夜行船
正月十八日闻卖杏花有感
史达祖
不剪春衫愁意态。过收灯、有些寒在。小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖。白发潘郎宽沈带。怕看山、忆它眉黛。草色拖裙，烟光惹鬓，常记故园挑菜。
“不剪春衫愁意态”是说春天到了，该缝制春衫了，可是自己正处在愁绪萦怀的情态之中，哪有心思去做春衣呢！“过收灯、有些寒在”，已经过了元宵灯节了，但我感到还是有点寒意。是不是气候真的冷呢？显然不是：“小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖。”在朦胧细雨之中，即便是无人行走的小巷深处，即便在虚掩着门帘不见人影的门庭之前，早已有人在走街串巷叫卖杏花了。这意思是说，春意早来了，早已经是“红杏枝头春意闹”了。这里就产生了一个矛盾：春天已到，杏花已开。我却未著春衫，未感温暖。客观景物和个人主观感受之间大相径庭，差距很大。这是为什么？
“白发潘郎宽沈带”，原来是年龄太大了。潘郎已老，鬓发已白，肌体消瘦，沈带已松。已经不能和当年相比了。可是，一个人越是老，对年岁就越敏感。这就逼出了下一句：“怕看山、忆它眉黛。草色拖裙，烟光惹鬓，常记故园挑菜。”人老了，胡子眉毛都白了，连远山也不敢看，因为这山如黛眉，黛眉与白眉，黑白反差的刺激太大了。人老了，还不敢看革色，绿茵茵的草地，就像少女的长裙子拖在地上，这和“沈带已宽”、“不剪春衫”的形象对比，也太强烈了。人老了，还不敢看云烟，云烟使人联想到云鬓，当年的云鬓和眼下的白发相照映，也太难堪了。总之，远山、春草、烟光，使人容易联想到青春的活力和魅力，容易引起对青少年生活的回顾。“常记故园挑菜”，作者果真想起了自己的青少年时代，想起了在家乡的生活片断。今天是正月十八，再过几天，就是二月二日挑菜节了。家乡的挑菜节多么令人神往啊！这一片，触景生情，很自然地抒发了作者思念家乡，意欲归隐田园的思想感情。所谓有感，正是有感于此。这和陆游的“犹及清明可到家”是同一含义。只是陆游说得明白，而史词写得含蓄一些罢了。
点绛唇
史达祖
六月十四日夜，与社友泛湖过西陵桥，已子夜矣。山月随人，翠菇分破秋山影。钓船归尽，桥外诗心迥。多少荷花，不盖鸳鸯冷。西风定，可怜潘鬓，偏浸秦台镜。“山月随人，翠蓣分破秋山影。”不说人在船上飘游，却说山月随人行动，这正是“我舞月徘徊”的写法，显得月如人意，作者的喜悦之情也就不言而喻了。“钓船归尽，桥外诗心迥。”夜已深，人已尽，湖亦静。然而作者的心并不平静。因为秋山的倒影太富有象征意义了，机敏的词人自然会联想起许多事，而且想得很远。所谓“迥”，就是远的意思。那么作者到底想了些什么？他“犹抱琵琶半遮面”，故意不说破，以便逼出下一片。
“多少荷花，不盖鸳鸯冷。”词人的视线从远山的倒影移到了眼前的荷花上来了。那荷花亭亭如盖，在萧瑟的秋风中抖颤，再仔细一看，荷叶下还有鸳鸯鸟冷缩成一团呢！乍一看，这一句是写景，似乎与“诗心迥”无关，实际上是紧接上文，写词人晚年孤独而凄清的心情。更有甚者：“西风定，可怜潘鬓，偏浸秦台镜。”正当词人低头凝视鸳鸯鸟的时候，西风停了，湖面水平如镜，在皎洁的月光（十四日夜）下，他猛然看到了自己的倒影——一个白发苍苍的头影，词人的心情真是感慨万分：想当年，我风采翩翩，犹如潘郎。
三姝媚
史迭祖
烟光摇缥瓦，望睛檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷，频梦见、王孙骄马，讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。可惜东风，将恨与、闲花俱谢。记取崔徽模样，归来暗写。
作者在开头写的是深巷人家户外的春景。“缥瓦”和“晴檐”，暗示如今又看见那女郎的住宅。“柳花如洒”，说明这是暮春天气。这是倒叙法，先写自己重新回到杭州，马上就访寻这位女郎的踪迹。
接下去就转入妆楼内景。“锦瑟横床”，是那女郎的遗物，也是他印象最深的一件乐器。看见这件乐器，于是一连串的往事，都一一兜上心头。
“想泪痕尘影，凤弦常下”，他想到自从两人分手以后，她再也不接近任何客人，只是独个儿守着这寂寞的深闺，整天发呆。许多前尘影事，一幕一幕在眼中重现，每一想起那些往事，再对照目前的情景，她就禁不住流下眼泪。因而，锦瑟的弦卸下来了，她再也无心弹奏了。
“倦出犀帷，频梦见、王孙骄马”，“王孙”是作者自比。他继续在想：她同自己分手以后，连屋子也懒得出去，常常做着缭乱的梦，好像他又来到自己门前，她已经听见了马叫。可是每次醒了过来，都发觉那只是虚幻，那些梦无非是往日生活的复现罢了。她如今只有在梦里才能重温那段过去的爱情了。
“讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩”，她是要强的人，在别人面前，她不愿说出自己的满腔心事。可是别人都说她瘦得不成样子，她还给自己勉强辩解。
“惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢”，他再想起从前同她曾经有过一段甜蜜的生活。那时候，在翠色的帷箔里，点起明亮的灯烛，夜色正深。她枕着他的肩膀，曼声唱着……而现在，只剩下无限怅惘。
“又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价”，画面又转回到眼前。回到杭州，他的第一件事，就是寻找她的下落。
“可惜东风，将恨与、闲花俱谢”，她原来带着无穷的怨恨，像一朵无主的闲花，在本来是百花盛开的季节，永远凋落了。
最后，他只好向她的在天之灵默默起誓：“我要把你的模样永远描绘在我的心坎里，永远纪念着你！”词里的“记取崔徽模样，归来暗写”，不是真要请人画一幅肖像，无非是一种形象性的说法罢了。
满江红书怀
史达祖
好领青衫，全不向，诗书中得。还也费、区区造物，许多心力。未暇买田清颍尾，尚须索米长安陌。有当时，黄卷满前头，多惭德。思往事，嗟儿剧。怜牛后，怀鸡肋。奈棱棱虎豺，九重九隔。三径就荒秋自好，一钱不值贫相逼。对黄花、常待不吟诗，诗成癖。
“好领青衫，全不向，诗书中得。”这是激愤语，是南宋腐败官场的真实写照。“好领青衫”指官服，唐宋时期指地位较低的文官。史达祖在韩佗胄手下为吏，自然只能著青衫。“全不向，诗书中得”是说完全不是凭自己的学问和才干得来的。也就是说真正有学问、有才干的人，连一个地位较低的文官还得不到呢！那么从哪里去得到“好领青衫”呢？自然是通过科举以外的各种门径了。他自己呢？“还也费、区区造物，许多心力。”他是靠可怜的命运的苦心安排才得此微官的。“造物”，指命运。“思往事，嗟儿剧”，回想自己的过去，真像小孩子作游戏似的，太天真了，太幼稚无知了。既然“好领青衫，全不向，诗书中得”，我何必为一区区小吏去求人，花费自己许多心力呢！以至落了个“怜牛后，怀鸡肋”，进退两难的下场。“牛后”，谓屈居人后，俯仰由人。
湘江静
史达祖
暮草堆青云浸浦。记匆匆、倦篙曾驻。渔榔四起，沙鸥未落，怕愁沾诗句。碧袖一声歌，石城怨、西风随去。沧波荡晚，菰蒲弄秋，还重到、断魂处。酒易醒，思正苦。想空山、桂香悬树。三年梦冷，孤吟意短，屡烟钟津鼓。屐齿厌登临，移橙后、几番风雨。潘郎渐老，风流顿减，闲居未赋。
第一句描绘出了一幅暮色笼罩下的水乡泽国的苍莽景象。“暮草堆青”为近景，“堆”字，见出了草之繁茂、浓密，又显示了水边草地的风貌。“云浸浦”为远景，写出了水天相连的奇景——远处的白云与浩渺的水势相连，仿佛已深深浸入到一望无际的水边。下片主要描写故地重游后生发出来的无限感慨“酒易醒，思正苦”承上“断魂”而来。正因为有愁，才以酒来浇愁，以醉来忘忧，但酒只能使人暂时忘却忧愁，不能解决根本问题。所以醒来之后，悲愁之思仍然苦痛地折磨着自己，萦绕心间，使人耿耿于怀。“屐齿厌登临”，“屐齿”指木屐，以木为底，底装有齿，以备登山之用。古人游山多用之。“厌”有两意，一为满足，一为厌倦，这里为后意。“登临”，指登山临水。全句意为对登临山水产生厌倦之情。为什么呢？实际还是对上片的一种解释，因为“登临”不但未能为人带来欢乐，而且触景生悲，触物伤情，给人带来无限伤感，可知是对上片“怕愁沾诗句”的一种深化的解释。“移橙后，几番风雨”融化杜甫“细雨更移橙”的诗句，是对时序变化、光阴流逝的感叹，与下句“潘郎渐老”呼应。潘郎，指潘安仁实际指作者自己。潘安仁，西晋武帝时人，他的《秋兴赋》曰：“悟时岁之遒尽兮，慨俯首而自省，斑鬓髟以承弁兮，索发飒以垂领。”可与这两句相对照。“风流顿减”承上句“渐老”而言，“风流”指风韵，又指人的风度，犹指人豪迈杰出的气质；“顿减”，突然减少。时序节令的变迁非但使人生理上渐渐衰老，而且可使人精神上发生深刻的转变，实际又参寓着作者对宦途生涯的无限感喟在内。
秋霁
史达祖
江水苍苍，望倦柳愁荷，共感秋色。废阁先凉，古帘空暮，雁程最嫌风力。故园信息。爱渠入眼南山碧。念上国。谁是、脍鲈江汉未归客。还又岁晚，瘦骨临风，夜闻秋声，吹动岑寂。露蛩悲、清灯冷屋、翻书愁上鬓毛白。年少俊游浑断得。但可怜处，无奈冉冉魂惊，采香南浦，剪梅烟驿。
开首三句，总写秋景，为全词定下了一个悲凉的情调。江水、柳、荷为眼中之景，“苍苍”两字写出了水势的浩淼盛大，而柳、荷本为物，无所谓“倦”与“愁”，但在词人看来，它们在秋天悲凉气氛的笼罩下，似乎也有了一种既疲倦又愁闷的感觉——诗人的心情，通过柳、荷等自然景物得以充分抒发，而柳、荷等景物，又借助词人之所感，充满了生命力。第七句，“故园信息。”一句顿住，实蕴含无数感情在内。渐行渐远，回望故园，希望得到家乡的信息，因此也就自然联想到故园秀丽之景色。第八句：“爱渠入眼南山碧”，为想拟之词，“渠”，吴方言指称之词，即对称“你”。写家乡可爱的景色。“上国”与“故园”同意。下片承“未归”而起，首句再点节令。“瘦骨临风”，写其自身。“瘦骨”指自己削瘦的身体，与“风”连写，更为全词涂上了一层感伤的色彩，与词人此刻悲苦情绪融合无间。深夜驿亭本是一片死寂景象，惟有阵阵飒飒秋风之声，呼啸而过，打破这孤寂的景象，为深夜驿亭增添了一种荒凉冷漠的色彩，写出了秋季驿亭的特有景象。“露蛩”句承“秋声”，是写秋季特有的生物——蟋蟀。
“年少俊游”句以下为忆往之词。大抵人在孤独寂寞时，最易想起往时热闹场面，词人也不例外。“年少俊游”指年青漂亮的游伴，“浑断得”意为完全断绝了音信。下四句实际为倒装句法，在意思上，后两句应放前，前两句应放后。
烛影摇红
高观国
别浦潮平，远村帆落烟江冷。征鸿相唤著行飞，不耐霜风紧。雪意垂垂未定。正惨惨、云横疏影。酒醒情绪，日晚登临，凄凉谁问。行乐京华，软红不断香尘喷。试将心事卜归期，终是无凭准。寥落年华将尽，误玉人高楼凝恨。第一休负，西子湖边、江梅春信。
首六句是写登临时的所见与所感。放眼眺望，但见江水涨至与岸相平，这通常是船只开行的时候。远处几家村庄隐约可见，江面上归舟落帆，冷雾凄迷。此刻耳际又听到鸿雁鸣声，似乎在呼唤同伴要顶住凄紧的霜风，保持原来的行列，不要掉队散失，成为“雪中啄草冰上宿，翅冷腾空飞动迟”（白居易《旅雁》）的孤雁。天际云层重叠，云影交映，是个“昏昏雪意云垂野”（苏轼《蝶恋花》）的欲雪天气，使人格外感到孤独凄凉。
“酒醒”三句，进一层点出酒醒登临后处处牵动愁肠。“别浦潮平”，使他忆及当年与伊人相别南浦，登舟远行的情景，“君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成。江边潮已平。”（林逋《相思令》）那种依依难舍之情，至今难以忘却。而雁群相呼，又使他自伤在人生途中犹如一只失群的孤雁，“鸥鹭苦难亲，增缴忧相逼。云海茫茫无处归，谁听哀鸣急。”（朱敦儒《卜算子》）“谁问”两字，道出自己无处倾吐如同孤雁一般的遭遇，由此过渡到下片对往事的回忆。
下片“行乐”两句，追想在京师临安的乐事。“软红”句，可借刘辰翁词中语说明之：“望不尽、楼台歌舞，习习香尘莲步底。萧声断、约彩鸾归去，未怕金吾呵醉。”（《宝鼎现》）“软红”、“香尘”，都是形容临安的繁华。“试将”四句，是说思归之心甚切，几次占卜归期，总是没有个准信。如今一年即将逝去，预计的归期又将落空，使伊人含恨凝望，“误几回、天际识归舟。”（柳永《八声甘州》）以致陷入深深的苦思之中。
结末又转入回忆。念及当年早春临别之前，携手同游西湖之畔，千树梅花，玉雪照映。
