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《评点李渔:<闲情偶寄>、<窥词管见>研究》作者杜书瀛，研究李渔30余年，他对李渔研究的理论内涵的发现和阐述，多有超群出众处，自1982年推出《论李渔的戏剧美学》开始，陆续出版了一系列李渔研究的专著，成为享誉海内外的李渔研究专家、行家、大家。《评点李渔:<闲情偶寄>、<窥词管见>研究》是杜书瀛先生关于李渔最新最全的一部专著。他借鉴中国古典文论中特有的“评点”的形式，对清代戏曲家、理论家李渔两部重要著作《闲情偶寄》和《窥词管见》进行全面、系统而深入的校勘、注释和评点。

让阅历浅的人看了不觉得深，能让阅历深的人看了不觉得浅；它尽管不能激励读者成为伟大、超凡的圣人，但至少能激励读者成为高尚、幸福的好人。

本书是海男文学第二卷。边陲，高原，云南丽江的所在，海男作品的一个大的地域与人文背景。由于高原，它洋溢着神秘，且注定要演绎香格里拉的传说。于是，回归现实，这里的男女就生活得异常生动。他们的行为拙朴、灵动、有些古老的色彩斑谰，又用一种全开放的姿态走向现代。这里最动人的应是海男讲述的一个个曲折动人情欲横生的男女故事。

文学思潮、文学文体和文学经典三大理论问题，呈现了文学批评学或批评解释学的内在思想结构。通过对“为何批评”和“如何批评”问题的深入追问，通过具体的诗歌、散文和小说批评的范导性实践，通过“如何成为批评家”的诸多奈件的理论确证，本书变得极富思想操作性，并且具有理论解释力。从文学思潮出发，作者探讨了文学思潮与批评思潮的成败得失；从文学文体入手，作者特别强调诗歌、散文和小说批评的独特性，并通过实例分析，展示了文学批评的自由思想价值；从文学经典出发，作者建立了开放性的文学经典观，为先锋文学和通俗文学的双重经典体认进行自由立法。

本书谈论的对象是明中叶江南才士诗。明中叶时，江南城市在全国来说，经济最发达，思想最活跃，文学艺术也最早表现出新的趋势，其主要代表就是人们通常称之为“才士”的一批文人，最有名的就是祝允明、唐寅、文徵明、徐渭。本书通过选取有代表性的诗歌和事件，展现了四人各自的基本面貌和丰富的时代背景，并集中体现了他们强烈的个性精神和向往自由的人生追求，以及与压抑的社会之间的对抗。

汤华看不惯温暖也不是一天两天了，说起来也是三十而立的人了，说起话来还是嗲声嗲气的。偏偏就有男人吃这一套，比如说同办公室的姚家辉吧，温暖打印机的色带淡了，她甜甜地叫声姚师傅，帮我换个色带。姚家辉说这么大的人了，自己动手丰衣足食。汤华笑道，人家嘴巴甜。姚家辉道，嘴巴甜有什么用。汤华冷笑道，有人就是吃这一套呢。说到这儿姚家辉也扑哧一声乐了，接过温暖递过来的色带。光是姚家辉对温暖好汤华倒不会往心里去，姚家辉毕竟是个老百姓，虽说长得帅，可一个男人金玉其外，败絮其中又有什么用，事业才是男人的玫瑰红色的胭脂，使之两颊生辉。

重耳：爹，你别杀行不？我不想在路上啃介子推的腿。晋献公：你们几个逆子一个都跑不了！别人是杀父之仇，重耳穿越而来，遇到的却是父之仇杀……

“你家宝宝我惹不起？把她叫来！”某宝宝：嘤嘤嘤~哈——一拳一个嘤嘤怪！“你的女人我惹不起？哪个！”哈——一拳打成丑八怪！“没有谁你惹不起？过来！”哈——一拳一个惹不起！“还有谁！”读者企鹅群：217556678（饭团-读者群）。

现代中西医双料博士意外重生在异时空的小农女身上。吃不饱穿不暖？住着没顶的观景房？没事！咱有双手和头脑，外带附送的空间。缺啥买啥，盖个新屋不愁住。嗯，这个面瘫男是个壮劳力，就勉为其难的收入家门。可为毛这男人会惹上那么多麻烦？“尼码，你不是孤苦无依的伤兵吗？”某女怒了。【情节虚构，请勿模仿】

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这是一部情感小说。主要内容是叶晓蘅，一个有着流浪情结的女孩，为了追求不一样的生活体验，她不顾亲人的反对，执意移民来到了加拿大的卡尔加里，但她的丈夫阿海却始终理解不了，他力图劝说叶晓蘅放弃这一在他看来近似疯狂的举动，但未能奏效，他毅然选择了回国，把叶晓蘅一个人留在了遥远的异国他乡。

辽城出现个神乎其神的传奇人物，头戴面具，身穿螳螂衫，飞檐走壁，如履平地，手持二十响匣子枪，指哪打哪，百发百中。他还有一手绝技，袖筒里藏着数枚或十数枚箭头，如同拇指大小，派上用场时，手起箭飞直射对方要害，箭入人亡，十拿十稳，江湖上称其螳螂人。螳螂人手下有百十号弟兄，隐蔽在城外关山。这百十号弟兄，个个都跟他学了一手飞箭功，功夫虽不及他，但也十拿九稳。九一八事变后，关东沦陷，辽城成了日本人控制的“满洲帝国”辖地，螳螂人和他的弟兄们就仨一群五一伙地频频在辽城出没，每每出没，就会发生数名或十数名鬼子汉奸莫名其妙见阎王的怪事。

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报社编辑杜羽，痴情同学林薇，一次次被拒绝后，立志实现财务自由。从炒期货、控股上市公司开始，走上开挂之路，身家数亿，此时却陷入了新的危机。凭借过人能力，最终克服危机，也感化了林薇。最终证明：丢失的爱情如果能够悬赏回来，应该是倾尽所有的莽撞。

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