书法是点画艺术，贵在用笔。好字好画用的都是点法，也可以说，好字好画都是“点”出来的。
——王鸿济
和许多书法家小时候喜欢书法的经历相似，王鸿济4岁就爱上了写字。在他的记忆里，当时那个连汉字还没有认识多少的他，只觉得字神奇。这种“神奇”源于舅爷特殊的教他识字方法。舅爷是老读书人，知道学好写字的重要。他寓教于乐，喜欢把写好的字卡片拿在手里，或装在袖筒里，逗王鸿济，猜对了奖励，猜错了就不带出去玩。日久天长，见王鸿济对汉字有了兴趣，又鼓励他开始写字。“善书者不择笔”，小时候的王鸿济还不懂“择笔”的道理，只是凭着喜欢，铅笔、钢笔、粉笔、木棍……拿起来就涂画。他也“不择纸”，墙壁、门板也成了他涂鸦的好地方。兴趣来时，邻居家的墙和门板也成了写写画画的“纸”，以致招来提着水桶给人家擦洗门板的体罚。好在王鸿济从进入小学到中学，写大字都是班里最好的。在读小学六年级时的一次学校书法比赛中王鸿济获得第一名，他用行动为自己过去的胡抹乱画“正名”。
进入中学，王鸿济向涂鸦年华挥手作别。这不单因为年龄渐大懂事了，更重要的是学校有他可以尽情涂抹的阵地。他爱写爱画有名，学校办黑板报、墙报都慕名找他。久而久之，这成了他学习课程之外的另一门“功课”。1965年，王鸿济考入上海商业学校。“文化大革命”开始，停课闹革命，对运动不感兴趣的王鸿济的“功课”不但没停，而且加重了，学校画大宣传牌子的重任都落在他的肩上。这是他的爱好，是很好的实践机会，他画得很认真。学校的宣传画在社会上产生了很大反响，周边的工厂也慕名找来，最后与校方达成协议，王鸿济给他们画宣传画，他们给学校派四位木工师傅修理课桌椅。
这个时候画宣传画出名的王鸿济，也爱上了摄影。但是对书法的热爱初衷不改，开始大量临帖。在王鸿济看来，不广采博临，就谈不上学习书法。王鸿济下课或星期日，没有学习字画课程的时候，时间都打发在南京路的朵云轩、福州路的古籍书店里，在那里观看字画。王鸿济得知上海画院门前的大批判专栏新换内容，字写得相当好，就借来自行车，从学校所在地闸北出发，骑车40分钟来到汾阳路的画院参观。他不关心内容，只欣赏字，领悟前辈大家们的书写风采。
1970年8月，王鸿济结束10个月的下乡插队生活，招工进入冶金工业部的一个建筑单位工作。当时的单位基地在大西北，正在响应毛主席的加强三线建设号召，千军万马，餐风饮露，大干快上，建设一个冶炼厂。单位是民兵连编制，王鸿济所在的排安排在两栋给家属盖的平房里，四人一个房间。排长看见王鸿济行李包上别着字帖，皱了皱眉头领着他走进一个小套间，说：“这里只能住一个人，看你是个爱学习的人，看书写字方便些。”王鸿济幸运有了自己的空间。从此下班以后，别人打牌、下棋、聊天，王鸿济两耳不闻窗外事，闭门只临古人帖。王鸿济很感激那个小房子和那段时光，“两年多时间基本就是临帖，现在吃的老本是那时下的功夫”。
1973年，王鸿济随单位集体调动来到北京首钢工作，那年王鸿济就被单位调到办公室做事务员。单位培养他学财务，老会计给了他两本成本核算用的材料价目单让他熟悉。不到两个星期，一纸调令下来，调到公司工会做美工。工会主席车汝进是发现王鸿济的伯乐，一次，几个人闲聊中他对王鸿济说：“我早就盯上你了，只是等待定员编制。”在场的一位女士对车伯乐不屑一顾，说：“你盯上了，还会有被你大的官盯上呢，王鸿济肯定在你这里待不长！”果然不出这位女士所料，1976年，王鸿济调到上一级公司工会做美工。1979年8月，调到《首钢日报》（前身《首钢报》）做摄影记者兼美术编辑。探析王鸿济工作上的一路阳光“三级跳”，还是得益于他的书法。不过，王鸿济为人低调，朴实无华，说自己很普通：“大概是在工地写标语、画宣传画、拍照，人家看上了！”
王鸿济谈及在艺术道路上对他产生了深刻影响的几位书画家摄影家，心怀感激。
一位是著名书法家沈尹默的关门弟子陈梅璋。王鸿济到了真正志于书法的年龄，正好赶上“文化大革命”，教书法的老师不敢开门授课，书店里连本像样的字帖也买不到。经人介绍，王鸿济与陈梅璋相识，成为书法好友。在陈梅璋那里看了很多沈尹默的墨迹。他们切磋沈尹默的五字执笔法、中锋用笔等书法理论。王鸿济插队及参加工作那一段时间临习的是沈尹默的楷书，帖是从陈梅璋那里借来复印的，可见他当时对沈尹默的专注。沈尹默是那个时代、直至今天书法界公认的师承“二王”（王羲之、王献之）最得神髓的一位，学好沈书这就意味着为他日后走近“二王”铺平了道路。现在，行家评王鸿济的书法，都说他学书的路子正，就是指他入门的路子对。
另一位是上海人民美术出版社的美术编辑范志民。进入中学的王鸿济，经常为班级换板报墙报，他的艺术天赋引起班主任王叔民的注意。一次，王叔民老师把王鸿济找到她办公室说：“我看你挺爱画画的，给你找一位老师。”这是王鸿济求之不得的事情，他当即满口答应。一个周末下午放学后，王叔民老师叫王鸿济跟她去见范老师。当王鸿济知道范老师是班主任的爱人，十分感激。范老师的中国画传统功底深厚，教学有方，每次上课都是用王鸿济的习作来分析，讲解绘画基本知识。这样一来，王鸿济要想听到老师新的讲述，就必须交作业，逼着他多画，苦练基本功。王鸿济跟随范老师学习三年，按老师的指导，他从临摹起步，从工笔人物和山水入手，还让他读中国画史，为日后的继续深造打下了坚实基础。
王鸿济进入上海商业学校学习期间，由于画学校交给的宣传画，受到美术摄影老师周熙文重视。周老师为王鸿济开小灶，单独授课，讲色彩，讲油画基本画法。从周老师那里，王鸿济知道了欧洲早期的列宾等一批著名画家和他们的经典作品，眼界大为开阔。
王鸿济的摄影“童子功”是跟随在上海市粮食局当干部的表哥马建华练就的。表哥像现在的摄影发烧友，每月的工资都投到了他的摄影事业中。他有相机、有自己的暗房和冲洗设备。他爱带着王鸿济玩，因为王鸿济细心，能给他打下手，有时外出拍摄时，出的点子比他高。
王鸿济感念这几位领路人，他说：“走出学校门下乡插队、从工人到美工、从《首钢日报》摄影记者美术编辑到《企业改革与管理》杂志美编室主任……如果没有他们，也许就没有这一切。”
十年磨一剑。1984年王鸿济在同事的鼓励下，参加北京市首届“振兴中华”书法比赛，获三等奖；1985年，参加北京市“新新杯”书法比赛，获二等奖；1986年全国电视书法大赛，王鸿济精心准备了一幅四尺整张行书作品参赛，获二等奖。王鸿济应邀到现场领奖，面对摄像镜头，他结合自己获奖作品，阐释了学习书法继承传统与创新的关系。王鸿济没有想到他的即席感言通过中央电视台播出，造成广泛影响，来信、来电话和登门求教、索字的不断。
参展贵在参与，贵在交流，王鸿济以平和的心态，有自己的参赛目标，即下一件参赛作品必须比上一次的有变化、有提高。1995年他入选最具权威的“全国第六届书法篆刻展览”的一幅楷书中堂，便是他钻研书艺坚持走传统出新的路子的见证。一位同道观后写信与他交流，信中这样评价：“通观全篇，真力弥漫，一气呵成。虽以碑体为之而不失帖之典雅。笔法熔铸魏志唐碑、‘二王’而浑化无痕。体态潇洒大方，刚中带柔，平中见奇。线条温润疏朗，沉着痛快，褪去了单纯习碑者笔下常见的火气，尤为难得……”
王鸿济研习书法，倡导在继承传统基础上的创新。他讲究专精与博涉结合。他认为先专精一家，然后对各家纵览博涉，自然眼界渐宽，眼光提高，腕底生风。他上溯汉魏刻石，下涉宋元明清，从汉碑的雄浑朴茂，墓志的精劲挺秀，到褚河南的俊逸，米南宫的潇洒，隶、楷、行、草诸体，无所不临。在临习方法上，他是设定目标，步步为营，有的放矢，各个击破。例如，为打破沈字结构拘束之形，临习米南宫，以得其俊逸之姿；针对用笔时露轻滑之习，临习汉碑，以取其朴厚之气。在临习之中，有新的领悟，新的发现，果断地消化吸收，融入自己创作之中。有同道说，观王鸿济书法，每一件作品都有新发现、新变化。他用自己的实践告诉年轻的书法爱好者，学习书法很枯燥，要耐得住寂寞，这里没有什么捷径，坚持临帖、思考，创作才有可能出新。
（原载2010年6月14日《石景山报》京西文化版）
王鸿济，1949年8月生于上海。曾任《首钢日报》摄影记者美术编辑、《企业改革与管理》杂志美编室主任等职务。现为中国书法家协会会员、北京书法家协会会员、石景山区书法家协会副主席、首钢书法家协会主席。书法作品多次参加国内外大展获奖。1986年获全国电视书法大赛二等奖；1995年作品入选全国第六届书法篆刻展。为岳阳楼、太白山等名胜题字被收藏。多次参加日本东京书法交流展，作品被日本、澳大利亚、加拿大及东南亚等国家地区的友人收藏。有作品收入《书法大观》《张大千诞辰百年华人书画名家精品集》《北京书法年鉴》等十余部作品集及在《人民日报》等多家报刊发表。个人传略入编《中国当代艺术界名人录》《20世纪中韩书法家作品精鉴》《中国现代美术通鉴》《中国大文化英才辞典》《世界名人录》《中华优秀人物大典》等典籍。2013年举办“铁色记忆·王鸿济书法作品展”并由人民日报出版社出版《王鸿济书法展作品集》。
