此诗，借物抒怀，感伤身世，无尽悲凉，流露出诗人满腹的幽恨怨愤之情。
首句描写园中花落的情景。园中早已落英缤纷，但是由于诗人有客来访，因此无暇顾及这些细微的变化。直到客人走后，人去楼空，这里重归寂静，他才看到残花已经铺满花园。诗人送客离去，已有惆怅之感，又看到这满园残花，断生同病相怜的情愫。客人离去与庭院花落并没有必然联系，但诗人却说是因为客人走了，花瓣才纷纷落下，这样的联系出人意表，奇思妙想引人入胜。
颔联在诗意上紧承上联，只是从不同的角度描绘了落花的种种情态。
第三句写飘落的花瓣在空中恣肆飞舞，铺满园中屈曲蜿蜒的小路。“参差”二字从空间落笔，写出了花瓣纷乱的景象。第四句写花瓣飘落是绵绵不绝，仿佛没有休止。“迢递”二字着眼于时间，描绘花瓣飘落时延绵情态。此时，诗人立于高阁，花园内的景象一览无余，尽收眼底。
本来此时景物的刻画应该以客观、写实为主，但是不料点点“斜晖”勾起了诗人心中不安的情绪。在诗人看来，此时的“落花”、“斜晖”都和自己一样，本来有着旺盛的生命气息，却早早的落下帷幕，与青春年华告别。余晖下的落花始终笼罩在一股低沉阴暗的情绪中，凄美哀伤，为后文的抒情做好了铺垫。
颈联是诗人内心情感的宣泄。断肠人每逢花落则更添哀愁，自然倍觉伤情。无可奈何的诗人，只有望眼欲穿，盼望着有朝一日，花期常在，无花再落。可是诗人心事成空，只望见树梢枝头越来越稀疏，残花绝情地飘落，无意停留。 “眼穿”二字传神地写出了诗人惜花护花的痴情和执著。
尾联写花朵穷其一生，热烈地开放，用生命装点春天。然而一片芳心付诸东流，时间并不挽留它。片片花瓣只能凋零飘落，沾人衣裾，好不凄凉。尾句借花伤己。诗人一生壮志凌云，却屡屡受挫，报国为门，正如这残花一样，将一生奉献给朝廷，而朝廷却不珍惜他，他此时只剩下又愁苦失望，黯然慨叹。
李商隐将身世遭际不着痕迹地结合在这首惜花之诗里，摒弃了前人落花诗或单纯的怜花惜花，或抒发及时行乐感慨的传统，不落前人窠臼，另辟蹊径。整首诗基调低回凄凉哀怨动人、抒发了诗人的无限感慨。
【大师导读】
这是专咏落花的诗，一片伤春之感，委曲动人。花因春而落尽，我心亦因花落而尽，那得不泪下沾衣。是春花两收的结法。
——喻守真
·晚晴
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
【赏析】
这首诗作于诗人被牛李党争牵连，离开长安赴桂林担任幕僚之后。此时诗人的生活相对安定，因此本诗写得清新自然，情绪高昂，与以往的作品有很大的不同，是作者晚年诗歌中的代表作。
诗题“晚晴”交待了诗歌创作时的时间、天气。“晚”指天色已晚，已是傍晚时分；“晴”指刚刚下过雨，云销雨霁，让人为之神清气爽。首联描写了雨过天晴之时，诗人看到的清新景象：诗人独自登上城楼的最高处，俯瞰城门外的夹城。虽然春天已经过去，但是正值初夏，天气清和爽朗，又是雨过天气新的傍晚，让人怡然自得。
