拜星月慢
周邦彦
夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘庭院。笑相遇，似觉、琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。水盼兰情，总平生稀见。画图中、旧识春风面，谁知道、自到瑶台畔，眷恋雨润云温，苦惊风吹散，念荒寒、寄宿无人馆，重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。
先写路途，次写居处，再写会晤，层次分明，步步逼近。下面却忽然用“笑相遇”三字概括提过，对于闻名乍见、倾慕欢乐之情，一概省略。这样，就将以后全力描摹人物之美的地步留了出来。
“似觉”以下四句，是对美人的正面描写，又可以分为几层：第一、二句，乍见其光艳；第三句，细赏其神情；第四句，总赞。写其人之美，不用已为人所习见的“云鬓花颜”、“雪肤花貌”，而用“琼枝玉树”、“暖日明霞”来形容，就不熟滥，不一般化；用两个长排句，四种东西作比，也更有分量。上句说像琼枝和玉树互相交映，是写其明洁耀眼；下句说像暖日和明霞的光辉灿烂，是写其神采照人。两句写入室乍见之初，顿时感到光茫四射，眼花缭乱，尤其因为这次见面是在夜间，就使人物与背景之间，色彩的明暗对比更为显著。在用这种侧重光觉的比喻之先，路途中所见的暗淡月色与庭院中所见的隐约灯光的描写，也对之起了一种很好的衬托作用。两句写其人之美。可谓竭尽全力，而犹嫌不足，于是再加上“水盼兰情”一句。“水盼”，指眼神明媚如流水；“兰情”，指性情幽静像兰花。这句虽也是写其人之美，但已由乍见其容光而转到细赏其神态了。这已是进了一层。但美人之美，是看不够、写不完的，所以再总一句话：“总平生稀见。”换头一句，从抒情来说，是上片的延伸；从叙事来说，却是更进一步追溯到“笑相遇”以前的旧事。从这以下，才正面写到离情。“谁知道”二句则是这一幕小小悲剧的转折点。“瑶台”是美女所居。作为上片实写其人之美的补充。云雨习用，而“雨”以“润”来形容，“云”以“温”来形容，与上文“兰情”关合。但这叙述两相爱悦的幸福的句子“自到瑶台畔，眷恋雨润云温”，却以“谁知道”领起，以“苦惊风吹散”收束，就全部翻了一个面。惊风吹散了温润的云雨，正如意外的事故拆散了姻缘，通体用比喻说明，处理得极其含蓄而简洁。读到这里，我们才发现，原来在这以上所写，都是追叙。
“念荒寒”以下，折入现在。独自寄宿在荒寒的空屋里，关上重重门户，听着坏了的墙壁中秋虫的叫声，这种种凄凉情景，用一“念”字领起，就显得更加沉重。因为无人可语，才只好自思自念。不写人叹，而以虫鸣为叹，似乎虫亦有知，同情自己。如此落墨，意思更深。这三句极力描摹此时此地之哀，正是为了与上片所写彼时彼地之乐作出强烈的对比。
末以纵使水远山遥，却仍然隔不断一缕相思之情作结，是今昔对比以后，题中应有之义，而冠以“怎奈向”三字，就暗示了疑怪、埋怨的意思，使这种相思之情，含义更为丰富。
西河金陵怀古
周邦彦
佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市？想依稀，王谢邻里。燕子不知何世，向寻常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。
词一开头，“佳丽地”三个字，一下把金陵推上了历史所赋予的令人艳羡的地位。但是接下来第二句便由高峰坠入了深谷：“南朝盛事谁记”？这两句是说：金陵呵，你这龙盘虎踞的地方，过去的繁华盛景，如今还有谁会记得？对历史兴亡的无限苍凉之感，寄寓在激扬跌宕的六个字中。而这，也正是这首词的基调。
开头两句是这首词的“总纲”。接着作者引领着我们徜徉在金陵这座古城边：
“山围故国绕清江，髻鬟对起”。金陵是个山清水秀的地方。纵目远望，苍茫的群山围绕着这昔日的都城，环绕长江两岸；那耸起的山峰隔江对峙，像妇女头上的髻鬟。这两句着重写山，水不过是它的陪衬。“怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际”。俯视地下，怒卷的潮水终日扑打着空旷的孤城，几艘张开风帆的船，正驶向遥远的天边。“怒涛”显示出潮水的汹涌，与孤城对照，更给人以动感。“断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系”。陡峭山崖上的树木呵，依然倒挂在绝壁上，或许美丽的莫愁姑娘，曾经在这里系过艇子吧。这动人的故事，能为词人带来一点慰藉吗？不，它已经蒙上历史的迷雾，没有人能说得清楚了。这层意思又是紧接着下两句的：“空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒”。“空余旧迹”，感慨沉重；“郁苍苍”，是说旧迹一片青苍。但浓重的雾气笼罩着旧日营垒，也只仅见其半。这几句写了“断崖树”、“莫愁艇子”和雾气中的半截营垒，全是荒凉景色。如果说只有“郁苍苍”三字色彩明快，但它却是“空余旧迹”，这样，它就像一片惨绿中的红花，给人的只能是强烈的刺激了。接两句，抛开方才从景物中渲染荒寒苦寂，而坦露出词人一颗寂寞的心，直抒情怀“夜深月过女墙来，伤心东望淮水”。夜色深沉，月亮越过城头上的短墙，照耀在昔日繁华的秦淮河上！此情此景，词人禁不住呼出撼人肺腑的“伤心”二字。第二段的感慨苍凉之情，远超过上段，而这种浓重气氛的形成，正是由于在前面一件一件具体的历史陈迹（景物）上，渲染了人的感情色彩。即在用字上，也可见出词人的匠心，如“树”生于“断崖”之上，而且是“倒倚”；“旧迹”虽仍见，却有“空余”之感；营垒虽可见，却都被笼罩在一片雾气中。最后才直截了当地道出“伤心”。
第三段写眼前景物。“酒旗戏鼓甚处市”？酒旗招展，戏馆喧腾，这是何处繁华热闹？从前面冷寂凄清的气氛，突然转入一片喧声笑语，这是写此地的繁华景象吧？但从诗人的感情说，仍是苍凉感慨，冷寂凄清的。因为紧接着问话作出的回答是：这样的地方大概是像过去王谢两家比邻而居的乌衣巷那样的地方。以如此荒凉冷寂的背景，来衬托酒楼戏馆的繁华热闹，笑语声喧，正是以静衬动，而愈觉其静——愈觉其荒凉冷寂了。
琐窗寒寒食
周邦彦
暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。桐花半亩，静锁一庭愁雨。洒空阶，夜阑未休，故人剪烛西窗语。似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。迟暮，嬉游处，正店舍无烟，禁城百五。旗亭唤酒，付与高阳俦侣。想东园，桃李自春，小唇秀靥今在否？到归时、定有残英，待客携尊俎。
这是一首抒发羁旅情怀的作品。上片起头三句“暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户”给这首词定下了基调。第一句渲染环境气氛。翠柳转暗、群鸦乱啼，表明此时已是薄暮时分。寒食时节的柳条正是鹅黄嫩绿的时候，之所以成为“暗柳”，是天色已晚的缘故。第二句点明作者此时的心绪，并暗示出全词的内容都是作者“单衣伫立”时的所思所见。寒食时，作者身着单衣，可见他此时心绪低沉；长时间地站立，说明他正在触景伤情、愁思茫茫。第三句写出地点。接下来“桐花半亩，静锁一庭愁雨”。这两句抒写作者的羁旅之愁。自己内心的愁，就像那飘洒的春雨一样，千丝万缕、绵绵无尽，而且这愁丝恨缕又被半亩桐花组成的锁链，静静地锁在这阒无一人的寂寞的庭院，无处宣泄。这就使人愁上加愁。“洒空阶，夜阑未休”，这两句既是写自然界的雨，也是写作者心中的愁。这雨竟点点滴滴，飘飘洒洒，一直下个不停，作者内心的愁绪也恰似如此，纷至沓来，排遣不尽。在这雨夜之中，他不由得想起了曾朝夕相处、耳鬓厮磨的故人，这使他更加痛苦和烦恼。“故人剪烛西窗语。”表明作者希望有朝一日能和故人重逢，述说他寒食雨夜的相思之情。下面三句叙述他过去漂泊的情景，也是他准备在与故人“剪烛西窗语”时述说的内容。“似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。”这些都是行役羁旅的艰苦情景，也是作者满腹愁怨的根源所在。作者少年漂泊、风餐露宿、颠沛困顿，其苦难以诉说，而又无处诉说。所以作者设想和老友相逢时，一定把自己的漂泊流离之苦尽情诉说一番。
过片后更写羁旅之愁和思家之切。“迟暮，嬉游处。正店舍无烟，禁城百五。”作者此时产生了自伤迟暮之感。从风华正茂的少年就开始漂流异乡，许多年过去了，依然漂泊无定，可是白发已生，垂垂老矣，而功又不成，名又不就，不觉黯然神伤。当年戏游热闹之处，眼下正一片萧瑟，毫无生机。下面两句，就落实了他这种迟暮之感。“旗亭唤酒，付与高阳俦侣。”在旗亭饮酒取乐之事，还是留给那些嗜酒如命的高阳酒徒们去干吧！他现在一心惦记者自己的家园。“想东园，桃李自春，小唇秀靥今在否？”作者对自己的家乡设想了一番。自己过去常去踏青赏春的乐园，现在大概又是春风桃李、繁花似锦，只是无人观赏，花开花落，一派春愁。他又想起了自己过去的意中人，他们曾在一起度过了欢乐的青春。“小唇秀靥”指一个容貌娇美的姑娘，她曾在作者心中留下了十分美好的印象。这个美丽的姑娘现在还在家乡吗？作者根据自己的美好愿望断定姑娘还在。于是他便把自己未来的行动建筑在这个基础上。“到归时，定有残英，待客携尊俎。”这三句表明作者此时已是归心似箭了。设想他回家后的情景，那时残春未尽，他这个长期客居他乡的人，回到家乡，又被当作“客”来对待，真是别有一番滋味。但总算回到了故土，还能见到自己少年时的意中人，自己一定带上佳肴美酒同家乡亲人同赏尚留在人间的春色，重温逝去的青春年华，以慰藉自己多年羁旅中的思亲愁苦之情。
绕佛阁
周邦彦
暗尘四敛，楼观迥出，高映孤馆。清漏将短，厌闻夜久、签声动书幔。桂华又满。闲步露草，偏爱幽远。花气清婉，望中迤逦，城阴度河岸。倦客最萧索。醉倚斜桥穿柳线，还似汴堤、虹梁横水面。看浪贴春灯，舟下如箭，此行重见。叹故友难逢，羁思空乱。两眉愁、向谁舒展。
这首词，描写的是作者宦途失意、流落他乡所引起的倦客之悲和对故友的怀念。上片写入夜以后，“暗尘四敛，楼观迥出，高映孤馆。”四方的灰尘收敛了，在远处耸立的楼台的灯火映照下，佛寺的影子与词人所寄居的旅舍，轮廓分明地呈现出来。“清漏将短。厌闻夜久、签声动书幔。”夜阑人静，更漏声渐渐短了起来，诵经之声与书签掀动经页之声，令人十分生厌。“桂华又满。闲步露草，偏爱幽远。”桂华，月亮。又是月圆时候，词人步出室外，漫步在沾满露水的草地上，朝偏远幽深的地方走去。“花气清婉。望中迤逦城阴度河岸。”清婉的花香，在作者周围浮荡，举头望去，城墙投下的阴影，曲折连绵，一直伸展到河岸边上。
下片，“倦客最萧索”，对上片加以总结，然后，通过“舟下如箭”，引出“故友难逢，羁思空乱”的感叹：我这个疲倦的旅人，是多么冷清孤独！带着几分酒意，靠在挂着柳丝的小桥上。这好像在汴京隋堤，送别友人时，站在横跨水面的虹桥上，目送着灯火在波浪里颠簸，船儿箭一般地向下游驶去。汴京的景物可以重见，可老友却难以相逢了，心绪纷乱；堆积在两眉间的愁恨，如何消解呢？此年，作者已六十一岁，五年过后，即在南京与世长辞了。
浪淘沙慢
周邦彦晓阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发，东门帐饮乍阕。正拂面、垂阳堪揽结，掩红泪、玉手亲折。念汉浦离鸿去何许？经时信音绝。情切。望中地远天阔。向露冷风清，无人处、耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，唯是轻别。翠尊未竭，凭断云留取、西楼残月。罗带光销纹衾叠。连环解、旧香顿歇，怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与入期；弄夜色，空余满地梨花雪。
这首写离别相思的词，是一篇曲折回环、层次丰富、变化多端、完整而又统一的艺术佳作。
全词共分三片，上片，交待分别的时间和地点。“晓阴”、“霜凋”、“雾隐”，说明是在一个秋天雾气很浓的早晨，在“城堞”，女子“掩红泪”、“玉手亲折”，把情人亲自送走了。中片，写离别时，两人依依遥望和内心的伤别情怀。“地”是那样遥“远”，“天”是那般宽“阔”，而情人却奔向那“露冷风清无人处”。“万事难忘”，“唯是”那场“轻别”。此后，只有“断云”、“残月”，陪伴自己度过孤独凄清的寒夜。下片，写离别以后的相思与怀念。
夜不寐，茶、酒无味，“恨春去”、“弄夜色”，离情相思意难绝。
整个篇幅，曲折回环、前呼后应、铺叙委婉、层次清晰、转换变化、顿挫有致，巧妙地把这篇多层次的作品融成一体，既照顾到词的整体结构，又注意到局部的灵活自如。
