【作者简介】
韩翃（hóng），生卒年不详，字君平，南阳（今河南南阳）人。天宝十三年（754年）韩翃中进士，曾在侯希逸幕府中从事，后在长安闲居十年。建中元年（780年），因诗作得到德宗赏识，被提拔为驾部郎中、知制诰，官终中书舍人。
韩翃是“大历十才子”之一，其诗笔法轻巧，写景别致，题材多为送别唱和。明人辑有《韩君平集》，《全唐诗》录其诗三卷。
·寒食
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
【赏析】
据唐代孟棨《本事诗》记载，唐德宗非常欣赏韩翃的《寒食》一诗，特意擢拔已闲居多年的韩翃以“驾部郎中知制诰”的显职；又据明代胡震亨《唐音癸笺》载：“韩员外（翃）诗匠，意近于史，兴致繁富，一篇一咏，朝士珍之。”这说明韩翃的诗在当时得到了统治者与权贵朝士的一致赞誉，可见诗人在当时的名声之响亮。
寒食节是一个特殊的缅怀前人的节日。按照传统习俗，在这一天，人们不能生火，吃冷食，并在门前插柳，以寄托对高洁自持，不求闻达的介子推的纪念。诗人却选择描写这个特殊节日里宫廷生活的闲雅富贵，其主旨在于谴责中唐之后宦官专权的政治弊端。
前两句着意于描写寒食节的长安风景。“春城无处不飞花”句以春城指代长安，一方面点出时令，另一方写出了长安春意盎然的总体特点。“无处不”以双重否定的句式加强语气，使人感受到“处处”万紫千红、花团锦簇的春趣。寒食节有折柳插于门前的习俗，所以诗人特意写柳：“寒食东风御柳斜。”柔和的春风浮动着皇城里的柳树，柳枝随风摇曳，分外婀娜。“寒食”二字紧扣诗题。“御”字，把镜头从整座长安拉近到皇城，也为下文描写贵族官宦的寒食生活埋下伏笔。
按照唐朝的制度，寒食及清明，皇帝“取榆柳火以赐近臣戚里”，以示皇恩。韩翃在三四句中采用移花接木的手法，把这一制度嫁接到汉代，看似描写“汉宫”生活，实际上仍是在写唐代宫廷。
“日暮汉官传蜡烛，轻烟散入五侯家。”“日暮”两字表明时间的流逝，开启下文，描写与前两句中的昼景完全不同的夜景。“蜡烛”、“轻烟”是与寒食节禁烟习俗相悖的意象。家家户户皆禁烟火，但“五侯家”却可燃烛生烟，皇家对近臣网开一面，连风俗都可变更，写出了宠臣近戚享有特权的现实。诗人“五侯”指代皇帝的宠臣，联系政治背景，诗人指的是当是中唐后专擅朝政的宦官。
诗人落笔流畅，语言清丽，以闲适笔墨描写美丽的春景和雍容闲雅的皇城生活。全诗含意深刻，不加讥刺，而已甚于讥刺，可谓讽喻、兴怨诗中的一首妙作。清代管世铭在《读雪山房唐诗钞》中评价：“大历诸子实始争工字句，然隽不伤炼，巧不伤纤，又通体仍必雅令温醇、耐人吟讽。”用这句话来评价韩翃的《寒食》，再恰当不过。
【大师导读】
唐代宦官之盛，不减于桓、灵，此诗托讽深远。
——孙洙《唐诗三百首》
兴致繁富，一篇一咏，朝士珍之。……比兴深于刘长卿，筋节成于皇甫冉。——高仲武《中兴间气集》
禁体不事雕琢语，富贵闲雅自见。
——桂天祥《批点唐诗正声》
写“花”偏说“飞”，写“柳”偏说“斜”，下字已含轻薄之意；四句不说别处，偏说“五侯家”，则是明指宦官得宠，而能传赐蜡烛。
——喻守真
·宿石邑山中
浮云不共此山齐，山霭苍苍望转迷。
晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。
【赏析】
石邑山是太行山脉的余脉，在今天的河北省获鹿县一带。诗人在傍晚投宿此地，又于第二天破晓后离开。诗歌描写的正是诗人从夜宿至晓行时的所见。全诗线索清晰，语言流畅、饶有趣味。
“浮云不共此山齐”首句以仰视的角度观望，侧面描写石邑山的高大。峻峭的山峰笔直地插在云间，连飘逸的白云都无法抵达山峦之巅。首句中没有直接描写山峰的高大、巍峨以及其气势的雄壮，而是通过浮云不“齐”来烘托，比之正面赞美更能令人回味。
“山霭苍苍望转迷”，诗人的视角由仰视变成了眺望，可知他此时的位置当在半山腰或更靠近山顶的地方。诗人巡视左右，只能看到笼罩在周围的蒙蒙云雾。在葱绿树木的映衬下，山间景物更显苍茫，整座石邑山显得更加神秘，也更加迷人。“霭”、“迷”点出了山中云雾缭绕、朦朦胧胧的特点，也暗指时间将至傍晚，照应诗题中的“宿”字，也为下文描写破晓景色做好了铺垫。
诗人没有详细描写自己夜宿的情形，而是偏转笔锋写到清晨：“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。”诗人一早踏上行程，在蜿蜒的山路和高大的林木间穿行，这时候，月亮还没有完全隐去，诗人抬头观望，只看到皎洁的明月正隐藏在参天古树的浓密枝桠里，若隐若现；再遥看天际，明亮的银河也已经渐渐变得暗淡，就好像一点一点地隐迹于群峰西侧去了。
第三、四句是历来为人称道的七绝佳句。诗人化用了初唐陈子昂在《春夜别友人》中的 “明月隐高树，长河没晓开”两句，在借用了陈子昂诗中明月藏身林木之间、银河隐于破晓时分的优美意境的同时赋予原来的静景以活泼、鲜明的动感。 “暂”字，暗指明月忽高忽低、时隐时现，会出现这种变化既是因为明月随时间变化而坠落，也是因为正在山中行路的诗人的观察角度不固定； “隔”字，拉长了整幅画面的空间，使人产生一望无垠而景物错落有致的空旷之感。
时间跨度从黄昏到第二天清晨，景物有远有近、有动有静、有明有暗，诗人或仰望或远眺，甚至还采用了行进中的变动视角，让全诗具有清晰的层次感和明快的节奏感，避免呆板的平铺直叙，读来酣畅且耐得住寻味，表达了诗人对石邑山景致的喜爱和赞叹。
【大师导读】
全首高华明秀，而古意内含，非初非盛，直是梁陈妙语，行以唐调耳。
——胡应麟《诗薮·内篇》
