收藏，高雅的生财之道
对女人而言，收藏不但是个非常好的投资理财方式，而且还是一利，享受，得以保留自己喜欢的东西。也许，在大多数人的印象中，收藏是有钱人的专利，其实不然，人人都可以成为收藏家，只要你能找准时机。现在的收藏家与收藏爱好者主要有以下三种类型：
第一种，投资型收藏家。
这些人经济实力雄厚，他们把收藏古玩当做是一种投资手段，为了发财而进行收藏。他们喜欢选购那些比较高档的且能够保值增值的古玩商品。他们“玩”的原则是“少而精”，买一件是一件，件件都得能“拿得出手”、“能参加拍卖会”。投资古董收藏的增值潜力非常大，有时比投资股票、房地产的获利还要高，但它们的共同特征是讲究长期投资效益。
第二种，娱乐型“收藏迷”。
这种类型的人把收藏古玩当做陶冶性情的一种娱乐活动。收藏古玩纯属个人喜好，有事没事常逛逛占玩市场，看见自己喜欢的古玩工艺品而自己又有点儿闲钱能承担得起就买下来。如此日积月累、积少成多，家里摆满了令人赏心悦日的玩意儿。当然，为了加深对这些藏品的理解，他们也会不时翻阅有关的历史书、工具书，并不断与藏友交流切磋，可谓其乐无穷。
第j种，学者型收藏家。
学者型收藏家主要是为了研究某一段历史、某一类古代艺术品而收藏实物标本，以有限的财力为自己规定一个收藏范围：凡与自己的研究课题有关的藏品，就是别人眼中的“破烂儿”，他也乐意收藏，逐渐形成系列藏品，在反复的比较研究中求得真知，争取有所发现而成为某一类古玩的收藏专家。
还有一种便是文物商，他们手疾眼快、出手大方。但他们的丰要目的是为了转手赚钱，属于商人，而不是收藏家。
收藏家与文物商的区别在于：收藏家视珍贵藏品如生命，只要是自己喜爱的宝贝到了手，你即使给他再多的钱他也不会转让出售；而文物商则不同，他们“买进”就是为了“卖出”，只要能获利就愿意出手。因此，从文物商手经过的古玩虽然很多，但其“存货”却往往没有收藏家丰富。
不同的收藏家与收藏爱好者，有不同的鉴赏眼光、购物标准、收藏目的与行为方式。在你决定参与收藏活动之前，首先必须要考虑并决定：“我想做什么样的收藏家？”
收藏品能够保值、增值，它的价值主要体现在以下三个方面：
第一，独一无二。
用“物以稀为贵”来诠释古玩或艺术品是最好不过的了，因此，“古”在收藏界还不一定有价值。如一枚远古时的铜贝不过几十元，而一枚天地会的“皇帝通宝”却要近千元，其原因就在于铜贝虽然更古但存世尚多，而“皇帝通宝”的历史虽然短但存世量却非常少。
第二，名人所为。
朱熹不是书传法家，但他是名人，因此他的书法遗墨价值很高。如果得不到名人的手迹，其替代品也是可以的。
第三，有特殊纪念意义。
1822年，美国的一艘船在中国沿海搁浅，当时美国总统门罗写信给中国道光皇帝，大意是请求清政府归还船只及货品。据说这是中美两国元首的第一次接触，加之这封信本身就是一件重要文物，其价值就更大了。最终这封信被拍出16万元的天价。
艺术品投资五大风险
有人认为艺术品投资，就是花点钱买个东西回来，放上它十几二十年就值钱了，殊不知，艺术品的投资风险也很大，希望大家不要轻举妄动，一定要尽量降低风险，这里，例举了最主要的五大风险，可供大家借鉴。
专业要求高，精力耗费大
业内人士建议，艺术品收藏确实具有投资价值，但适合的投资群体较为狭窄，一般较适合既有时间，又有闲钱的投资者。保持一颗平常心是少走弯路，减少损失的良方。
信息不对称，市场陷阱多
市场上，值得收藏的艺术品门类复杂，不同艺术家之问以及同一艺术家在不同时代的作品价值都会有天壤之别，相应的投资回报率就会不同。加之市场炒作，某些刚入行的投资者不免要被忽悠一番。同时，随着艺术品造假水平的提高，市场上流通的真品愈加稀少，对于缺乏专业鉴别知识的投资者来说市场陷阱太多。
周期比较长，流动性不佳
由于艺术品的特殊性，它往往要求有个较长的投资周期，“长线是金，短线是铜”被誉为业内法则。这对于追求高回报，快速收益的投资者来说是个很大的挑战。相对于股票、基金、可流通债券这些可以在二级市场自由流通的投资品来说，收藏品投资是明显欠缺流动性的，对于流转资金有需求的投资者来说不太适合。
体系不成熟，保护漏洞多
收藏品市场没有明确的主管部门
和行业协会，“买假不退”的行规限制（即卖家没有告知买卖标的真伪的义务，一切全凭借买家眼力识别）让众多普通投资者因买到赝品或仿品时只能哑巴吃黄连。
伴随高风险，收益难保障
综合以上几类特点，由于受到市场行情、藏品本身价值、投资周期和行业规则的影响，收藏艺术品是在获取高利润回报的同时伴随着更高风险的。
这就比如全身是宝的眼镜蛇，虽然它的毒液价值几万甚至几十万美元一克，一旦被其袭击中毒也有即刻毙命的危险。
机遇，一定要把握
投资，最关键的是要抓住机遇，丧失机遇的人永远不可能成功，抓住机遇的人才能迈向成功，而机遇对于艺术品投资来说，成功与否起着莫大的作用。
在艺术品市场上，可以查明5～10年间字画价格的变动趋势；在拍卖市场的拍卖记录中，也可以查明字画价格的走势。投资者可以把连续几年甚至十几.年间艺术品的价格变动做成一个曲线图，进行回归分析。只要一位名家的作品价格在10年问维持上扬，而且上扬的幅度很大，这时，投资者就可考虑投资于这位名家的作品了。
一般而言，在一个政治比较稳定的社会里，艺术品的供给和需求在总体上是比较平衡的。但在兵荒马乱或社会大动荡的岁月里，两者便发生了不平衡。
乱世岁月，官方和民间的收藏无法保存，人们食不果腹，便大量抛售自己收藏的艺术品。此时，艺术品价格便宜，若有资金和收藏条件，是艺术品投资理财拘好机会。
对于投资者而言，艺术品的标价也是一个应该弄清楚的问题。画展和画廊中艺术品的标价，是由艺术家自定的，因此，要注意这些价格的市场接受能力，这一点可以从画家个人展出中看出。
也就是说，不仅要看销售价格或者成交价格，也应看艺术作品的成交量。
如果艺术品的成交数量高并维持标价，表示市场能接受这类作品的价格；反之，打折销售或成交量有限，只能算是有行无市。投资者凭借着对这些知识的掌握，便能看出哪些作品受人们的欢迎，从而确定自己的投资理财目标。
但字画的价格也受许多变动因素的影响。如艺术家的名望和地位、艺术家的处世原则和方法等。了解艺术家的状况，有利于把握其作品的变动趋势，及时地把握投资理财的时机。
对艺术品的价值动向及其变化趋势的预测，也是投资者必须掌握的一种技能。投资者在投资理财的过程中，盲目跟风是错误的，如果一味刻意追随，可能要吃大亏。背离潮流而走入死胡同则更不足取。正确的做法是让自己的预见和判断作为自己行动的依据。
20世纪90年代，我国许多艺术家追求一种中西合璧的艺术作品。因为在港台，一批海外留学归国的学子，崇尚这种非中国传统又不是纯西方绘画风格的作品，于是带动了这方面的创作。一时间，此类艺术品比较热销。
然而，在几年之后，抽象绘画过多过滥，供大于求，于是价格下跌，人们的审美情趣又转向传统和功利（文化艺术领域的回归与复古倾向）。若投资者不看准这一市场动向，则必然导致亏本。走在别人的前面，是投资者必须拥有的思维逻辑。
改革开放以后，海峡两岸的文化交流一时活跃起来。为了加深台湾同胞对大陆文化现状的了解，大陆有关方面组织了阵营强大的书画展览前往台湾展出。展出获得了巨大的成功，一些国画大师的作品受到台湾民众的深深喜爱。
国画大师李可染便是其中的一位。
为了更多地了解画家的有关情况，以便介绍给台湾民众，台湾《联合报》特派出一位资深记者来大陆采访李可染先生。
不凑巧的是，当记者好不容易赶到北京的时候，才听接待的人说李公已辞世。当时，因某种原因，李公辞世的消息并未向外界公布，因而知之者甚少。
投资观念很深的记者探知这一情况后，便立即赶往荣宝斋等寄售李公作品的画廊，见许多李可染的画仍挂在那里，价格丝毫未变。记者大喜过望，便立刻致电台湾，倾全家之所有，将大笔款项电汇北京，将李可染的作品悉数买下。一个月后，当港台及海外人士得知消息赶往北京时，李可染的墨宝已踪影全无。而那位记者，随着李可染画作价格的攀升，很快便成了富翁。
购买艺术品的技巧
艺术品是一门特殊的商品，它的交易不同于其他商品，是要讲究技巧的。
投资者投资理财于艺术品的目的，无非是为了获取经济利益，因此，投资者关心的是投资理财行为的保险性，即投资者不会上当受骗，不会购入假冒伪劣的艺术品。于是，怎样购买，从什么地方购买，就成了摆在我们面前的一个问题。解决了这个问题，我们的投资理财行为将更趋近安全、保险。
通常而言，购买艺术品一般有以下几个渠道：从古董市场上购买
这需要投资者有比较高的鉴别真伪的能力，如果鉴别不了真伪，那么就应该避开这个渠道。现在的一些大都市，如北京、天津、西安、成都等都有古董场和古玩店铺，投资者也可把这些地方作为了解知识、增长见识的地方。
从拍卖行通过竞价方式购买
在拍卖行投资艺术品一般能确保作品的真实可靠性，而且通过拍卖行的宣传，投资影响较大。从拍卖行购买的不利因素是，由于竞买，艺术品的价格比较高。
从收藏者手里购买
有些人因为种种因素，手里收藏着艺术品，现在由于某些原因想把这些艺术品换成现金，这就为投资者提供了方便。从收藏者手里购买，价钱比拍卖会和画廊里的标价都要便宜，但仍然不要忘了鉴别。
直接找艺术家或从其亲朋好友手中购买
这种购买方式一般无须担心买到赝品，而且价格也较合理，让投资者乐于接受。
从字画研究机构或美术院校购买
投资者可以到美术院校或各地的字画研究机构购买艺术品。美术院校及字画研究机构为了搞活本单位的经济，常常举办一些非正规的艺术品出售活动。这些地方虽乏精品和珍品，但在价钱上却让投资者非常开心。
四字诀玩转艺术品投资
望、闻、问、切是中国传统医学的诊断要诀，这里，我们借用医学界的传统智慧对艺术品的投资做一个全面的诊断。下面就分别解释这四字诀：
望
望就是“观望、观察”之意。从宏观上讲，艺术品投资走势依托于经济大环境和其他投资领域的现时和长远趋势的状况，比如GDP的增长、消费物价指数的变化、宏观经济调控政策对非必需品消费的管控趋势等，这些是大的投资气候的把握。诸如股市、房地产等高回报率投资领域的发展态势的判断则可预估艺术品投资市场资金结构的变化。
这两方面的宏观观望可保证自己的投资行为有恰当的介入时机和资本投放量的判断，风险投资不是指与大环境对抗的盲目扔钱。
从微观上讲，就是要观察艺术门类、艺术品板块和目标艺术家的市场状态和走势。至于观察的地点无非三点：拍卖行、画廊、画廊博览会，这必须要亲临现场。观看卖场中目标艺术品类的状况，比如买气如何、受关注度怎样、市场投放量和层次是否合理，目前价位和相似艺术品相比是否正常等。现场的氛围十分重要，而且还要在这过程中完成的培训是学会看穿炒作的伎俩。
闻
闻就是要善于听。乐于其中的藏家许多在交易场所或某些私下场合要聚众交流一下，这些经验尽管琐碎，但你听来自然是十分有益的。媒体的声音包括纸质媒体自然是要言说实况的，选择你信得过的专业媒体的分析、报道来“听听”，对于投资分析颇有助益。
再一个是要关注一些学术圈或操作层面的圈层里的“道听途说”，这种传统的民间传播方式尽管多受诟病，可是在有些时候确是一种可信度较高的信息渠道，尤其是高烧氛围中对于不良趋势的言论。比如某些有影响的策展人、批评家等也大都对市场有着自己的理解和思考，而他们作为圈外人发表的评论往往被精简化后四处流传，这样的思考对于投资者也是不错的参考框架。
问
作为艺术品投资需要问的人群有三类：一是商家，即拍卖行、画廊和画廊博览会的资深权威从业者；二是艺术家；三是非直接利益群体，比如媒体、学者、策展人等。
问的内容，无非是问关于价格走势、作品潜力、板块支撑力量如藏家群、潜在资金投放量、推广计划等，这两者的回答正好互相参照，以免直接利益人为自己利益误导买家。至于艺术家则要问他近期的创作状况，如一个系列的作品的数量，有无风格转型考虑，对于自己的艺术生命如何规划等，从中可以判断一个艺术家的市场前景和变动。
切
在中医是把脉，在这里是你真正要面对所看好的艺术品来作出判断。核心在于价格判断，在前面对艺术品所属的门类、板块和艺术家的市场状况的“望、闻、问”的基础上作出价格判断，在这个判断的基础上决定：
一是时机，指买入和抛出的时机。什么样的价位尚有升值空间，应该介人，什么样的价位应该果断出货，这是要准确断定的。
二是持有时段，对于具有升值潜力的作品自然要中长期持有，对那些波动较大或只是一时市场飙升而缺少底气的作品要适时迅速放手。这方面如无信心可买拍卖图录，选择目标做好前期工作并给出自己的预测成交价，等拍卖后两相对照，随时调整自己的误区。
