一 与舞蹈结缘的童年生活
戴爱莲（1916-2006），出生于西印度群岛的特立尼达，祖籍广东新会县。14岁赴英伦学习舞蹈，受业于世界著名舞蹈家安东·道林。在抗日战争最艰难的时刻，她毅然回到祖国，创作出《卖》《游击队的故事》《思乡曲》《空袭》《东江》等作品，以舞蹈为武器投入抗日斗争。她创作的《荷花舞》与《飞天》堪称“20世纪中国舞蹈经典作品”。她是中国当代舞蹈艺术先驱者和奠基人之一，她为中国舞蹈事业做出了杰出贡献，是当之无愧的“中国舞蹈之母”。
戴爱莲原名叫爱琳·阿萨克。她父亲是家中的老大，人称“阿大”，广东话的“大”与“戴”相近，“戴”便成为她家的姓氏，“爱莲”由英文的爱琳转译而来。
戴爱莲自小就活泼好动。由于受到母亲的影响，她从小节奏感就极强，小伙伴在游戏和舞蹈时她显得灵巧出众。母亲发现她的舞蹈天赋，将她送到了舞蹈学校，她成为岛上华人学生中第一个与白人同校学习芭蕾舞的。她的舞蹈技艺迅速提高，很快成为班上的舞蹈明星。她从7岁学习钢琴，在钢琴方面也有天赋，经过7年的苦练，钢琴水平通过了中级考试。
二 赴英国开始了学舞之路
为了更好地学习舞蹈，1930年，14岁的戴爱莲跟随母亲远赴英伦，踏上了专业学舞之路。
戴爱莲是幸运的，到英国之后，很快便开始在英国舞蹈名家安东·道林的教室上舞蹈课。安东·道林是世界著名舞蹈家，有机会跟大师学舞，她做梦也没想到。她全身心地投入芭蕾舞学习。当时，学习芭蕾舞这种纯西方的艺术形式是白种人的专利，其他有色人种学习芭蕾的几乎没有。戴爱莲个子矮小，在芭蕾舞上她很难有发挥的机会。道林老师对她却很看重，相信她是棵舞蹈的苗子，在舞蹈上会有所作为。道林老师悉心指导她的舞蹈技艺，鼓励她不断提高。所以，道林老师既是她的舞蹈导师，也是她的良师益友。师生的友谊持续了一生。当戴爱莲晚年回忆起这段经历时，依然让她感激不已。
在英国芭蕾舞的大本营中，戴爱莲如鱼得水。除了跟随恩师道林学舞外，她还求学于其他芭蕾大师，而对现代舞也情有独钟，她学习了魏格曼的舞蹈艺术思想、舞蹈理论家拉班的舞蹈动作理论和尤斯的现代舞蹈，她博采众长，融会贯通。她开始揣摩用舞蹈做语言，用舞蹈动作表达自己的思想。
后来她回忆说，在英国学习期间，除了芭蕾舞和现代舞，最有意义的是学习了拉班舞谱。拉班舞谱是世界范围内运用最广泛的一种舞蹈记谱方式。拉班舞谱在中国的应用就是戴爱莲引进的。
三 以舞蹈为武器，投身抗日
戴爱莲一边学习，一边寻找工作。她在经受了战争磨难和西方社会的人情冷暖之后，发现发达的英国和欧洲没有她施展才华的舞台，她回到祖国的念头越来越强。
戴爱莲在回国之前，正当卢沟桥事变爆发，这位爱国华侨姑娘义愤填膺，她以舞蹈为武器，投入抗日斗争中。
当时，英国、美国、南非、印度等国的正义人士愤怒而起，掀起了声势浩大的反对日本侵略者、声援中国人民的斗争。伦敦“援华运动委员会”号召人民为灾难中的中国人民募捐。戴爱莲参加了该组织的募捐义演活动，捐款所得全部送到由宋庆龄领导的“中国抗战同盟”，她为自己能为祖国的抗战做点贡献感到欣慰。
欧洲战事加紧，英国对德宣战，形势催促戴爱莲赶快回到多灾多难的祖国。1939年9月3日，戴爱莲踏上了回国之路。
戴爱莲曾回忆说，她一生幸运的事情太多，其中之一是到达香港后遇到宋庆龄。她参加了由宋庆龄组织的抗日募捐义演。戴爱莲用自己的舞蹈，为抗击日本侵略者助威。
在香港、重庆、桂林等地戴爱莲都用舞蹈语言表达抗议的吼声。《警醒》《进行曲》《哭泣的垂柳》《卖》《游击队的故事》《思乡曲》《空袭》《东江》……戴爱莲通过一系列的舞蹈作品，唤起人民的反抗斗争精神。
《警醒》这个作品中，在没有音乐伴奏情况下，用敲击腰鼓敲出紧张的节奏和警惕的氛围，表现了第一次站岗放哨的游击队员的紧张心理。
《进行曲》是戴爱莲开始学习现代舞时创作的，表现的是中国的游击队员。当时，有人怀疑戴爱莲能否编出这类现代舞的作品。为了证明自己的实力，她请朋友帮忙找到了普罗科菲耶夫创作的进行曲做伴奏。伴着刚强有力的音符，戴爱莲证明了自己有这个能力。在香港演出《进行曲》时，宋庆龄建议她把服装改成国旗图案，以表现中华民族不断前行的精神。这个舞蹈作品为戴爱莲的舞蹈事业增添了浓墨重彩的一笔。
回到祖国的戴爱莲，面对日军的暴行，她的创作激情空前高涨。创作出《卖》《游击队的故事》《思乡曲》《空袭》《东江》等一系列的作品，作品符合中国社会现实，鼓舞了战争时的人民。
1941年，戴爱莲在一篇报道中了解到，日本飞机轰炸广东东江的渔船，船翻人亡，渔民死伤惨重。为了表现出东江渔民和中国人民对敌人的愤恨，她用现代舞的技巧创作并表演了独舞《东江》。
1942年在重庆上演了一部有四个人物的小舞剧《空袭》，舞剧通过一位母亲与3个子女在日寇轰炸下的悲惨遭遇，控诉日军暴行。戴爱莲扮演的女儿，她用肢体语言愤怒控诉着侵略者的罪恶行径，深深地打动了观众。
《思乡曲》表现的是一位妇女在战乱的环境下，流离失所，四处飘荡，但她对故乡无比思念。为了表现思乡的真切情感，戴爱莲特地设置了一驾马车做道具。著名小提琴家与音乐教育家马思聪现场伴奏，那幽怨、悲怆的旋律，与戴爱莲委婉的舞蹈语言，深深感染着每位观众。后来戴爱莲在美国表演《思乡曲》时，没有马车，便用一只木箱子代替，同样有铁蹄下的民众流离失所的效果，唤起了美国观众的极大同情。
戴爱莲抗战时期的创作和表演都达到了新高度。而后戴爱莲创作的“边疆舞”也轰动一时。在回国后，她走遍祖国各地表演和采风。广西、贵州、云南、西康、新疆等地都留下她的身影，她虚心向少数民族同胞学习民族舞蹈技艺，研究民族舞中所表达的感情，吸取其精华，融汇到现代舞当中。她创作了《马车夫之歌》《瑶人之鼓》等优秀作品。此外，她还从桂剧中吸收营养，根据桂剧《哑子背疯》这出哑巴背疯姿的戏，改编成舞剧《老背少》，她自编自演，哑巴和疯婆一身兼。在一次晚会上，戴爱莲受延安文工团的演出启发，创作了大秧歌剧《朱大嫂送鸡蛋》等舞蹈。
1946年在重庆，戴爱莲推出了一台多彩多姿的“边疆舞蹈大会”，维吾尔族舞《青年舞曲》、苗族舞《苗家月》、藏族舞《春游》、彝族舞《倮倮情歌》等，都给观众耳目一新的感觉，美妙的舞蹈令观众陶醉，领略了中华民族舞蹈的多姿多彩。中国人过去只欣赏西洋舞蹈的时代已经过去。一时间，“边疆舞”成为山城的热门话题。“边疆舞”风随后刮到了上海大中专学校，并遍及全国，戴爱莲的“边疆舞”，演绎了中国现代舞蹈史上的一段佳话。
四 培养中国舞坛后备军
在新中国成立之初，培养人才、组建队伍、编创新作，成为发展中国舞蹈事业的当务之急。当时，中国没有一家专业的舞蹈团体。面对新中国成立后中国舞坛的落后状况，戴爱莲主动请缨，挑起了发展中国舞蹈事业的重担。
新中国成立后，戴爱莲担任过华北大学三部舞蹈队队长、中央戏剧学院舞蹈团团长、中央歌舞团团长、北京舞蹈学校校长等职，可以看出，她与中国的舞蹈事业紧密相联。在华北大学舞蹈队，她为新中国培养了第一批舞蹈演员。在中央戏剧学院，她主持组建了新中国第一个舞蹈团，该团后来成为中国中央歌舞团。1954年，她主持了新中国的第一个舞蹈学校——北京舞蹈学校的教学工作。新中国第一个芭蕾舞团——中央芭蕾舞团，也是在她的领导之下成立的。在她的努力下，一批批舞蹈人才，成为中国舞坛上的生力军。她创造了中国舞蹈史上一个个第一，留下了中国舞蹈史上一个个经典之作。
戴爱莲一生最重要的代表作是女子群舞《荷花舞》。它取材于陇东、陕北的民间舞“荷花灯”。1953年，戴爱莲以比兴的手法对其再创作，表现了荷花美丽无瑕、出淤泥而不染的秉性，以“盛开的荷花”象征祖国的欣欣向荣。
在很多外国人看来，《荷花舞》几乎成为中国舞蹈的代名词。台湾著名舞蹈家林怀民曾被《荷花舞》感动得无以复加，他说舞蹈所表现出来的那种中国人所独有的大气和健康之美，让他感喟不已。
戴爱莲的另一部传世之作是女子双人舞《飞天》。它取材于敦煌壁画的舞蹈，运用戏曲中“长绸舞”的形式，把它加工为纯舞蹈艺术。舞蹈以绸带飞扬瞬间的舞姿造型和流畅优美的舞步，表现一种飞天意境……
《荷花舞》与《飞天》先后于1953年和1955年参加世界青年与学生和平友谊联欢节国际舞蹈比赛并获奖；1994年被确认为“20世纪中国舞蹈经典作品”。
戴爱莲为中国舞蹈事业做出了杰出贡献，是当之无愧的“中国舞蹈之母”。
五 淡泊和宁静的晚年生活
戴爱莲晚年生活淡泊和宁静。她继续着中国拉班舞谱学会的教学与工作，继续着中外文化的交流工作，让中国舞蹈走向世界，让更多的国际友人认识和了解中国舞蹈。她还完成了她的自传体著作《戴爱莲·我的艺术与生活》。
2005年7月，一个名为“荷香妙舞敬爱莲”的中国舞蹈专场晚会，在加拿大多伦多市开幕。晚会上，当地9位专业舞蹈家专门为戴爱莲和现场观众做了舞蹈表演。她所获得的荣誉和褒奖自己也数不清。
荣誉已属过去，她还有一个追求多年的愿望没有实现。
2005年12月26日，在北京协和医院的一间会议室里，举行了一场庄严而意义特殊的入党仪式。在这里，戴爱莲实现了多年加入中国共产党的夙愿。宣誓中，她已经没有力气说出完整的话语，但她凝重的神态，让人难以忘怀。
宣誓之后的戴爱莲这样说：“我很自豪，入党是一件无上光荣的事。当我还在国外的时候，就受到了党的影响。那个时候我就知道，中国唯一的希望就是中国共产党。我很幸运，看到了繁荣的今天！”
2006年2月9日，“中国舞蹈之母”戴爱莲因病医治无效，在北京逝世，享年90岁。
