法吉恩的故事语言十分朴素，情节也并不复杂，但读来自有一股清新的风扑面而来，让你感到跳动其间的童心，感到作者笔触所到之处无不闪烁诗意的光辉，具有强烈的艺术魅力，感到她的作品在审美价值上并不比安徒生有所逊色。
这些童话故事倾向性都十分鲜明。作者对穷苦的儿童怀着深切的爱和满腔的同情，把他们身上天真可爱的特点发扬光大，写出了他们的善良和真诚，赞扬了他们身上美好的天性。《狮子狗》里写了一个伐木工的儿子，虽然穷得一无所有，却是心肠好，最后终于获得了意想不到的幸福；《西边的森林》和《小裁缝》里得国王女仆赛利娜和罗塔，她们聪明能干，心地善良，任劳任怨，比公主和贵族小姐们不知高贵多少；《一个便士的价值》里穷孩子拾到一个便士，便到他日夜向往的火车站去痛痛快快逛一下午，他那种天真顽皮的表现跃然纸上，读来使人发出会心的微笑；《摇篮曲》里写的是一个十岁的小姑娘格里塞尔达，她与曾祖母相依为命，勇敢地挑起大人们都望而却步的生活重担；《相思鸟》里写一个孤苦零丁的小姑娘苏珊，在生活中享受不到哪怕一点点最最起码的乐趣，但她还是顽强地生活下去，相思鸟给她算了一次命，便成为她终身不忘的莫大安慰；《玻璃孔雀》里写一个穷苦的女孩安娜，她圣诞节买不起礼物也得不到任何礼物，但她处处为别人着想，甚至牺牲自己最最心爱的东西都在所不惜。
这些作品另一个特点是哲理性很强，因此具有一定深度，但又没有丝毫成人化的倾向，作者让故事负载一定的哲理性，但无论是情节、人物刻划、景物描写和所用的语言都没有忽略儿童的特点，更没有超越儿童的理解力。使儿童或深或浅从中得到一些领悟，这就不光引导他们在文学的胜景中徜徉一番，而且把他们引出去，引导他们走向生活，走向将来，走向广阔的天地。正由于作品具有深刻的内涵，这些作品也必然受到成人的喜欢，他们可以从中追忆自己的童年，思索作品深层的含义。作品有的像传统童话赋予新意；有的像充满诗情画意的散文，比如《手摇风琴》就像一幅声音组成的跳动的画卷；有的则像光有一些童话意境的写实小说，比如《西边的森林》、《狮子狗》等；有的干脆是小说了，不过诗情画意跟童话相仿罢了，《穷人岛的奇迹》、《吻桃树的小女孩》、《玻璃孔雀》都是这样的作品。这一方面可见作者表现力的丰富多彩，另一方面也说明当代儿童文学中由于客观事物的复杂性、多样性和丰富性影响到了各种体裁的分野，在一定程度上打破了它们之间的界线，往往童话、小说、散文和故事模糊不清。这种“模糊”其实有利于文学的发展。
