在李煜后宫的诸多宫娥里，并非只庆奴一人意外地得帝王恩遇。另有以布缠足的舞女窅娘，只为裹出金莲小脚，用步步金莲的奇妙舞姿博李煜欢心。李煜捧美人脚落泪，正是这两行一时感动而落下的清泪，换了窅娘一生忠贞，让她在金陵城破后，义无反顾地随李煜北上汴京。
史有载：“窅娘白衣纱帽随行，后主宛转劝留，不听。”宛转劝留是李煜对身边人的疼惜，不听而随行是窅娘对李煜表达爱意的唯一方式。此路漫漫，前途未卜，幸有佳人，聊解寂寞。
还有宫人乔氏，曾得李煜赐予的一卷《心经》。亡国后，乔氏入了宋朝皇宫，仍然保存着这部《心经》。听闻李煜被宋太宗赐死的消息后，乔氏取出《心经》，写下几行字：“故李氏国主宫人乔氏，伏遇国主百日，谨舍昔时赐妾所书《般若心经》一卷在相国寺西塔院。伏愿弥勒尊前，持一花而见佛”。关于乔氏最后的结局，由南唐入宋的文人徐锴在《南唐制语》里道：“有宫人乔氏出家诰，岂斯人耶？”
国破后，李煜已为阶下囚。感念着昔日恩情，南唐旧宫人冒险送信，生死相随，甚至因伤心而遁入空门，实在令人唏嘘。
国家虽亡，南唐遗民的日子却要继续下去，他们入宋后多安分守己，努力生活，时而也会惦记起旧时君主。据《南唐拾遗记》所载，李煜死后，“凶问至江南，父老多有巷哭者”。
无论宫中女眷还是乡野黎民，李煜未曾给他们安稳的生活和理想的家园，但这些人非但不恨他，反而念念不忘。其中缘由，大抵便在这首《柳枝词》里——李煜从没有欲取姑予的心思，他的温柔体贴、仁爱宽厚，都是真性情的流露，连决定采取轻徭薄赋的政策时，都是对百姓发自内心的怜悯，而不是像多数政治家那样以稳固江山社稷为最终目的——毕竟，人性的力量总是动人的。
于是，在年年花落无人见，空逐春泉出御沟的深宫里，因君王有情，柳枝也成了有情之物，温暖了一颗芳心，给寂寞的后宫涂上了一抹暖色。
醉过方知酒浓，爱过才知情重
——《长相思》两首
云一涡，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！
宋词婉约派中有四面旗帜，其中柳永号“情长”，晏殊号“别恨”，李清照号“闺语”，而李煜所冠的，乃是“愁宗”二字。这本是坊间说法，不是什么名家定论，也不是什么千古名声，倘若咂摸起来，是否恰切也还值得商榷。这“愁宗”二字，也不知李煜是否当得。
世上愁绪，不论为名为利，为权为财，还是为爱为恨，都是一种心缘。佛教将“起心攀缘外境”称为心缘相，欲求交杂，难免求而不得，也就注定要吃一些苦。
不论愁浓愁浅，李煜总能把这份苦渲染的恰到好处。仿佛有一双灵巧的手轻轻剥开莲子，清新的气息在和煦的阳光下缭绕起舞，莲心之苦却同时溢满了口腔。这种愁苦不至于让人绝望，在沮丧之余偶尔还会突然现出一点亮色聊作安慰，但它又缭绕不去，就像个固执的樵夫手持生锈的斧子，起起落落，笨拙动作，似要在漫长的时光中斫伐出几个缺口。
不知文字所带来的那种持久的钝痛，算不算是李煜词的一个特点。
《长相思》写的是思妇的苦。思妇的离愁别恨与求而不得，在古典诗词中并不是新鲜题材，就像一面古老铜镜，在“诗三百”的年代还熠熠生辉，映照出一张张姣好面容上的期待与失望，可经历了岁月的漫长风尘，铜镜终于还是被蒙上了尘埃。
作为缺少王者天分的帝王，李煜像一位极具天分的油画家，用色彩饱满、光感鲜丽的画面，勾勒出一个光彩照人的形象——她秀发如云，发簪如玉，面容姣好，衣绸着锦，飘逸如天上仙子。这个体态轻盈而风姿缥缈的女子究竟是谁，并无典籍可考。不过据史料记载，大周后对服饰妆容颇有研究，曾亲自设计了“高髻纤裳”和“首翘鬓朵”的装扮，一时间成为南唐后宫的“时世妆”。这首词里的美人妆容，正与大周后所创的妆容方式一般无二，可见她极有可能是宫中女子，或是李煜以宫中女子为蓝本来虚构的一个形象。
她秀眉皱起，伤感从颦蹙的黛螺眉间流露出来，让人好奇，是什么让这如花似玉的美人这么伤心？在秋风秋雨愁煞人的时节，风雨交加的阴沉天气更让人黯然神伤。但明知窗外凄凉景象必惹愁绪，她还是忍不住卷起珠帘，探首向外张望。触目所及尽是深沉夜色，黑暗中只有风抚残花的“沙沙”声音络绎传来，又有雨打芭蕉的簌簌声响，更把心海波澜搅扰地翻涌不断。
夜长人奈何！女子心事至此暴露无疑。
在“秋风多，雨相和”的浩大声势里，这一叹诚然算不得多么惊动人心的阵仗，但词人偏有这种点石成金、妙笔生花的力量，让这一声如同暮鼓晨钟破空而来——风雨闯不入罗帷，忧愁却占据了心扉。
一个人的夜总是凉的。寂寞如冰，再美好再热烈的春光也会冷掉，遑论眼下秋意正浓。一个人的夜也是漫长的，从夕阳在西边的山坳陨落到晨星懒洋洋地掀开眼皮，独枕盼天明的微妙心思，岂是“孤独”二字能够形容。
最喜的是孤独的人有着念想，最怕的是念想终于还是落了空。词中闺阁愁怨的气息太过浓重，足见李煜笔下的女子定已尝过爱情滋味。有甜有酸有苦，才是丰富的爱情。彼时经历了天涯海角的隔绝，此刻才知朝朝暮暮相守的可贵；只有爱错过人，就如穿错鞋磨破了脚，才知谁是命中注定的情缘，而不再嫌弃他熟悉如自己的掌纹，或不再执迷于一见钟情的奇迹。“醉过方知酒浓，爱过方知情重。”果然一语道破爱情的天机。
生命如同一柱檀香，燃烧起来，才有迷香涌动。爱情就是点燃檀香的一枚火镰，电光石火迸发的一瞬，生命中最精彩的桥段才徐徐开启。李煜词里的一番离别，也是这高潮中的一段起伏，扬起与跌落间，才让人知道分别有多痛，思念有多苦，以及隐藏其后的爱有多浓。
爱有多深，相思就有多长；爱有多重，恨别就有多浓。
与这首闺愁词《长相思》相和的，另有一首同词牌作品，也在后世流传甚广。
一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
秋意又浓了三分，愁绪却似乎浅淡了许多。山峦一重两重，重山更远远山更重，这层层叠嶂如同相爱男女间逾越不过的山远天高，又像思妇心中的重重相思与离恨。烟波浩渺，云雾生寒，茫茫秋水上不起波澜，只有两三孤雁劈空而过。雁过留声，惊落了满林黄叶，惊起了一阵秋潮，却惊不破思妇的满腔寂寥。
她心中，犹如生了水草一样，摇曳牵绊；又如缭绕烟雾散去后的一方秋湖澄澈剔透，玲珑如同已洞察了万物。再多情如何，再聪慧如何，阻拦不了情人离去的脚步，也打断不了他在异乡的逗留。神秘如四时光阴，能憔悴容颜，催老年华，天地由青翠一片到姹紫嫣红，再脱去金黄战衣转而素裹现身，时光仿若万能令人忍不住顶礼膜拜，可人人都知，光阴也有做不到的事情，它不能转身，更不会退后，认定了一个方向，只能一路走下去。
在情爱中受苦的人，常常就是犯了和时光一样的错。爱一个人，情意至深至浓至重，受伤也不肯停留，绝望也不懂回头。这种大步朝前的爱啊，轰轰烈烈，烧起来就如火如潮。人说“霜叶红于二月花”，可这几乎燃烧的朱红枫叶，又怎及相思更胜火焰。
唐朝有个叫鱼玄机的女诗人，也在繁茂的枫林里，写过一首《江陵愁望寄子安》，以寄托相思。
枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
“子安”是江陵才子李亿的字，他与鱼玄机经由温庭筠牵的姻缘线而结识，很快如胶似漆，情爱甚笃，在长安城西的林亭过着神仙眷侣般的生活。李亿在家乡早已娶妻，原配夫人不断寄信催促他接自己进京，通情达理的鱼玄机未作纠缠，就让李亿南下了。李郎一走，她日日茶饭不思，愁肠作结，于是写下这首诗倾诉小别之苦。诚然只是小别，可忆君之心，犹如西江之水，奔流不歇。
好一场“愁望”，她已爱到不计较。可惜这样的感情，注定不能喜剧收场。倘若李亿回报以同等的爱情，必会辜负另一个女子；但若非如此，千枝万枝火红枫叶上寄托的情思，又有谁来补偿？后来，李妻果然容不下这个勾走丈夫心魂的女人，嫉妒中的女人会陡然生出无穷尽的智慧和勇气，她机关算尽，终于逼着李亿把鱼玄机赶出了家门。
鱼玄机在道观中安身，甚至还期望着能与李亿再续前缘。可窝囊如她的李郎，再也没了音讯。被辜负，犹自期许，没有自强女子的那一份矜持可贵，生命再凄凉，似乎也是自己飞蛾扑火般应得的惩罚，得不到怜悯，遑论疼惜。从此青灯古佛，泛黄经卷，再没有枫叶如丹的红艳。
李煜词中的女子，也不知是否会比鱼玄机幸运上几分。总之，她看着菊花开了又谢，看着惊扰一秋的塞雁穿云而去，一个秋天已在思念中渐行渐远，天际仍不见那熟悉身影的出现。
也罢，只独在帘幕中，望着一帘风月，任由光阴在指尖碾过便好。他归来，便可一同享受这无边风月；人不归，便只好拥着这慢慢长夜作奈何叹息。
