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采桑子
采桑子，又名丑奴儿令、罗敷艳歌、罗敷媚。唐教坊大曲有《杨下采桑》，南卓《羯鼓乐》作《凉下采桑》，属“大簇角”。此双调小令，就大曲中截取一段为之。《尊前集》注“羽调”。《张子野词》入“双调”。双调四十四字，上下阕各四句三平韵。别有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。
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欧阳修为文提倡简练
欧阳修是北宋文坛领袖，他提倡什么，或反对什么，对文风的走向具有很强的号召力。欧阳修为文，主张既要明白如话，还要简练。有一次，他与同僚数人出游，看见一匹奔马踩死了一只狗，就请同僚尝试用文字把它写下来，看谁写的最简练。结果有人用了十几个字才把此事说清楚，欧阳修说：“如果让你去编写史书，恐怕一万卷也写不完。其实用‘逸马毙犬于道’六个字就把此事说清楚了。”据说欧阳修写《醉翁亭记》时，起初记述滁州四周有山，东面如何，西面如何……用了几十个字，后来全部删去，只用了“环滁皆山也”五个字。
天仙子 水调数声持酒听·张先
【原词】
《水调》数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。
【译文】
心情不佳时，听几句《水调歌头》来遣散愁情。我手执酒壶把酒饮，直喝得醉意醺醺去午睡，午睡醒来啊，愁意却未减毫分。已把大好春光送走了，何时再能有春光与我靠近？傍晚时，我照照镜子，深深感伤这似水的年华，多少往事眼前过，多少约会如烟云，那些伤心的事儿，徒然记在心头。
今天，我踏着暮色走进小园，只见一对鸟禽卧在池塘边的沙滩上。重重的帘幕密密地遮住了灯光，风儿还没有停止，人们却渐渐睡去了，明天的落花一定会覆盖满园的小径。
【师说】
本词为临老伤春之作。上片首二句，借听歌饮酒解愁却不能。“送春春去”句，两个“春”分别指季节和人的年华；“临晚镜”二句，“晚”既是天晚之晚，也暗指晚年之晚，词人年华已逝的感慨与暮春景色交融，深沉而含蓄。“往事”句含无限惆怅和哀怨之情。
下片，“沙上”二句，写傍晚之景。“云破”一句是千古传诵的名句，妙在“破”“弄”两字极其自然生动，毫无雕饰之感。“重重”三句，写进屋后风狂人静之情景，结句仍呼应上文，有送春惜春之意。
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张先，字子野，乌程人。他与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词含蓄工巧，情韵浓郁。长于锻炼字句，因善于用“影”字，世称张三影。有《张子野词》，存词一百八十多首。
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张三中或张三影
关于张先的绰号，《古今诗话》有这样一段记载：“有客谓子野（张先字子野）曰：人皆谓公‘张三中’，即心中事，眼中泪，意中人也。”公曰：“何不目之为‘张三影’？”客不晓，公曰：“‘云破月来花弄影’‘娇柔懒起，帘压卷花影’‘柳径无人，坠飞絮无影’。此余生平所诗意也。”原来张三影的绰号是他自封的。不过要这样算来，还真不止“三影”，其他的比如“隔墙送过秋千影”“无数杨花过无影”等也都是脍炙人口的名句。
临江仙 梦后楼台高锁·晏几道
【原词】
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小（艹频）初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
【译文】
梦后看见高高的楼台紧锁，酒醒后见到帘幕低低地静垂，去年的春恨此时又来到心里。忆去年落花满地人独立，燕子双双飞在濛濛细雨里。记得初次见到小（艹频），她穿着绣有双重心字的罗衣，从琵琶弦上倾诉着自己相思的情意。当时的明月依然像今夜高照，它曾照着她彩云的飘去。
【师说】
上片写别后的孤独。“梦后”“酒醒”二句互文，写眼前实景。“楼台高锁”“帘幕低垂”，渲染凄寂无人之境和落寞孤凄之感。“落花”二句，妙手天成，凄美绝伦。“落花”“微雨”，表达伤春之情；“人独立”和“燕双飞”形成对比，衬托出词人的孤寂惆怅之感。
下片写刻骨相思。“两重心字罗衣”暗示两个人一见钟情，倾心相爱。“琵琶”句，表现小（艹频）技艺高超和芳心默许的神态；“当时”二句通过物（昔日明月）在人非的对比，流露出深挚缠绵的感情，含蓄蕴藉，令人回味。
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晏几道（1038—1110），北宋词人。字叔原，号小山，北宋抚州临川县文港乡（今属南昌进贤）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。能文善词，与其父齐名，时称“二晏”。词风近其父。较之其父，更工于言情，词风较为沉郁悲凉，为后世的文人所欣赏。有《小山词》。
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“落花人独立，微雨燕双飞”系“剽窃”而来
晏几道《临江仙》词中“落花人独立，微雨燕双飞。”一句，可谓脍炙人口。不过，这两句真正的作者是五代时期的翁宏，他的《春残》诗写道：“又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞。”只可惜，这么好的句子，在原诗中实在看不出有什么特别增色之处。晏几道直接将这两句放在了自己的词中，而且整首词还因为这两句而出了大彩。真是天下文章一大抄，看你会抄不会抄。为什么同样的句子放在不同的作品中有截然不同的效果呢？大家可以想一想。
青玉案 凌波不过横塘路·贺铸
【原词】
凌波不过横塘路。但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
【译文】
轻移莲步不再越过横塘路，只有用目力相送，她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可是什么样的人能与她一起欢度呢？是月台，是花榭，是雕饰的窗，还是紧闭的朱户，这只有春天才会理解她内心深处的想法。
飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下了断肠的诗句。若问我闲情愁绪有几许？好像一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。
【师说】
词上片写佳人可望而不可即。“凌波”“芳尘”，通过用典故来形容佳人步履轻盈，倩影渐去之态；“但”字，表达了词人的无限留恋和遗憾。紧接着四句虚写女子处境，表现了作者对女子自作多情的挂念。“锦瑟华年”用设问提起，“月桥花院”“琐窗朱户”分别写出对佳人归处的关切，“只有”二字，写出不知女子归处的落寞惆怅。
下片“飞云冉冉”二句眼前实景。景色撩人，而佳人一去无归，故用笔抒发情怀，“彩笔”句承上启下。“若问闲愁”后三句，连设三喻，新奇贴切，亦虚亦实，为后人称颂。
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贺铸（1052—1125），北宋词人。字方回，号庆湖遗老。汉族，卫州（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。
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贺铸的绰号“贺梅子”
贺铸年少读书，博闻强识，诗文都很好，曾受到苏轼的举荐。他有两个绰号：“贺鬼头”和“贺梅子”。据说他相貌丑陋，面黑，但却英气勃勃，所以人称“鬼头”。“贺梅子”的绰号却与一首词有关。贺铸《青玉案》词中说：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”连用了三个比喻描写离愁别恨，形象新颖生动，轰动一时，被人称为“贺梅子”。
破阵子 春景·晏殊
【原词】
燕子来时新社[1]，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
巧笑[2]东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。
注：
[1]新社：社日是祭社神——土地神的日子，有春、秋两社，新社即春社，是在春分前后的戊日。
[2]巧笑：美好的笑。
【译文】
燕子飞来时正在春社前后，梨花飘落后却已临近清明。池塘里浮动着三四点绿苔，绿叶下传出一两声黄鹂的啭鸣，白昼渐长柳絮飘舞在空中。
东邻的小姐妹笑得十分美丽，在采桑的小路上与女伴相逢。以为她昨夜里做了好梦，原来是今早上斗草取胜，双颊上荡出了甜甜的笑容。
【师说】
此词描写古代少女们在春天的一个生活片断。上片描写明丽春景。开篇点明季节特征。“燕子来时”与“梨花落后”一黑一白，一动一静，形成对比；“池上碧苔”和“叶底黄鹂”一碧一黄，一静一动，衬出春天的绚烂、生机与融和；结句画龙点睛，点出春景虽美，但显得寂寥和漫长。
下片写人。“巧笑”闻声见容，“疑怪”属心理活动，“斗草赢”再现“女伴”生活细节，“笑从双脸生”纯真可爱的少女形象栩栩如生，与上片生机盎然的春光形成十分和谐的画面美与情韵美。
【知识卡片】
晏殊（991—1055），字同叔，临川（今江西临川）人。北宋词人。名作有《踏莎行》《浣溪沙》。
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晏殊：让你懂得什么是“真富贵”
晏殊一生因居显官要职，仕途平坦，他的词大部分也是在这种富贵优游的生活中产生出来的。
有一次，他看到李庆孙《富贵曲》中说“轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌”（两句意思是：家里的线装曲谱里的字全都是镏金的，院里花草树木上面的标记识别牌也是以玉为材料，然后再在上面篆字而成），不禁大乐，说：“这是乞儿之相，哪里懂得什么是富贵！”他说，真正的富贵不是开口闭口金玉锦绣，那不叫富贵；真正的富贵，在于气象。他告诉别人说：穷儿家有“楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞”“梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风”之类的景致没有？
对照《富贵曲》和晏殊的几句词，可见文学来源于生活这种说法是经得起推敲的。
